全球藝術品拍賣巨頭佳士得拍賣行于7月16日發(fā)布半年報：上半年全球成交總額達24億英鎊(36.8億美元)，以英鎊計算，較去年同期增長9%；而來自亞洲的競拍人數(shù)增長15%；其中，私人洽購業(yè)務增長迅速，上半年私人洽購成交額達4.652億英鎊(7.118億美元)，較去年同期增長13%。

就此，佳士得國際首席執(zhí)行官馬文斐(Steven P. Murphy)在倫敦表示：“新興市場，特別是亞洲市場成交活躍。這個市場對最高質(zhì)量且價格合理的世界級藝術品關注度極高。來自這個地區(qū)登記客戶人數(shù)顯著增加，參與倫敦拍賣的大中華區(qū)藏家數(shù)量較去年增長了21%，而來自印度的客戶數(shù)量在過去十年已經(jīng)增長了四倍。”

中國和印度已成為佳士得在亞洲的重點發(fā)展市場，除了今年9月作為中國獨立經(jīng)營的外資拍賣行在上海舉行首次拍賣外，佳士得同時宣布，將于12月在印度孟買舉辦首場拍賣會，這也使之成為首個在印度舉辦拍賣會的國際拍賣行。

長期以來，蘇富比[微博]與佳士得激烈爭奪世界最重要藝術品拍賣人的地位，互有勝負。在線拍賣平臺Artnet的數(shù)據(jù)顯示，2012年全球藝術品銷售額下降了7%而這導致了市場競爭加劇。但今年佳士得的行動似乎總比蘇富比要快一些，包括率先提高中高端拍品買家傭金、在中國大陸獲得首個外資牌照進行上海首拍、首先啟動中國藝術品的網(wǎng)上競拍、在印度設立首拍……

相對蘇富比保守預期今年藝術品市場仍處于緩慢恢復期，佳士得則判斷“市場需求強勁”，并在亞洲投入了更大的賭注，而這一心理優(yōu)勢的存在，來源于在海外拍賣場上日漸增多的亞洲面孔。

佳士得在倫敦公布半年報的同時，其全球首席執(zhí)行官馬文斐接受了《21世紀》的專訪。馬文斐于2010年9月獲委任為佳士得國際首席執(zhí)行官。此前，他的職位是美國Rodale出版集團的首席執(zhí)行官。在2012年，他被《Art+Auction》雜志選定為2012年度藝術圈最具實力藝術人物的首位。

“關注潛在買家”

《21世紀》：在佳士得獲得中國內(nèi)地首個外資牌照后，今后對于中國市場的布局會產(chǎn)生怎樣的變化？

馬文斐：這得益于亞洲市場的日益活躍： 一方面亞洲藝術品越來越受到關注，另一方面亞洲藏家在國際拍賣中的活躍度也不斷提升。亞洲藝術拍賣上半年成交總額高達2.845億英鎊(4.353億美元)，較去年同期增長28%。此外來自亞洲的藏家人數(shù)也增長了15%。今年上半年，參與香港拍賣的大中華區(qū)客戶人數(shù)增長了32%， 參與倫敦拍賣的大中華區(qū)客戶人數(shù)增長了21%。考慮到我們今年九月將在上海舉辦首拍，該趨勢無疑是十分令人振奮的，也體現(xiàn)了中國市場對藝術品一直以來的強勁需求。現(xiàn)在，佳士得能夠為中國大陸的買家提供我們在倫敦、紐約、香港、巴黎和日內(nèi)瓦等重要拍賣中心同樣水準的服務。此外，我們還將提供藝術咨詢及藝術品進出口服務，持續(xù)積極創(chuàng)新以滿足中國藝術市場不斷增長的需求。

《21世紀》：而中國國內(nèi)仍有很多市場分析專家認為，中國藝術品市場未來仍處于一個“泡沫即將破滅的尾聲階段”——千萬級人民幣拍品的數(shù)量正在減少，過億拍品則沒有，您怎么看？

馬文斐：中國是全球最激動人心的藝術市場之一。中國藝術家的創(chuàng)造性和中國藏家在全球日漸提高的影響力都證明了這一點。中國的藝術市場近年來經(jīng)歷了顯著的增長，我們相信這一趨勢能夠在未來得以持續(xù)。2012年的藝術市場的確經(jīng)歷了些許回調(diào)，但是和近年來藝術市場的跨越性增長比起來，這個調(diào)整的幅度并不大。今年上半年，藝術市場需求強勁，對亞洲藝術品的關注度以及亞洲藏家在國際拍賣中的活躍度都不斷提升。

《21世紀》：在6月倫敦佳士得舉行印象派和現(xiàn)代藝術夜場拍賣會上，也有來自中國本土的收藏家參與其中，并競購了印象派莫奈的作品，中國收藏家勢力在這兩年國際上的增長情況如何？

馬文斐：佳士得關注到參與我們?nèi)蚺馁u的中國藏家人數(shù)的顯著增加。今年來自中國大陸的客戶較2008年已翻了一番。在國際拍場上，亞洲藏家廣泛競拍各個級別的拍品。無論是在去年于倫敦舉行的“古典大師及十九世紀藝術”拍賣會上(倫勃朗的《戴頸甲和帽子的人》以1320萬美元/840萬英鎊的高價于本場拍賣成交)，還是在拍品價格更平易近人的佳士得南肯辛頓拍賣會上，在南肯辛頓注冊的亞洲藏家新增了10%，我們都能看到亞洲藏家活躍的身影。今年上半年，參與倫敦拍賣會的大中華區(qū)藏家增加了21%，顯示了該區(qū)域藏家對所有年代及出處藝術品的興趣在持續(xù)增長。

《21世紀》：在6月倫敦舉辦的，以及5月紐約舉辦的佳士得拍賣，戰(zhàn)后及當代藝術拍賣增幅遠超過傳統(tǒng)的板塊，全球收藏家對于戰(zhàn)后和當代藝術品的興趣為何與日俱增？

馬文斐：2012年，戰(zhàn)后及當代藝術的成交總額為各類藝術拍賣之冠，創(chuàng)下16億美元的拍賣紀錄，較2011年上升了34%。此類別的拍賣需求在各個價格層面均有所增長，其中價格低于10萬英鎊的藝術品，其競投人數(shù)的升幅達14%。5月在紐約舉行的“戰(zhàn)后及當代藝術”夜場拍賣獲得了4.95億美元的總成交額，創(chuàng)下了拍賣史上單場拍賣成交額的新高。這次夜場拍賣刷新了過去60余年中的頂尖藝術家作品的16個新紀錄，其中，3件作品以超過4000萬美金的價格成交，9件超過1000萬美金，23件超過500萬美金。同時，今年上半年，在成交價格低于10萬英鎊的戰(zhàn)后及當代藝術作品中，其競投人數(shù)的升幅達52%。

《21世紀》：上月，蘇富比首席執(zhí)行官Bill Ruprecht認為，成本上升以及缺少個人所有者委托導致虧損。佳士得是如何解決成本上升和個人委托減少而產(chǎn)生的問題？

馬文斐：賣家和藏家信任我們呈獻的拍品，這點至關重要。過去我們更多關注賣家，但是，最近幾年我們越來越關注與潛在買家建立聯(lián)系，以期為買賣兩方達成最理想的交易結果。這一努力令我們的拍品成交率保持在一個較理想的水平，反過來也令潛在賣家選擇與佳士得合作，委托拍賣其藏品。接下來，我們期待下半年看到更多高質(zhì)量的拍品并與更多潛在客戶合作。