有人罵我是假和尚

　　美術(shù)圈說我作秀佛教圈說我把經(jīng)念歪了

　　出家也好，在家也罷，那些執(zhí)著自己信仰的人都值得尊敬。

　　他們的不斷涌現(xiàn)給了社會公開討論信仰的機會，讓迷茫的現(xiàn)代人尋得精神共鳴。

　　不管信仰什么宗教，能夠想想人生的意義就是好事。

　　出國前的畫家史國良已有不小聲名，獲得過國際大獎和文化部榮譽嘉獎。自1997年他一身袈裟回到中國，爭議就一直伴隨著他。出家后的史國良定居北京，除繼續(xù)創(chuàng)作外，還經(jīng)常出席各種社會活動。他的很多行為被外界視為“炒作”。有人說，史國良延續(xù)了中國畫僧的法脈，也有人說，他不過是個“應(yīng)酬和尚”。

　　3月9日，在北京紫竹宛公園旁的寓所內(nèi)，史國良接受了記者的采訪。

　　五臺山的釋普潤法師每天都能接到要求出家的電話。作為五臺山網(wǎng)站負(fù)責(zé)人，他的一項重要工作就是向發(fā)心出家的人提供咨詢。釋普潤告訴記者，自2005年五臺山網(wǎng)站創(chuàng)辦以來，網(wǎng)站論壇的活躍和每天不斷的電話，都讓他真真實實感覺到人們對佛教的興趣在大增。

　　官方統(tǒng)計的中國信教人數(shù)截至1997年是1億多，民間估計其中8000萬是佛教徒。國家宗教事務(wù)局局長葉小文在最近的一次講話中提到，佛教出家僧尼大約20萬人。中國佛教協(xié)會表示，到底有多少人信仰佛教，難以統(tǒng)計，但人數(shù)上升是個事實。一個典型的例子是河北柏林禪寺，去年到該寺皈依的人數(shù)是6000人。

　　盡管越來越多的人嘗試從精神層面的高度去理解那些選擇出家的人們，但內(nèi)心深處的震動仍然無法掩飾，仍然止不住對世俗理由的刺探。為什么出家？為什么？陳曉旭說，為修佛法奉獻(xiàn)終生。李娜說，不是出家，是回家。俗世的人們不滿意這樣的答案，總覺得她們隱瞞了什么。

　　多數(shù)人不理解，如果沒有現(xiàn)實最強烈的打擊，怎么會選擇如此決絕的方式——放棄父母、愛人和子女，撕裂與這個社會全部的聯(lián)系。在本土宗教中，佛教與現(xiàn)實的關(guān)系最為“緊張”，也許，正是這種“不近人情”的決絕，使得出家事件遠(yuǎn)比信仰其他宗教更能引起關(guān)注和沖擊。

　　大多數(shù)人對佛教的理解被真正的信仰者稱為誤解。世俗認(rèn)為出家是悲觀厭世，佛說出家是最積極的人生；世俗認(rèn)為出家者無情，佛說出家是大孝；世俗認(rèn)為出家是逃避，佛說出家是進(jìn)取。

　　五臺山的釋普潤法師告訴記者，電話里咨詢要求出家的大部分是生活中遇到挫折的人。每當(dāng)此，釋普潤就會告訴這些人，佛門不是避難所。他會跟他們講真實的僧團(tuán)生活——每天只吃一頓飯，不能吃蔥姜蒜和雞蛋，更別說肉，睡覺要穿著衣服，打掃廁所和做飯……釋普潤說，很多人聽到這里，就會說，“那我回去再想想”。

　　一方面出家人與浮華塵世徹底決裂，苦行的姿態(tài)讓人敬仰和感佩，另一方面，我們又看到太多佛門非凈土的現(xiàn)實。趙樸初老先生生前曾感慨——市場經(jīng)濟的發(fā)展和寺院財富的增多，拜金主義、享樂主義、極端個人主義的負(fù)面影響也顯現(xiàn)出來。有的僧人信仰淡化、戒律松弛；有的拉幫結(jié)派、聚訟紛爭；有的剛愎自用、私欲膨脹。這些不良風(fēng)氣勢必會敗壞佛教的形象和聲譽。

　　佛教的面目對大多數(shù)人來說就是這么模糊，有時離人間太遠(yuǎn)，有時又離人間太近。佛教跟現(xiàn)代人的距離也由此變得若即若離——需要它又走不近它，望而生畏。一位方丈說，我們不能一味唱高調(diào)，曲高和寡，人們跟不上。如果人們離開了我們，不會是人們拋棄了我們，肯定是我們拋棄了人們。

　　學(xué)者華方田解釋，佛教并不鼓勵人人出家。能夠出家的，畢竟是少數(shù)，因為那需要很大的愿力和意志。但這并不代表在家的居士就落后于出家人，“在我看來，佛教最強大的生命力恰恰來自于最廣大的在家修行者。他們在日常生活中實踐佛法，默默付出對社會的責(zé)任。”

　　出家也好，在家也罷，那些執(zhí)著自己信仰的人都值得尊敬。他們的不斷涌現(xiàn)，也給了社會公開討論信仰的機會，讓迷茫的現(xiàn)代人尋得精神共鳴，分享信仰的力量。就像一位基督徒說，不管信仰什么宗教，能夠想想人生的意義就是好事。

　　畫僧史國良的自白

　　“現(xiàn)在已經(jīng)跟李叔同那個時代不一樣了”

　　“可是讓我雙手合十整日阿彌陀佛，我又覺得不是我了。”

　　我出家很多年了，對佛教依然只是了解一點。

　　對于我來說，信仰的起源并不理性。我不像傳統(tǒng)的宗教徒，我不是聞著香火走進(jìn)來的。當(dāng)時佛教那種形式上的東西讓我覺得特別美。打坐，燃一炷香，多美；頭上燒的戒疤，多美；穿著大袍子風(fēng)一吹飄起來走道，多美啊；是幡動啊風(fēng)動啊，是你心動了——哇，這個特別特別美。浪漫里面有沖動和癲狂，我當(dāng)時出家就是有那么一種沖動在里面。

　　以這樣的方式走進(jìn)佛教的時候，我剛開始很怕，我心很虛。特別是剛從加拿大回來的時候，要面對熟悉的圈子里的很多朋友，還有親人，以及非常熟悉的一些團(tuán)體。我要面對很多人的提問，指責(zé)，甚至是批判。

　　不斷有人問，你是出家人嗎？你也沒有在寺廟里面，一般意義上的香火規(guī)則你也沒有，你住在高尚住宅里，佛教叫它精舍，一般大家叫它“家”。我也問自己，我還是出家人嗎？當(dāng)初有人問我，你放得下嗎？你的媳婦，你的子女，你的親情和你的一切一切。我說我放得下，他馬上又問我，你對他們這么無情，你卻說自己很多情，你連自己的親人都不愛，你能愛眾生嗎？我覺得，喔，這個問題很嚴(yán)重啊，我說我放不下。他又說，你連這個都放不下，你怎么出家啊。

　　我很長時間就生活在這么一個狀態(tài)中。我也在拷問自己，我為什么？為什么出家？為什么信佛？為什么？為什么？

　　拷問到一定程度的時候，我就突然明白了。

　　我們只習(xí)慣了一線的那種出家人，以為吃齋念佛，盤腿一坐，誦經(jīng)超度亡靈才是真正的出家人。這是香火的宗教，它是宗教的一個板塊，但不是全部。

　　出家為什么？因為有煩惱。佛教是一種解脫之道，佛陀就是覺悟者。任何人成為覺悟者都是可能，只是覺悟的程度不同。為了出家我什么都放下了，物質(zhì)的東西全部留下了，甚至連給他們造成的痛苦我也放下了，只帶著自己走了。

　　可是讓我雙手合十整日阿彌陀佛，我又覺得不是我了。

　　我可能在傳統(tǒng)樣式方面很不夠，但我信奉太虛大師曾經(jīng)提出來的人間佛教，就是以出家的思想做入世的事情，關(guān)注當(dāng)下，關(guān)注社會。從太虛大師提出來人間佛教，就一直遭到佛教界另一撥人的反對，說佛教已經(jīng)變了。

　　佛教本來就應(yīng)該變，應(yīng)該與時俱進(jìn)的。現(xiàn)在已經(jīng)跟李叔同那個時代不一樣了，現(xiàn)在是電腦時代，人們都到了月亮上去把嫦娥的神話都破了，現(xiàn)代人有現(xiàn)代人的痛苦，失戀了，生意上失敗了，你都不了解現(xiàn)代人想什么。

　　為了保持傳統(tǒng)佛教的純潔和樣式，盤腿一坐坐在寺廟里面。盤腿能盤多高，能坐多久，比這個有什么意義啊？這才是真正的形式。

　　宗教需要給它注入一種新的力量，也需要一些新的人，不光是我、李娜、陳曉旭這些人，我希望更多的哲學(xué)家出家就好了。我希望更多的藝術(shù)家、知識分子、文化人，可憐可憐慈悲慈悲我們的老百姓精神上的苦悶，給他們宗教，或者文化。

　　我覺得可以用各種形式傳播解脫的經(jīng)驗和道理，可以是音樂也可以是美術(shù)。我呢，就是繪畫，把我所悟到的東西告訴這個社會。

　　我什么都放下了，這個時候就又得拿起新的東西，你就要承擔(dān)，有新的責(zé)任。你要為社會做什么，你能為別人做什么？我不能光為死人啊，我成天念經(jīng)去超度他，那活著的人怎么辦？

　　“我曾在孤獨和寂寞之間徘徊”

　　“拿著我忍痛砍下來的枝子，可是在那邊找不到對接的點。”

　　當(dāng)初在海外的時候，沒錢沒語言沒朋友。對親情的渴望到什么程度呢，電話在我旁邊，總在猶豫要不要打，要不要打？然后突然就抓起來，迅速地?fù)芴枺捌奚习嗖辉诩遥滥附拥碾娫挘幸宦晪尯螅椭共蛔〉乜蕖?/p>

　　在我們自己文化的氧氣下生長得好好的，卻跑到了一個二氧化碳多的地方，我有窒息的感覺。你的愿望很好，做一個東西方的嫁接，文化輸出、文化接軌、文化交流。我多情地跑到那里，卻發(fā)現(xiàn)是一廂情愿。拿著我忍痛砍下來的枝子，可是在那邊找不到要接的這個點。長期不嫁接，枝子會死的。那種情況下產(chǎn)生恐慌、失落和孤獨，還有那么點絕望。

　　人就是這樣，在吃飽了撐的時候，就覺得很孤獨，覺得自己特別有思想，別人不能理解我，想到理想國去。當(dāng)給了你機會去的時候，你又很寂寞。在孤獨和寂寞之間，人就是這樣徘徊著。

　　在加拿大的那幾年，我雖然活著，但活得非常不自在。什么著名畫家，什么光環(huán)都沒有了。越是在國內(nèi)有成績的人，吃得到在自己樹上的果子的人，到那里越不適應(yīng)。我根本就沒有在西人圈里闖蕩出什么結(jié)果來，我也就是在華人圈子里。學(xué)國畫為什么要去西方？對啊，后來我也問自己。當(dāng)時那個時代，還是有點后殖民化，崇洋媚外的心態(tài)在里面。說去接軌，然后打入西方的主流文化。其實出去的所有中國畫家，沒有一個被西方的主流文化認(rèn)同的。幾乎沒有。

　　我找了很多條路，以為是路，砰！撞墻了；咚！掉坑里了。國內(nèi)的報道依然有誰誰誰在西方大獲成功，等等等。帶來什么誤導(dǎo)？“85風(fēng)潮”是美術(shù)界的“文化大革命”，唱主角的是西方文化，當(dāng)時很多大藝術(shù)家，旗手式的一些領(lǐng)袖人物紛紛倒戈去搞現(xiàn)代藝術(shù)，搞變形，搞現(xiàn)代，搞行為藝術(shù)。極端到西方?jīng)]有做過的東西，我們就要去做。比如在身上拉一道口子，塞進(jìn)去一顆水稻種子，等著發(fā)芽；吃大便餡兒的餃子；吃死孩子，而且要很優(yōu)雅地吃。

　　在最潦倒最絕望的時候，我都沒有回國，到那時我就開始懷疑我的人格有問題了。中國有很多事情我可以做，我為什么還要死撐？

　　當(dāng)時骨子里還有一種理想的東西。而且這里其他一些東西還是能吸引我。

　　那時候我經(jīng)常到寺廟去，開始看宗教書，接觸宗教也比較多，伊斯蘭教，基督教，甚至一種叫巴哈伊。我都在尋找一種能包容其他信仰的宗教。只有在佛教里面我找到了。在佛教里找到的東西讓我比較溫暖，比較純凈。

　　再一個角度，我理解了西方人文主義。海外生活這么多年，對我最重要的不是物質(zhì)生活的豐富，就是這種人文主義的東西。我們一直講主旋律，總是帶著一些意識形態(tài)的色彩。藝術(shù)的主旋律其實就是人文主義。藝術(shù)家的作品如果太政治化了，就喪失意義了。我們需要的是一種純?nèi)诵缘摹⒓兩畹摹⒓兠篮玫臇|西，這才有更持久的生命力。

　　不同環(huán)境下生長起來的人心態(tài)是不一樣的。西方的好在于，人們在一種法制健全、制度公正的環(huán)境下活得很放松。那種空氣含氧量就特別高。我覺得我們吸純氧的東西少，更多的是這個指數(shù)超標(biāo)，那個指數(shù)超標(biāo)。產(chǎn)生的文化和作品也就帶這種色彩。

　　我曾經(jīng)畫過很多政治題材的東西，但現(xiàn)在不畫了，我希望人們從我作品里看到的是人性，看到西藏的人們從宗教里找到的那種安詳。

　　“她說要等到我還俗的那一天”

　　“我曾經(jīng)覺得弘一大師很絕情，妻兒在山門外痛哭，他就是不見。”

　　我走進(jìn)佛門了，我想成為其中的一員。就因為我是一個藝術(shù)家，跟小孩撒嬌一樣，我非要逞一下能，縱容一下自己，走就走。而且，在方方面面因素造成的狀態(tài)下，當(dāng)時你不讓我出家，我腦子會亂掉的。

　　我覺得我比很多知識分子勇敢，很多人做居士的時候，喜歡虔誠地談禪論道拜佛，甚至有意識地親近一些高僧。但要真正走進(jìn)去，很多人沒有這種勇氣，有些人敢自殺但他不敢出家。

　　我的前妻，她能理解我的生活，但理解不了我的精神痛苦。她是一個很入世的女人，賢妻良母型的，在生活上給我無微不至的關(guān)懷。但是這個東西對我不是很重要，作為藝術(shù)家我需要精神的撫摸，她不能進(jìn)入到我這個階梯上來吧，她跟著我會很累。

　　這種不合適是一直存在的。我們這一代人跟你們不同，那個特殊的年代，我沒有怎么讀書，小學(xué)三年級就“文化大革命”，參加政治運動，讀的都是毛主席詩詞語錄，灌輸?shù)亩际请A級斗爭，學(xué)的英語就是毛主席萬歲萬萬歲。我后來自己惡補了一些，但是非常有限。我妻子在這些方面本來基礎(chǔ)就不太好。婚姻必然給男女之間帶來很多溫暖，但是精神的問題是家庭難以解決的。

　　我太太最起碼很漂亮，很溫柔，很善良，她不企求我什么。她讓我能體會到另外一種美感，是我的親人。分開的時候，當(dāng)時真是有種撕開的疼痛感。那時候，我需要的是那么一種東西，哪怕是在肩膀上拍一下。看去年“感動中國”的人物，那個醫(yī)生在聽診前，怕病人涼，把聽診器先在自己手上捂一下，我的眼淚唰一下就下來了，我受不了這個，我當(dāng)時心靈上就缺這種東西。

　　我曾經(jīng)覺得弘一大師很絕情，妻兒在山門外痛哭，他就是不見。我一度覺得我做不到，但我現(xiàn)在明白了，只有那樣，你才能徹底了卻人世間的因緣，否則你就無法安心修行。前妻和兒子后來也來了加拿大。到現(xiàn)在我也不能原諒自己我常常為此檢討，我沒有更多的理由為我開脫。前妻為我犧牲了很多，她丟掉工作跑去加拿大照顧我的生活，她在餐館打工，特別辛苦。日子剛剛好些的時候，我又提出出家。她當(dāng)時眼淚就下來了。她一直不肯離婚，認(rèn)為我只是一時頭腦發(fā)熱，等了一年多，還是簽了離婚書。她現(xiàn)在加拿大一個人生活，她說要等到我還俗的那一天。

　　“我是佛教界的新品種”

　　“一個出家人要那么多錢做什么？以前回答這個問題我很害羞，很不自信。”

　　雖然住在這個地方，我一個人，但佛教的戒律我一直在遵守。

　　別人經(jīng)常問我，你想吃什么嗎？這么多年我還是會想，想四喜丸子，就是獅子頭，看著有人端著這個咣當(dāng)咣當(dāng)?shù)刈咧业难劬摺＿€有豬肉燉粉條，撲撲撲往嘴里送的感覺，我的心都在咚咚地跳，我都怕我下意識地去夾那個菜。看到漂亮的姑娘我也會很喜歡。當(dāng)你的精神能滿足的時候，你的原始身體欲望就又來了。

　　我問自己，咦，我不是放下了嗎？物質(zhì)的東西我不是都放下了嗎？但欲望的東西我沒有放下，身外之物我都放下了，身內(nèi)之物我沒有放下，它會周期性地隨時來折磨你、誘惑你。這種動物性的誘惑我覺得是一直存在的，我一直很痛苦，多少年了我還是很痛苦。我雖然年紀(jì)大，但我身體還很好，可是我不可以去做，因為我是一個出家人，大家很注意我。我必須約束我自己，一方面是我對自己信仰的承諾，另一方面也是我必須承擔(dān)的責(zé)任。

　　親情、友情和愛情，少一個情的時候，你就會活得很單調(diào)。我一個出家人三情都沒有了，只能活在強大的意念中。

　　我不知道我會不會還俗，暫時可能性不大。我嘴還是很硬，我自己還有那個勁。

　　我沒有去寺廟超度亡靈，但我為這個社會做了很多事情。比如說，我教書帶了很多學(xué)生，有很多社會責(zé)任在里面。

　　是的，我的畫賣得很好。一個出家人要那么多錢做什么？以前回答這個問題我很害羞，很不自信，甚至我很害怕問到這個問題。但是我今天要告訴你，我要做更多的事情，就需要更多的錢，需要更大的名，現(xiàn)在的名利對我來說太小太小了，不足以完成我要做的事情。

　　我剛回來的時候，想蓋個大廟，出家人每個人都想當(dāng)個住持，用這種方法弘揚佛法。但是后來我改變了。現(xiàn)在我想，等各方面條件充足的時候，我建一個自己的美術(shù)學(xué)校。我希望未來能幫助更多的學(xué)生。很多農(nóng)村學(xué)生砸鍋賣鐵來學(xué)畫畫，我們要對他們付出的東西負(fù)責(zé)。現(xiàn)在的學(xué)院教育有一些問題，很多年輕人從學(xué)院出來，沒學(xué)到什么東西，找不著工作，基本功都不扎實就去做什么現(xiàn)代藝術(shù)，有些人被逼到去做假畫，真的很可憐。

　　做這些是出于我一個知識分子的良知，出于我一個出家人的信念。

　　很多人罵我罵得很厲害，說我是假和尚。我說，你們可以罵我，但不要罵佛教。美術(shù)圈里說我作秀，佛教圈說我把經(jīng)念歪了。我覺得我們這些人，李娜啊陳曉旭啊，都是佛教的一個新品種，同時又是一種新生的力量。給他們一些新的空間，不必維持傳統(tǒng)的樣式，不然佛教會越來越走向沒落。

　　我很希望看我畫的人跟我所畫的朝拜的隊伍一直走進(jìn)去，聞著那些酥油的味道，能感受到找到寄托后的幸福。