藝術中國:張老師,您好。我們想通過藝術中國讓更多藝術愛好者走近您,了解您創(chuàng)作和生活。
張老:我主要在出版社從事插圖和設計封面的工作,而且是側重外國的。早期是以名著插圖為主。后來出了兩本外國文學插圖集,可以說畫外國插圖我畫的很多,一些名著我都畫了,這些書我們出版社都出過。
我是1954年畢業(yè)于中央美術學院, 50年入學,校長是徐悲鴻,班主任是吳冠中,他剛從法國回來,我是學油畫出身。我到出版社工作是為看書去了,后來工作很吃力又把我送到工藝美院,就是現(xiàn)在的清華大學,去學插圖。等于上了兩次大學,我就一直在文學出版社工作,沒有到過別的單位。
1956年我二十三、四歲開始搞設計,到現(xiàn)在77歲了還在設計。當然現(xiàn)在畫國畫,大部分還是搞設計。這是我的一部分工作。還有一部分是社會工作,我從七十年代末開始一直搞社會工作到現(xiàn)在,占我工作量的80%。美協(xié)有一個插圖組織我任主任,出版署還有兩個組織。
這里有一個年表,也就是我的藝術簡歷,這里寫得詳細,相當于檔案了。這本是文集,是政協(xié)出的,包括我和畢克關和跳舞蹈的趙淑英的叢書。里面有我的一部分創(chuàng)作體會,還有給人家寫的序文,和一些關于收藏的事,也有一些小散文、收藏故事,相當于一本文集。
這本書是自傳性的,是《走向大家》叢書,去年出了葉淺予、張樂平、高馬德這幾人的。前年是丁聰、方成、妙宇恒,這套叢書是自傳式的,把小學、大學、結婚、學校的老師都介紹在里面。我還出過一本《張守義的笑》都是日記插圖,特有意思,是暢銷書,這本書是去年出版的。
藝術中國:您在中央美院學油畫,怎么走上書籍裝楨的道路,請您談談您的創(chuàng)作方式。
張老:到了出版社畫插圖不畫油畫。我的第一個老師是一個編審,木刻家劉燕,教我們木刻。
這是我在出版社學習班的習作。因為書上要求黑白畫,我們都學木刻。開始都是木刻,后來出版社忙沒時間刻了,就剪,這些都是用剪子剪的。后來就開始畫了。這是畫的假木刻。
這個素描,利用轉折、空白等是立體感了,中國剪紙絕對不會是立體的,外國的剪紙也不會是立體。我是把剪紙讓它立體,你得有素描的基礎,否則就畫不出這樣的效果。
這個是畫的賈平凹,他是商州人,這本書就是《商州說不完的故事》,我畫的像。無論畫哪個插圖我都自己演。我畫的孔乙己喝酒自己在演。這是我在講課,同學拍的照片。我覺得畫插圖是在紙上演戲,不會演不成。畫阿Q演阿Q。我畫了十幾個妓女了,還有茶花女等。我還去監(jiān)獄體驗生活,拍很多照片,為了創(chuàng)作茶花女的角色,我還到西德觀察妓女。
我是畫什么演什么,畫什么唱什么歌,畫陜北的先唱陜北的歌,畫外國的先唱外國的歌。我講課沒有稿,等于是講十幾個故事。
張守義老師為賈平凹的《商州說不盡的故事》所作的卷首插圖
張守義先生演孔乙己、畫孔乙己
藝術中國:當時的印刷手段是怎么樣哪?
張老:印刷手段不是標印,就是鉛印。鉛印跟套色木刻一樣,第一套色先印底色,還不許超過多少色,因為怕費錢,只許三套色。而且顏色都是臨時調(diào)的,再上到機器,師傅要調(diào)不好的話,我們都去工廠調(diào)。三套色“藍、紫、黑”。二套色“綠、黑”。
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