墻外開花墻內(nèi)香”，海歸畫家漸成中國藝術(shù)品市場的寵兒。雅昌市場監(jiān)測中心發(fā)布的2012年春拍報(bào)告顯示，“40歲以上油畫、雕塑藝術(shù)家拍賣排行榜TOP10”中，近半畫家均為“海歸派”。“海歸畫家”吃香的現(xiàn)象在藝術(shù)市場中愈發(fā)明顯，但也存在冷熱不均的現(xiàn)象。海歸藝術(shù)家為何能掀起一層層的市場高潮？其能量到底是什么？

不少畫家希望回國參加主流展覽

“李叔同、徐悲鴻、林風(fēng)眠、高劍父、傅抱石、吳冠中、趙無極等早期海歸派的藝術(shù)市場早已確立，堪稱整個(gè)行業(yè)的風(fēng)向標(biāo)”。在廣東省拍賣協(xié)會(huì)會(huì)長雷敏看來，如果海歸派藝術(shù)家在中國藝術(shù)品市場中全部淡出，文化魅力與精彩程度將大打折扣，“絕對黯然失色。”

而就當(dāng)下而言，回歸的畫家中，有的已經(jīng)獲得國內(nèi)的教授職稱，有的重回畫院等美術(shù)體制，有的通過著述等途徑開拓新的市場。他們將重心完全移回來，每一年只會(huì)回海外一兩個(gè)月，他們既在國內(nèi)的學(xué)術(shù)圈中得到認(rèn)可，又能接到博物館、美術(shù)館的“訂單”，同時(shí)在海外市場上作品價(jià)格又很高，獲得普通畫家難以企及的成就感。但這并不是海歸畫家的主流。不少畫家自去海外后，幾乎都在畫商業(yè)畫，隨著年齡增長，希望回到中國參加主流展覽。

在藝海堂畫廊總經(jīng)理吳國強(qiáng)接觸的海歸畫家中，大多數(shù)有學(xué)院背景，早年就是知名的畫家，他們長期學(xué)習(xí)技法，正統(tǒng)的扎實(shí)基礎(chǔ)使他們在國外如魚得水。“國外市場很現(xiàn)實(shí)，只認(rèn)好作品，作品不好的，名頭多大也沒用。”吳國強(qiáng)認(rèn)為，這對初來乍到的中國油畫家反倒是有利因素。他發(fā)現(xiàn)，能在海外市場被認(rèn)可的中國藝術(shù)家也都有學(xué)院背景，并且有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

藝術(shù)市場有點(diǎn)崇洋媚外

隨著時(shí)間的延展，職業(yè)畫家在海外的路子并不好走，畫家只能畫一些符合當(dāng)?shù)貙徝赖淖髌罚热绠嬞I家訂制的肖像畫和風(fēng)景畫。“隨著中國藝術(shù)品市場崛起，中國畫市場先行，令這些油畫家產(chǎn)生心理落差，認(rèn)為在異國他鄉(xiāng)沒學(xué)術(shù)土壤，加上歲數(shù)漸大，開始有了落葉歸根的念頭，因此紛紛回流。”

“每個(gè)人回來的具體情況與原因都不一樣，但都繞不開一個(gè)大的歷史背景，即中國藝術(shù)品市場日趨火熱，發(fā)展之迅猛，全世界為之矚目”。對于社會(huì)上質(zhì)疑海歸派回來“淘金”的聲音，旅法畫家陳建中如是坦言。他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，藏家等市場主體應(yīng)該擦亮眼睛，不為劣質(zhì)的藝術(shù)與虛假的數(shù)據(jù)所誘騙。

“海歸畫家”的作品為何容易被國內(nèi)市場接納？東淶藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人葉光華認(rèn)為，與曾經(jīng)在海外“鍍金”不無關(guān)系：“一般收藏者會(huì)覺得曾在海外待過的畫家作品的賣相很好。很多海歸畫家都會(huì)走‘唯美路線’，以適應(yīng)一般消費(fèi)市場的需求。”而旅法畫家陳建中坦言，這多多少少反映了市場有點(diǎn)崇洋媚外，“以為喝了幾滴海外的墨水就一定是好的”。

內(nèi)地市場是否比海外市場強(qiáng)？在葉光華看來，不同作品在兩個(gè)市場上的表現(xiàn)有所不同：“學(xué)術(shù)性創(chuàng)作作品在中國市場價(jià)格更高，而一般的商業(yè)畫作則在海外的價(jià)格相對高一些。”

觀點(diǎn)

藝術(shù)家回歸同樣需要實(shí)力

“而現(xiàn)在擺在他們面前的現(xiàn)實(shí)是，國內(nèi)新晉畫家已經(jīng)占領(lǐng)了主流的美術(shù)圈子。”東淶藝術(shù)中心負(fù)責(zé)人葉光華說，“海歸藝術(shù)家的回歸，也遇到不少麻煩，比如在大題材大制作上，確實(shí)比不上長期生長在國內(nèi)的專業(yè)畫家。”因?yàn)樵诤Ｍ猓@些畫家不需要進(jìn)行主題創(chuàng)作，對于國內(nèi)的脈搏已經(jīng)掌握不夠清晰。“而畫院專業(yè)畫家，一路跟著主流市場和學(xué)術(shù)圈，觀念準(zhǔn)確，露面的機(jī)會(huì)更多。”

因此，海歸畫家不得不面對被淡忘、學(xué)術(shù)的認(rèn)同感不夠的尷尬局面：“無論在市場上多吃得開，學(xué)術(shù)上要有大突破很難。”這種現(xiàn)象令不少學(xué)術(shù)上依然有追求的畫家手足無措。對于越來越壯觀的回流潮，陳建中建議：“海歸”藝術(shù)家回國后要闖出天地，要么就在國外出了名后再回來，要么就在國內(nèi)有一大幫朋友、老師，不要貿(mào)貿(mào)然回來，真的很難。但畫得好不好，這是最重要的。“有些人回來后為了生存，代理人需要什么就畫什么，市場需要什么就畫什么，慢慢地就會(huì)少了自己的美學(xué)追求，一遷就市場，作品就庸俗化了”。他表示，藝術(shù)家歸來，同樣需要實(shí)力。

“廣東這批回流的畫家尚未達(dá)到藝術(shù)圈的頂級位置，只能說衣食無憂，追求不斷，但是否可得到官方或主流的認(rèn)可，只能看未來的情況。”葉光華坦言，油畫家如此，國畫家亦然。

部分“海歸”藝術(shù)家作品拍賣數(shù)據(jù)

藝術(shù)家 創(chuàng)作時(shí)間 作品名稱 成交價(jià)(RMB) 拍賣公司 拍賣日期

高劍父 1936 年 雪鷺圖 立軸 2415000 華藝國際 2011-06-11

李鐵夫 1904 年 康有為畫像 2016000 北京保利 2009-11-22

關(guān)良 1980 年 石門 23000000 中國嘉德 2011-05-24

徐悲鴻 1951年 九州無事樂耕耘 266800000 北京保利 2011-12-05

林風(fēng)眠 不詳 秋山深居 鏡框 19301220 香港佳士得 2011-05-31

陳逸飛 1994 年 山地風(fēng) 81650000 中國嘉德 2011-05-24

陳丹青 1980 年 西藏組畫·牧羊人 35840000 北京匡時(shí) 2007-12-01