巴塞爾藝術(shù)展5月23日將在香港首次展出，這是對(duì)中國(guó)藏家日益上升的國(guó)際地位的一種認(rèn)可。

據(jù)歐洲藝術(shù)基金會(huì)的數(shù)據(jù)，去年中國(guó)藝術(shù)品和古董的拍賣和畫廊銷售下降了大約四分之一，顯示中國(guó)藏家變得更為謹(jǐn)慎和成熟。

全球幾百家畫廊下周將到香港來推他們最喜歡的藝術(shù)家，但投資者要謹(jǐn)慎從事。因?yàn)橐獜乃囆g(shù)市場(chǎng)掙錢很不容易，投資者的口味變化常常難以琢磨，而且這個(gè)市場(chǎng)也有其自身的局限性，比如價(jià)格不透明和流動(dòng)性不足。

過去一年，就算是最負(fù)盛名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的價(jià)值也有所下降。根據(jù)Artprice網(wǎng)站的數(shù)據(jù)， 在2011年7月到2012年6月間，畫家曾梵志作品的拍賣成交額同比下跌了15%。他最出名的作品“面具系列”，反映了在現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)，人們常常隱藏真實(shí)情感。

另一位中國(guó)著名畫家張曉剛，他因在刻板的照相館黑白老照片上加入突兀的紅色色塊的“血緣系列”而為人所熟知。在2011年7月到2012年6月間，他作品的拍賣成交額也同比下滑了三分之一左右。藝術(shù)家和股票不一樣，我們很難畫出他們每天身價(jià)到底多少的曲線圖，但通過拍賣成交額起碼可以表現(xiàn)市場(chǎng)的大致情況。

有時(shí)，欣賞口味的變化和過度曝光都會(huì)有損一位藝術(shù)家的價(jià)值，就像海外奢侈品大品牌在中國(guó)的遭遇一樣。還有一點(diǎn)是中國(guó)政府對(duì)于送禮文化的打擊，讓把藝術(shù)品作為禮品的“雅賄”行為現(xiàn)在有所收斂。

對(duì)于藝術(shù)愛好者來說，價(jià)格調(diào)整是個(gè)不錯(cuò)的入場(chǎng)機(jī)會(huì)。但進(jìn)入市場(chǎng)之前，投資者必須確保他們不會(huì)犯之前同樣的錯(cuò)誤，比如沒有做足夠的功課，還有把藝術(shù)品當(dāng)成金融資產(chǎn)。

瑞銀財(cái)富管理藝術(shù)品顧問服務(wù)中心的負(fù)責(zé)人Patricia Amberg說：“藝術(shù)品不是合適的投資標(biāo)的，因?yàn)槭詹伢w現(xiàn)的是愛好和傳承，把它作為一種投資品不僅有問題，而且也對(duì)收藏本身也不公平。”

藝術(shù)品世界的進(jìn)入門檻高，這讓人感到又迷惑又喪氣。這里多的是不公開的派對(duì)，作品也不總是賣給出價(jià)最高的人。藝術(shù)品交易的價(jià)格常常不公開，也不透明。公眾可以得到的唯一信息就是拍賣的結(jié)果，這些數(shù)據(jù)常常用來顯示藝術(shù)品市場(chǎng)的波動(dòng)，但實(shí)際上它們只代表了市場(chǎng)很小的一部分。

藝術(shù)品的交易成本非常高。畫廊一般把價(jià)格標(biāo)高30%到50%作為傭金，而拍賣行對(duì)于價(jià)值10萬美元以下的作品，收的傭金可以高達(dá)25%，賣家也不得不付出最高20%的傭金。藝術(shù)品市場(chǎng)流動(dòng)性也不夠，只有很小一部分的藝術(shù)品有真正的二手市場(chǎng)。畫廊很少會(huì)把它們賣出去的作品再收回來，也只有小部分藝術(shù)家能夠進(jìn)入拍賣行的殿堂。

就算拍賣行也不建議人們?yōu)榱送顿Y來買藝術(shù)品。他們的建議是買可以承受范圍內(nèi)的最好的藝術(shù)品。這就意味著藝術(shù)品更像是消費(fèi)品。蘇富比中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣負(fù)責(zé)人林家如認(rèn)為：“應(yīng)該買喜歡的作品，如果能夠帶來利潤(rùn)，那就更好。特別而又少見的佳作，有歷史意義和藝術(shù)特質(zhì)的作品總會(huì)受到歡迎，它們相對(duì)而言更能夠有保值的潛力。”