據(jù)統(tǒng)計(jì),2009年趙無極的作品公開拍賣總成交額達(dá)人民幣2.4億元。如今看2.4個(gè)億實(shí)在不算是駭人,這兩年近現(xiàn)代書畫單幅作品上億屢屢出現(xiàn)。但從數(shù)據(jù)分析來看,趙無極的市場(chǎng)呈現(xiàn)出的是一種大師式的穩(wěn)健上升。
和趙無極的名字一起出現(xiàn)的總是那幾個(gè)人,林風(fēng)眠、潘天壽、關(guān)良……你可以在他們身上找到很多共性,中西交融的時(shí)代造就了他們這一批人。在2010年的胡潤(rùn)藝術(shù)榜上,89歲的趙無極位列第一,被稱為“目前最有價(jià)值的華人畫家”。
根據(jù)已統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù),趙無極目前拍價(jià)最高的作品是香港蘇富比所拍得一副1968年的作品,成交價(jià)為56,563,600,成交日期為今年的10月。這個(gè)數(shù)字已經(jīng)超過他的老師林風(fēng)眠,林風(fēng)眠拍價(jià)最高的作品是香港佳士得在今年的5月拍出的《秋山深居》,成交價(jià)為19,301,220。這并不能完全反應(yīng)他們的學(xué)術(shù)成就,可見的是趙無極的市場(chǎng)依舊是受到了西方輿論的影響,西方人對(duì)趙無極的推崇無疑對(duì)他的市場(chǎng)起到了提升的作用。從香港佳士得國(guó)內(nèi)的拍賣狀況開看,沒有哪個(gè)藝術(shù)家的抽象作品在中國(guó)有如此待遇。抽象作品在中國(guó)藏家中的認(rèn)知度可謂很低,但是趙無極在中國(guó)藏家中得認(rèn)識(shí)度卻很高。趙無極的旅法經(jīng)歷對(duì)他的藝術(shù)有著重要的影響,這種影響同時(shí)也波及了他的作品價(jià)格。
趙無極1921年生于北平,據(jù)說他們家族譜可上溯至宋朝的皇族。趙無極是家中7個(gè)孩子里的長(zhǎng)子。據(jù)說,每年祭奠先祖冥誕之日,趙家便擺上傳家之寶——趙孟俯和米芾的兩幅畫。也應(yīng)該就是從那個(gè)時(shí)候開始,趙無極尤其推崇米芾,認(rèn)為他是中國(guó)最偉大的畫家之一,“他是用另一種眼光觀察的畫家,是大書法家。”
趙無極的父親是業(yè)余畫家,據(jù)說還曾在巴拿馬國(guó)際畫展中獲獎(jiǎng)。在這種壞境下,趙無極14歲就進(jìn)入了林風(fēng)眠任校長(zhǎng)的杭州藝專,師從潘天壽和吳大羽。從素描石膏像、模特兒到畫油畫,從國(guó)畫臨摹到學(xué)習(xí)西洋藝術(shù)等課程,趙無極打下堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。那是1935年。1941年,趙無極在重慶舉辦了他的首次個(gè)展,1942年又與林風(fēng)眠、關(guān)良、丁衍庸、李仲生、倪貽德在重慶舉辦聯(lián)展。1947年再次在上海舉辦個(gè)展。
1948年,這一年對(duì)于趙無極應(yīng)該是人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn),這一年趙無極在林風(fēng)眠的鼓勵(lì)和父親的資助之下前往法國(guó)深造。在法國(guó),趙無極很快成為皮埃爾畫廊的簽約畫家。趙無極流連于巴黎大大小小的美術(shù)館和畫廊,不拘傳統(tǒng)、現(xiàn)代,他什么都看。瑞士抽象派大師保羅·克利那些色彩間雜著線條與符號(hào)的畫作給了趙無極啟示,他從此躍入抽象的世界。
趙無極1949年5月即在克滋畫廊舉辦首次個(gè)展。他一面作畫、一面思索,西方繪畫發(fā)亦已達(dá)到一個(gè)必須突破的關(guān)口,于是他由克利的畫中得到啟示,一躍而入抽象的世界。趙無極早期酷愛意大利、荷蘭和法國(guó)等古典繪畫風(fēng)格,深受畢加索、馬蒂斯和克利等西方現(xiàn)代派藝術(shù)大師影響,創(chuàng)作以人物和風(fēng)景為主;但自1954年起,他的創(chuàng)作風(fēng)格轉(zhuǎn)入抽象,作品中不惜使用類似甲骨文或鐘鼎文的抽象符號(hào),用虛無空間和變幻色彩表達(dá)東方神韻。后來,他的創(chuàng)作表現(xiàn)手法更加自如無矩,筆觸自由,大片顏色隨靈感而動(dòng)。他繼續(xù)探索繪畫的可能性,而在中國(guó)水墨的渲染方式及空間觀念中得到認(rèn)識(shí),將他的繪畫帶到另一個(gè)階段。之后,他的畫以色彩和空間分配,領(lǐng)著觀者進(jìn)入一個(gè)似無形又有形的無限世界。1958年的作品“云”之后,趙無極的作品不再有標(biāo)題,他僅在畫布背面注明創(chuàng)作日期。
雖然上世紀(jì)50年代末,趙無極就已在西方畫壇嶄露頭角,可由于歷史的原因,直到80年代初,國(guó)內(nèi)才見到他的作品。那個(gè)時(shí)候大家都還不知道趙無極是誰。當(dāng)時(shí)趙無極應(yīng)好朋友貝聿銘之邀,為他設(shè)計(jì)的香山飯店創(chuàng)作了兩幅大型水墨壁畫。旅游局方面沒有人了解趙無極是何許人物。那兩幅被貝聿銘譽(yù)為“有點(diǎn)睛之效”的作品被送去托裱,因畫面太大,案子上放不下,只能在地上進(jìn)行操作。趙無極和夫人前去察看時(shí),發(fā)現(xiàn)辛辛苦苦畫好的畫放在滿是塵埃的地上,連鋪墊的廢紙都沒有一張。他沒表示任何不滿,只是讓夫人幫忙將畫卷起來,自己從門后找來笤帚把地打掃干凈。
趙無極的妹妹為他抱不平,上書有關(guān)部門反映情況。很快,文化部向趙無極發(fā)出了回國(guó)辦展覽的邀請(qǐng)。1983年9月,趙無極旅法35年后,終于在自己的祖國(guó)舉辦了畫展。然而,畫展上,畫展當(dāng)中是不是就有那么一句:“這畫的是什么?分明什么都不像。”“到底是外來的和尚會(huì)念經(jīng),這種畫也能在美術(shù)館展出。”這雖然是二十多年前的事情,但是放在今天也一樣不是不可能發(fā)生的,趙無極的作品不是人人都能理解的,但是在全球信息同步化的今天,國(guó)內(nèi)藏家對(duì)趙無極名聲的認(rèn)知度普遍超越了對(duì)他作品的理解。這不能不說是一個(gè)由外而內(nèi)的典型案例。
趙無極的單幅作品價(jià)格并沒有飆升到大紅大紫的境地,但是從近幾年的數(shù)據(jù)來看也有沒有明顯的跌幅。一直呈現(xiàn)出一直穩(wěn)健的態(tài)勢(shì)。從拍賣前十的數(shù)據(jù)來看,除了第一個(gè)位和第二位的價(jià)格之外(第一,56,563,600,香港蘇富比,2011年。第二,40,004,800,香港佳士得,2008年),前十中的三到十的價(jià)格差距非常小。第三,34,300,260,第四33,626,603 ,第五32,425,380 ,第六,31,134,400 ……第十26,729,540。今年秋拍香港佳士得主推趙無極,這在一定程度也是對(duì)其市場(chǎng)的一種認(rèn)可。
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