中國藝術品市場在國際市場“雙寡頭”之一的地位，也呈現(xiàn)出中國純藝術市場仍占主流，瓷器雜項古董市場相對疲軟的格局。2014年中國藝術品拍賣市場仍然延續(xù)這一趨勢。
近兩年，中國藝術品市場的國際地位相對穩(wěn)定。TEFAF《2014全球藝術品市場報告》中顯示，中國連續(xù)兩年蟬聯(lián)全球藝術品市場第二位，占全球藝術品市場 份額的24%，位居美國之后(美國市場份額為38%)；ARTPRICE《2013年全球藝術品市場報告》中顯示，中國純藝術市場拍賣(41億美元)以 34.6%的市場份額仍然位居全球第一，美國僅次于中國，份額為33%。
這兩份報告顯示，中國藝術品市場是國際市場“雙寡頭”之一的霸主地位，也呈現(xiàn)出中國純藝術市場仍占主流，瓷器雜項古董市場相對疲軟的格局。2014年中國藝術品拍賣市場仍然延續(xù)這一趨勢，但瓷器雜項市場份額將有所提升。
精品缺位，分化趨重
中國宏觀經(jīng)濟近期走軟，拍賣市場資金緊缺，買家愈發(fā)理性謹慎。加之精品稀缺，在此背景下，2014年春拍，中國藝術品市場仍然延續(xù)了2013年的平穩(wěn)發(fā)展 態(tài)勢，成交規(guī)模略高于2013年春拍，拍品兩極化趨勢加強。在拍賣機構積極參與，拍賣會、拍賣專場、上拍作品數(shù)量同比增加的情況下，作品成交量、成交總額 和作品單價略有提升，這些指標的變化呈現(xiàn)出中國藝術品拍賣市場穩(wěn)健發(fā)展的態(tài)勢。
據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心(AMMA)不完全統(tǒng)計，截止2014年6月25日，本季度舉辦拍賣會的機構由2013年春拍的240家增至290家；拍賣數(shù)量增 加47個，拍賣專場增加235場；作品上拍294410件，成交121362件，成交總額為284.30億元人民幣，同比2013年春拍提高6.93%， 環(huán)比去年秋拍下降14.65%。這從某種程度上顯示出市場相對強勁的購買力，在精品釋出量減少，普品大量增加的情況下，市場關注重心遷移至中高端、中低端 拍品。原因或許在于，中國藝術品買家群體迅速壯大，其強勁的市場需求在一定程度上拉動了本季度中國藝術品拍賣市場的發(fā)展。
本拍賣季，驚喜似乎太少，也只有香港蘇富比推出的“明成化斗彩雞缸杯”以2.22億元人民幣成交引發(fā)了國內市場“雞缸杯熱”；“北宋定窯劃花八棱大碗”在 香港蘇富比以1.16億元人民幣成交；來自法國私人收藏的常玉50年巔峰之作《聚瑞盈馨》以6,380萬元人民幣成交。
截止目前2014年春拍5,000萬以上的作品共有10件， 相較于2013年春減少2件；其中，作為中國藝術品市場中曲高和寡的億元以上部分共有3件，除以上2件瓷器作品，崔如琢2006年創(chuàng)作的長卷《丹楓白雪》 在保利香港以1.45億元人民幣成交。此外，100萬至500萬仍然為市場資金集中區(qū)，市場份額最高。這顯示出2014年春拍市場兩極分化趨重，中低端市 場成為藏家群體最為活躍的部分，不斷有新買家入場，追捧著有明確傳承出處的精品佳作。
就藝術品拍賣品類而言，中國書畫、油畫及當代藝術以61.14%的市場份額仍占市場主流，瓷器雜項門類整體行情向好。本季度，三大主流品類256.88億 元人民幣，占中國藝術品拍賣成交額的90.36%，環(huán)比增長1.71%，這主要歸功于瓷雜和油畫及當代藝術兩板塊市場份額的提升。
古代書畫市場冷清
中國書畫拍賣市場中，由于普品增多，古代書畫市場表現(xiàn)冷清，作品單價同比2013年春下降9678元/件，市場支撐力度下降，53.18%的中國書畫成交 份額僅支撐了49.78%的市場份額，市場份額同比下降3.93%；本季度雅昌“國畫400成分指數(shù)”為5604點，環(huán)比上季度有8%的降幅，顯示出市場 價格走勢下降的態(tài)勢；此外，中國書畫板塊中精品與普通作品之間價格兩極化趨勢愈加明顯。本季度中國藝術品拍賣成交價“TOP100”中，中國書畫占有48 席，5,000萬以上的作品僅5件，同比減少3件，也反映出這一拍賣季書畫精品數(shù)量減少而導致市場份額下降的現(xiàn)象。
在買家越發(fā)理性和成熟的今天，精品佳作才是王道。中國古代書畫板塊中，由于這一市場此前被過度開發(fā)、快速消費，原先流通的古代書畫精品正在沉淀，或流入終 極藏家手中，或成為博物館、美術館藏品，精品資源日益緊張，尤其是名家作品成交狀況不佳。古代書畫板塊中上鏡率名列前茅的“元四家”、“明四家”、“清四 王”等，多半出現(xiàn)明顯量價齊跌的局面。
例如：中國嘉德招牌專場“大觀——中國書畫珍品之夜古代”，18件上拍作品成交11件，成交率僅為61.11%，成交總額為9717.50萬元人民幣；千 萬元以上的作品僅有2件，王鑒的《仿古山水冊頁(十開)》(1675年)以2702.5萬元摘得本專場頭魁；成交最低價為文嘉萬歷庚辰(1580年)創(chuàng)作 的《江南春》(手卷)，僅為172.5萬元；而本季度文嘉的最高拍賣價為552萬元【西泠拍賣推出的文嘉《翠山》(1580年作)】，這與2013年締造 的1104萬元【文嘉《寒林》(1548年作)】的高價相差兩倍，再次印證了古代書畫市場中精品資源緊缺及市場精品意識的增強。
近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)強勁
與古代書畫市場的相對冷清對比，本季度近現(xiàn)代書畫表現(xiàn)強勁，名家板塊出現(xiàn)輪動，從去年的“黃胄年”轉換成今春的“賓虹季”，市場總在尋找新的替代點。2014年春拍中國藝術品拍賣成交價“TOP100”中，近現(xiàn)代書畫占24席，總成交額為7.01億元。
黃賓虹92歲畫贈章伯鈞之作《南高峰小景》(立軸，1955年創(chuàng)作)以6267.50萬元位居本季度中國近現(xiàn)代書畫拍賣榜首，并刷新了黃賓虹個人作品拍賣 的世界紀錄。此作品曾在2001年秋拍以估價16至18萬元人民幣上拍，最終以高出最高估價3倍的56.1萬元人民幣成交。歷經(jīng)近13年，作品價格增長 100多倍，投資收益率達45.66%。
齊白石、張大千、黃胄、林風眠等其他近現(xiàn)代名家作品，雖然不似往年有大量精品涌入市場，市場行情有所回落，但其精品佳作仍然備受青睞。截止2014年6月 25日，今春齊白石千萬級以上的成交作品共有11件，同比去年春拍減少5件，其中來自中國嘉德《花》(1947年作)以5,577.5萬元的成交價創(chuàng)本拍 賣季藝術家個人拍賣紀錄，去年春拍齊白石最高價作品為朵云軒上拍的《高立千年》(立軸，水墨紙本，1946年作)，成交價為8,050萬元。
當代書畫板塊專場成交率較高，中堅力量市場活躍，新水墨、新工筆成為市場熱點。中國嘉德中國當代書畫專場成交率達89.51%；北京保利專場成交率達 90.45%；匡時“筆墨新象——當代書畫專場”成交率為81.86%；翰海專場成交率為89.29%。此外，現(xiàn)場的拍賣人氣也足以展現(xiàn)出這一板塊市場較 高的關注熱度及龐大的收藏群體。
而從去年呈現(xiàn)出強烈市場追捧態(tài)勢的新工筆，今年春拍表現(xiàn)更為活躍：北京匡時推出張見2009年創(chuàng)作的《失焦》以184萬元刷新藝術家個人作品拍賣記錄；徐 華翎的作品《之間》(鏡心)在中國嘉德以120.75萬元人民幣成交價位居其作品拍賣高價第二位，僅次于去年秋拍北京保利以132.25萬元成交的《香》 (2005年作)；郝量作品《幽暗》(2010年作)在保利香港以154.45萬元的成交價位居其歷史拍賣紀錄第二。
油畫拍賣平穩(wěn)發(fā)展
本季度延續(xù)了2013年秋的后勁，在上拍數(shù)量和成交量減少的情況下，成交總額增加：作品上拍6541件，為2011年秋拍以來最少；成交4446件，同比 減少639件；成交總額同比增加了6.83億元，為32.32億元人民幣，增幅為26.81%。高價作品方面，入圍2014年春拍藝術品拍賣成交價 TOP100的共有18件，總成交額約為5.57億元，占本季度這一板塊總成交額的1.95%，其中張曉剛的《血緣：大家庭3號》(1995年作)和常玉 的《聚瑞盈馨》分別以7441.8萬元和6380萬元位列2014年春拍中國藝術品拍賣成交價TOP100第四和第五位。
具體到各板塊內容各有千秋：早期油畫市場整體表現(xiàn)一般，僅有小部分名家作品支撐高價區(qū)間，大部分早期名家精品的市場價位在10萬-50萬元之間，市場價值 未能真正與學術價值相匹配。TOP100中，早期油畫作品數(shù)量為10件，占油畫及當代藝術成交總額的8.89%，其中早期大師常玉、趙無極、朱德群仍舊引 領高價行列。常玉《聚瑞盈馨》和趙無極《爭榮競秀》(1954年作)分別位列本拍賣季中國藝術品拍賣前10位。
寫實畫派市場行情有所回落，從雅昌指數(shù)中國寫實畫派30指數(shù)來看，雖然較上季度有3%的下滑，僅有何多岺、李貴君等7位藝術家處于上升通道，王沂東、陳逸 飛等13位藝術家市場行情處于下滑通道。2014年春中國藝術品市場拍賣高價TOP100中，寫實油畫板塊有3件作品上榜，陳逸飛1996年創(chuàng)作的《晨 禱》在香港蘇富比以2133萬人民幣的高價成交。寫實油畫相對比較穩(wěn)定，即使遇到市場調整期，也均在高位，未出現(xiàn)大幅跌落。這主要由于國內藏家對寫實畫派 的鐘愛，以及這一板塊新老藝術家的不懈努力。但從中國藝術品市場日趨國際化和當代藝術史的發(fā)展角度上來看，還應理性對待寫實油畫的未來升值空間。
當代藝術板塊行情向好
當代藝術板塊市場行情向好，雅昌“當代18熱門指數(shù)”同比2013年春有47.04%的提升，當前指數(shù)點為23051點，張曉剛、劉野、羅中立等藝術家處 于上升通道，其中張曉剛的作品《血緣：大家庭3號》(1995年作)以7,441.8萬元人民幣，位居油畫及當代藝術拍賣之首；羅中立的《春蠶》 (1985年)以4,370萬元成交價創(chuàng)造了藝術家個人作品拍賣第二高價。而曾梵志、劉小東等藝術家行情相對下滑，曾梵志今春的最高價作品為1994年創(chuàng) 作的《面具系列5號》，價位(2,252萬元港幣)僅為去年高價(《最后的晚餐》18,044萬港幣)的1/8.
新青年藝術家板塊成為近幾年各拍賣行大力推出的板塊。今年春拍，中國嘉德推出的“轉向內在：2000年以來的中國新繪畫”專場以86.36%的比例成交， 成為嘉德四場中國油畫及當代藝術專場中成交率最高的專場，其中19件作品共獲得1,335.38萬元人民幣，賈藹力2010年創(chuàng)作的《年輕的行者》以 460萬元的高價位居本場首列，作品溢價率近為187.5%。
瓷雜品類穩(wěn)健增長
瓷雜品類這一季度市場份額為29.21%，比上季度有近5%的小幅增長。高價拍品的拉動作用明顯。本季度，瓷雜上拍量、成交量和成交總額同比均有增加，作 品上拍79,131件，同比增長18,990件，成交29,684件，同比增長1,950件，成交總額83.05億元，同比增長12.41%。具體到專場 方面，也體現(xiàn)出這一穩(wěn)健增長的特點，以香港蘇富比“重要中國瓷器及工藝品”專場為例，今年春拍上拍180件，成交率為72.22%，同比去年春拍該專場的 63%成交率提高了近10%；成交總額為3.76億港元，作品單價由234萬港元/件提升至289萬港元/件。
在今春瓷雜市場整體行情相對平穩(wěn)的情況下，幾件高價作品掀起了這個市場的波瀾：本季度中國藝術品拍賣TOP100榜中，這一板塊占據(jù)34席，總成交額為 11.31億元人民幣，占本季度瓷雜總成交額的13.62%，“明成化斗彩雞缸杯”和“北宋定窯劃花八棱大碗”分別以2.22億元人民幣和1.16億元人 民幣位居本季度第一和第三。再次印證了精品硬通貨的特征。
從瓷器各價格區(qū)間來看，500萬元是瓷器文物拍賣價位的分水嶺，排除資金實力因素，流動性起到重要作用。據(jù)雅昌藝術市場監(jiān)測中心分析師白鑫、段佳莉觀察， 從2009年-2014年的瓷器春拍數(shù)據(jù)來看，瓷器文物低端市場萎縮并不明顯，高端拍品流拍率反而在逐年提升，藏家目光不再緊盯高價拍品，轉而回歸理性， 出手更為謹慎。另外自2012年春全面下滑以后，高端拍品受挫嚴重，上拍量下跌、流拍量攀升，精品透支，同一估價區(qū)間的拍品品質下跌；50萬-500萬之 間的拍品流拍率本已出現(xiàn)下滑走勢，但在2014年春又有所上揚，2013年秋拍表現(xiàn)頗好，2014年春有所放緩；低端拍品穩(wěn)步發(fā)展，50萬以下的瓷器走勢 穩(wěn)定，是藏家出手的重點區(qū)域，換手率也較高端文物更頻繁。
2014年：平穩(wěn)前行
2014年春拍，除了拍賣成績發(fā)人深思，拍賣行更勝一籌的營銷策略、藝術嘉年華的輪番轟炸更是令人玩味。這一拍賣季，各大拍賣行在營銷方面可謂煞費苦心， 預展、論壇、私洽、微視等數(shù)管齊下，在為拍賣增彩的同時，意欲彌補高端精品減少的境遇，讓觀者在觀賞作品的同時，接受學術熏陶。
拍賣預展更為精致講考究，富涵文化韻味。例如嘉德專門為“大觀——中國書畫珍品之夜近現(xiàn)代”專場中吳冠中的8件作品設計了獨特展示場景，名曰“隨心隨欲不 逾矩——吳冠中精品”，每一幅作品解說中均賦有詩文，例如作品《黑天鵝》，詩文為“兒童圍集問來客，引得鵝群都撲來”；作品《新域》詩曰“極目層樓，誰主 沉浮，頂天立地爭春秋。”作品《荷塘》旁白“荷塘里展現(xiàn)了生命之始與終的全過程，那是人世滄桑的濃縮。”
推出藝術博覽會式預展的北京保利不僅在專場名稱上精心構思，如“現(xiàn)當代中國水墨回望三十年，一個學術和市場的經(jīng)典案例”、“白衣研磨，紅袖添香——謝稚柳 陳佩秋專場”等。在作品標簽上也是獨具匠心，可謂“小標簽，大學問”。每一專場有專屬標簽，并且根據(jù)作品重要程度不同注入不同變化。
2014年春拍，中國藝術品市場沿著平穩(wěn)軌道前進，并逐漸走向成熟與專業(yè)、國際化與多元化，拍賣公司更加注重商業(yè)和學術的深度挖掘，市場新的增長點和著力 點清晰起來，藝術品保值增值的經(jīng)濟價值得到強化。藝術品已從單純的投資盈利功能，演變成體現(xiàn)企業(yè)軟實力的資產(chǎn)配置。研究表明，5年至10年是最優(yōu)的藝術品 投資期限，收益率和風險配比可以實現(xiàn)最優(yōu)化，超過95%實現(xiàn)了正收益。而短期投資收益率波動最大，故藝術品投資適合長線投資。如果投資者一味追求高收益、 低風險的短期投資，則需具備足夠藝術品投資知識和市場洞察力，不可盲目跟進。