中國超級買家參與全球藝術(shù)品競爭的激戰(zhàn)或許已經(jīng)拉開帷幕。近日，法國印象派大師莫奈作品《睡蓮》以2704.5萬美元的價(jià)格拍出，競得該作品的是位中國買家。在此之前，萬達(dá)以1.72億元人民幣拍得畢加索的《兩個(gè)小孩》。而眼下正在香港舉行的香港巴塞爾上，眾多的西方畫廊也在虎視眈眈地盯著中國內(nèi)地買家的錢袋子。熟悉藝術(shù)市場的或許對這一幕并不陌生，上世紀(jì)80年代，日本也曾發(fā)生過。究竟，中國“土豪”藏家希望收藏的西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家名單怎樣？他們的收藏軌跡是否在步日本后塵？新京報(bào)記者采訪業(yè)內(nèi)專家、中國藏家希望給出相關(guān)樣本。
樣本 萬達(dá)關(guān)注西方印象派
大連萬達(dá)集團(tuán)自上世紀(jì)90年代開始跨界進(jìn)入收藏，此前一直專注于中國近現(xiàn)代藝術(shù)品收藏。2013年當(dāng)?shù)貢r(shí)間11月4日晚，在美國佳士得紐約印象派夜場中，萬達(dá)以2816.5萬美元(約1.72億元)的價(jià)格，拍下了畢加索的油畫《兩個(gè)小孩》。這個(gè)價(jià)格創(chuàng)造了中國買家購買畢加索繪畫的新紀(jì)錄，也是中國企業(yè)首次大手筆購買西方經(jīng)典藝術(shù)品。同時(shí)，萬達(dá)在當(dāng)時(shí)的佳士得秋拍中還以1700萬元人民幣的價(jià)格購入了畢加索另一幅作品《戴帽的女人》。
萬達(dá)藝術(shù)品收藏負(fù)責(zé)人郭慶祥告訴記者，目前萬達(dá)已經(jīng)收藏有幾十件西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品，主要以印象派為主，包括雷諾阿、高更、莫奈、畢沙羅、塞尚、馬蒂斯、畢加索等，而西方當(dāng)代藝術(shù)家里希特的作品他們也有收藏。
事實(shí)上，萬達(dá)集團(tuán)的收藏口味也是中國藏家們的一個(gè)縮影。西方印象派、西方當(dāng)代名家的作品正在成為中國買家又一個(gè)追逐的領(lǐng)地。就在昨天又有消息稱，張?zhí)m也開始在西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)展場中廝殺，其花了近1.8億元拿下了紐約佳士得夜場中安迪·沃霍爾和馬丁·基彭伯格的作品。
前車之鑒 經(jīng)濟(jì)危機(jī)令藏品縮水
上世紀(jì)80年代，日本的經(jīng)濟(jì)達(dá)到頂峰時(shí)，日本的銀行、保險(xiǎn)公司以及個(gè)人收藏家大量買進(jìn)西方藝術(shù)家作品。著名的安田火災(zāi)和海事保險(xiǎn)公司買下了凡·高的《向日葵》，花費(fèi)了3900萬美元。大昭和紙業(yè)公司董事長齊藤良平在1990年5月15日更是揮金如土般地花1.606億美元收購了雷諾阿和凡·高的兩幅畫，其中雷諾阿那幅價(jià)值7810萬美元，凡·高的《加歇醫(yī)生像》價(jià)值8250萬美元，創(chuàng)下油畫交易史上的最高價(jià)。但隨著上世紀(jì)90年代末的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，日本藏家所購買的西方藝術(shù)品也隨之大幅縮水。
■ 追問
為何愛西方印象派？
市場穩(wěn)定
中國買家在西方拍下塞尚、雷諾阿、莫奈作品的消息近兩年不斷見諸報(bào)端。這樣的一幕曾經(jīng)也在上世紀(jì)80年代的日本收藏界上演。為何亞洲土豪都愛西方印象派？
郭慶祥給出的答案是，印象派的市場穩(wěn)定，這些藝術(shù)家的成就已經(jīng)被歷史承認(rèn)，也對世界美術(shù)史有貢獻(xiàn)。
對此，藝術(shù)評論家顧振清則告訴記者，塞尚等西方印象派藝術(shù)家是中國買家知識(shí)結(jié)構(gòu)中最容易接受的。亞洲買家購買西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的經(jīng)歷幾乎可以看出國力、購買力的變化。之前是日本，現(xiàn)在是中國，這是兩個(gè)國家在崛起時(shí)都必須要走的歷程，都在向歐洲美術(shù)史致敬。
與此同時(shí)，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人伍勁還指出，中國土豪購買西方藝術(shù)品也有從達(dá)明·赫斯特、安迪·沃霍爾起步的，其原因也很簡單：名牌、名牌、名牌。
是否重蹈日本覆轍？
處于菜鳥階段
當(dāng)然對于藝術(shù)名牌的追逐本無可厚非。但對于西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)品的收藏呈現(xiàn)出的種種非理性行為，是否會(huì)讓中國正在復(fù)制日本藏家的慘敗經(jīng)歷？
對此，郭慶祥很有信心說萬達(dá)不會(huì)重蹈日本覆轍。但在伍勁和顧振清看來，中國對于西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的收藏才剛興起，學(xué)費(fèi)也還沒交夠。
顧振清便明確指出，“中國買家對于西方藝術(shù)品的購買都是零星的，不成體系，可以說還處于購買西方藝術(shù)品的菜鳥階段，為此價(jià)格體系也比較混亂。”