從藝50余年首次辦個(gè)展

憑著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著成為中國(guó)油畫(huà)史上承前啟后的人物，但他從藝50余年，至今才舉辦第一個(gè)個(gè)展。他就是中國(guó)美協(xié)主席靳尚誼。

“靳尚誼作品回顧展”從北京移師上海，正在上海美術(shù)館舉行。展出前，記者采訪了這位著名油畫(huà)家。

對(duì)人物肖像畫(huà)情有獨(dú)鐘

靳尚誼的藝術(shù)成就集中表現(xiàn)在油畫(huà)肖像的創(chuàng)作上。他說(shuō)，“人體在自然界中最復(fù)雜、生動(dòng)，也最美，體現(xiàn)出崇高、優(yōu)美、理想的審美境界，永遠(yuǎn)給人無(wú)限的創(chuàng)作靈感。”

起初，靳尚誼藝術(shù)上的探索主要是繼承歐洲傳統(tǒng)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法，并形成獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作了《小提琴手》等膾炙人口的作品。1978年，靳尚誼到山西永樂(lè)宮、甘肅敦煌考察，古代壁畫(huà)藝術(shù)中那優(yōu)美的造型、流暢的線條、典雅的色彩使靳尚誼激動(dòng)不已。他臨摹下大量的壁畫(huà)，并產(chǎn)生把中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的平面裝飾效果、線條處理帶入油畫(huà)創(chuàng)作的想法，在原有的藝術(shù)風(fēng)格上加強(qiáng)了輪廓線的處理，從展出的《探索》、《思》、《畫(huà)家黃永玉》、《夏季牧場(chǎng)》等一系列作品中，都可以明顯地看出，他汲取傳統(tǒng)壁畫(huà)藝術(shù)的痕跡。

當(dāng)代油畫(huà)的代表人物

早在上世紀(jì)60年初，靳尚誼創(chuàng)作了不少偉人肖像畫(huà)，如《毛主席在十二月會(huì)議上》、《長(zhǎng)征》、《在和平講壇上》等，把毛澤東、周恩來(lái)等領(lǐng)袖的形象刻畫(huà)得栩栩如生。到20世紀(jì)70年代末80年代初，他的創(chuàng)作對(duì)象和審美眼光發(fā)生了轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)向了普通人。他說(shuō)：“藝術(shù)不關(guān)注現(xiàn)實(shí)就沒(méi)有意義，我的畫(huà)筆轉(zhuǎn)向老百姓就是關(guān)注活生生的現(xiàn)實(shí)生活。這些作品實(shí)際上是表達(dá)我當(dāng)時(shí)的心境和對(duì)理想主義的追求。”

尤其是1983年創(chuàng)作的《塔吉克新娘》，標(biāo)志著靳尚誼的繪畫(huà)進(jìn)入了新的境界：他擺脫了“忠實(shí)對(duì)象情緒”的局限，大膽地加強(qiáng)了對(duì)繪畫(huà)對(duì)象的主觀感受，從而更自由地表現(xiàn)畫(huà)家自己的內(nèi)心情感，把藝術(shù)風(fēng)格、審美理想、抱負(fù)融為一體。此后的《樹(shù)蔭下的少女》、《醫(yī)生肖像》、《晚年黃賓虹》等一系列深受歡迎的精彩作品相繼完成，使他成為當(dāng)代油畫(huà)的代表人物。

中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)虛火很盛

在去年嘉德春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，靳尚誼的《坐著的女人體》以121萬(wàn)元成交。但他卻對(duì)記者說(shuō)：“中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)虛火很盛，收藏家隊(duì)伍很不成熟，不是憑自己的眼光去判斷，而不是聽(tīng)別人說(shuō)這張畫(huà)保值，就是看誰(shuí)是名家、誰(shuí)當(dāng)官了。事實(shí)上，根據(jù)眼力、修養(yǎng)去購(gòu)買(mǎi)才是真正的收藏之道。”

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靳尚誼：我國(guó)當(dāng)代著名油畫(huà)家，曾多年擔(dān)任中央美院院長(zhǎng)，現(xiàn)任中央美院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、中國(guó)美協(xié)主席、中國(guó)文聯(lián)副主席、國(guó)家藝委會(huì)主任。靳尚誼從藝50多年，專攻油畫(huà)，鍥而不舍，成就卓越。同時(shí)，他在培育藝術(shù)人才上作出了突出貢獻(xiàn)。

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