藝術中國：張老師，您好。我們想通過藝術中國讓更多藝術愛好者走近您，了解您創(chuàng)作和生活。

　　張老：我主要在出版社從事插圖和設計封面的工作，而且是側重外國的。早期是以名著插圖為主。后來出了兩本外國文學插圖集，可以說畫外國插圖我畫的很多，一些名著我都畫了，這些書我們出版社都出過。

　　我是1954年畢業(yè)于中央美術學院， 50年入學，校長是徐悲鴻，班主任是吳冠中，他剛從法國回來，我是學油畫出身。我到出版社工作是為看書去了，后來工作很吃力又把我送到工藝美院，就是現(xiàn)在的清華大學，去學插圖。等于上了兩次大學，我就一直在文學出版社工作，沒有到過別的單位。

　　1956年我二十三、四歲開始搞設計，到現(xiàn)在77歲了還在設計。當然現(xiàn)在畫國畫，大部分還是搞設計。這是我的一部分工作。還有一部分是社會工作，我從七十年代末開始一直搞社會工作到現(xiàn)在，占我工作量的80%。美協(xié)有一個插圖組織我任主任，出版署還有兩個組織。　　

　　這里有一個年表，也就是我的藝術簡歷，這里寫得詳細，相當于檔案了。這本是文集，是政協(xié)出的，包括我和畢克關和跳舞蹈的趙淑英的叢書。里面有我的一部分創(chuàng)作體會，還有給人家寫的序文，和一些關于收藏的事，也有一些小散文、收藏故事，相當于一本文集。

　　這本書是自傳性的，是《走向大家》叢書，去年出了葉淺予、張樂平、高馬德這幾人的。前年是丁聰、方成、妙宇恒，這套叢書是自傳式的，把小學、大學、結婚、學校的老師都介紹在里面。我還出過一本《張守義的笑》都是日記插圖，特有意思，是暢銷書，這本書是去年出版的。

　　藝術中國：您在中央美院學油畫，怎么走上書籍裝楨的道路，請您談談您的創(chuàng)作方式。

　　張老：到了出版社畫插圖不畫油畫。我的第一個老師是一個編審，木刻家劉燕，教我們木刻。

　　這是我在出版社學習班的習作。因為書上要求黑白畫，我們都學木刻。開始都是木刻，后來出版社忙沒時間刻了，就剪，這些都是用剪子剪的。后來就開始畫了。這是畫的假木刻。

　　這個素描，利用轉折、空白等是立體感了，中國剪紙絕對不會是立體的，外國的剪紙也不會是立體。我是把剪紙讓它立體，你得有素描的基礎，否則就畫不出這樣的效果。

　　這個是畫的賈平凹，他是商州人，這本書就是《商州說不完的故事》，我畫的像。無論畫哪個插圖我都自己演。我畫的孔乙己喝酒自己在演。這是我在講課，同學拍的照片。我覺得畫插圖是在紙上演戲，不會演不成。畫阿Q演阿Q。我畫了十幾個妓女了，還有茶花女等。我還去監(jiān)獄體驗生活，拍很多照片，為了創(chuàng)作茶花女的角色，我還到西德觀察妓女。

　　我是畫什么演什么，畫什么唱什么歌，畫陜北的先唱陜北的歌，畫外國的先唱外國的歌。我講課沒有稿，等于是講十幾個故事。

張守義老師為賈平凹的《商州說不盡的故事》所作的卷首插圖





張守義先生演孔乙己、畫孔乙己  

　　藝術中國：當時的印刷手段是怎么樣哪？

　　張老：印刷手段不是標印，就是鉛印。鉛印跟套色木刻一樣，第一套色先印底色，還不許超過多少色，因為怕費錢，只許三套色。而且顏色都是臨時調(diào)的，再上到機器，師傅要調(diào)不好的話，我們都去工廠調(diào)。三套色“藍、紫、黑”。二套色“綠、黑”。