所謂中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的大幅下滑主要是拍賣(mài)的下滑,這是好的事情。因?yàn)楝F(xiàn)在需要的是初級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展與內(nèi)部分層,畫(huà)廊等初級(jí)市場(chǎng)才是真正能夠推動(dòng)藝術(shù)家實(shí)踐的,而拍賣(mài)行的行情和藝術(shù)家關(guān)系并不大,只是富人之間的游戲罷了。
而藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)的繁榮是以透支初級(jí)市場(chǎng)的基礎(chǔ)工作為代價(jià)的,拍賣(mài)上的操作比日常的畫(huà)廊工作見(jiàn)效更快,但這種效果是殺雞取卵的事情,所以拍賣(mài)成交下滑。對(duì)于畫(huà)廊的發(fā)展來(lái)說(shuō)反而是好的事情,對(duì)于注定會(huì)與畫(huà)廊共同成長(zhǎng)的新一代藝術(shù)家,更是好事情。出生于1976至1989年之間的“中國(guó)新一代藝術(shù)家”,在改革開(kāi)放中長(zhǎng)大,在新世紀(jì)進(jìn)入社會(huì)與藝術(shù)生涯,在今天已成為最具活力的力量。
1976年以來(lái),中國(guó)社會(huì)一直在多重的制度與話語(yǔ)之中左右搖擺地發(fā)展,這既構(gòu)成了年輕藝術(shù)家的成長(zhǎng)背景,也直接影響了他們所身處的藝術(shù)場(chǎng)域。在各種各樣的彼此競(jìng)爭(zhēng)而依賴(lài)的藝術(shù)制度、話語(yǔ)、潮流與觀念之間,他們保持著一種可隨時(shí)切換的臨界狀態(tài)。而2000年以來(lái),在當(dāng)代藝術(shù)逐漸從“地下”走出、藝術(shù)市場(chǎng)逐漸繁榮、藝術(shù)學(xué)院逐漸開(kāi)放、美術(shù)館-畫(huà)廊系統(tǒng)逐漸形成的新?tīng)顩r下,年輕藝術(shù)家們也在形成著一種不同于以往的自主意識(shí),包括藝術(shù)觀念與實(shí)踐上的自覺(jué)。
我發(fā)現(xiàn)這一代人有非常務(wù)實(shí)的理想主義,這種務(wù)實(shí)性導(dǎo)致我們討論問(wèn)題的時(shí)候更加精確,避免過(guò)于宏大的問(wèn)題。這種東西是內(nèi)在于生活的,他做別的職業(yè)也一樣能做好,他的生活也是在務(wù)實(shí)的控制之下,而不是大眾眼中藝術(shù)家就是所謂的浪漫,所謂的不修邊幅,這種很傳統(tǒng)的形象。
現(xiàn)在還難以預(yù)估未來(lái)新一代藝術(shù)家會(huì)產(chǎn)生哪些影響,但這一代藝術(shù)家更多元、更獨(dú)立、更開(kāi)放,已經(jīng)參與或促成了一種制度性的分化,要討論他們,首先得拒絕或者忘記“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”這種整體性命名。
有很多展覽是希望年輕藝術(shù)家獲得未來(lái)的話語(yǔ)權(quán),這是對(duì)歷史的透支,我希望不要以這樣的心態(tài)來(lái)看展覽,我們就是關(guān)注現(xiàn)在,而未來(lái)是要開(kāi)放的,未來(lái)是未知的,這時(shí)候?qū)嵺`和主體性才重要。
市場(chǎng)是藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一部分,但并不是唯一的部分,市場(chǎng)的調(diào)整是整個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)調(diào)整的一部分。對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)而言,這個(gè)系統(tǒng)本來(lái)就是要不斷調(diào)整的,不調(diào)整反而是很不正常的事情。實(shí)際上,目前最重要的是建立起一個(gè)動(dòng)態(tài)的藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu),尤其是其中的研究、評(píng)論、傳播、展覽的環(huán)節(jié)。
內(nèi)地大部分的當(dāng)代藝術(shù)收藏都是滯后的、保守的,甚至是跟風(fēng)的,而且中國(guó)也沒(méi)有出現(xiàn)那種有著明確定位的收藏群體。新一代的藝術(shù)家會(huì)帶來(lái)一批新的、有文化判斷力的熱愛(ài)藝術(shù)本身的收藏家,這些新的藏家首先是喜歡藝術(shù),而不僅僅是投資藝術(shù)。
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