徐建融

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、國民收入的倍增以及中央對文化發(fā)展的扶持，藝術(shù)市場的發(fā)展形勢應(yīng)當(dāng)是可以預(yù)期的、會越來越好的。同時，也會更加深入地轉(zhuǎn)向國民素養(yǎng)的提高、大眾藝術(shù)的繁榮。

從20世紀(jì)80年代開始，伴隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的大規(guī)模涌入，在中國畫界，掀起了一場接軌國際”的“美術(shù)新潮”運(yùn)動，并形成了各種“現(xiàn)代水墨”的“前衛(wèi)”成果。與此針鋒相對，則是傳統(tǒng)的“保衛(wèi)”運(yùn)動，尤以“新文人畫”運(yùn)動為代表。那么，究竟應(yīng)該如何看待這一下現(xiàn)象呢?

為此，我們特別采訪了徐建融教授，讓他來跟我們談一談當(dāng)今最火熱的繪畫藝術(shù)及整個收藏市場的前進(jìn)方向。

記者：近幾年藝術(shù)市場特別是書畫市場普遍火熱，您對今后的市場走勢有何預(yù)期?

徐建融：整個書畫收藏市場的繁榮是毋庸置疑的。因為傳統(tǒng)書畫在我國最容易受到從上到下的歡迎，這就不同于西方傳入的油畫藝術(shù)，我們數(shù)千年歷史文化方面的積淀和傳承是有較深基礎(chǔ)、一脈相承的，不存在藝術(shù)的斷檔問題。在如今這樣的收藏市場形勢下，自然也就會發(fā)展得很不錯。而隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、國民收入的倍增以及中央對文化發(fā)展的扶持，形勢應(yīng)當(dāng)是可以預(yù)期的，會越來越好。

記者：由于市場的火熱，導(dǎo)致許多投資者紛紛逐利進(jìn)入藝術(shù)市場，這樣的發(fā)展態(tài)勢是否合適?

徐建融：面對這樣一種市場，許多投資者甚至投機(jī)客的進(jìn)入當(dāng)然不可避免。有些收藏者是從喜歡開始而進(jìn)入收藏市場，有一些也許會僅僅從投資角度出發(fā)來涉足收藏領(lǐng)域。雖然這一部分人單純地從金錢、從升值保值這樣的出發(fā)點開始投資藝術(shù)，但我覺得他們最終都是會喜歡上藝術(shù)本身的，到了那個時候也就不再只是金錢上的升值保值了。進(jìn)一步來說，個人修養(yǎng)因此就提高了，更會是一種精神上的升值。所以我認(rèn)為，到了一定的階段，撇開經(jīng)濟(jì)上的升值，收藏市場的發(fā)展一定會更加深入地轉(zhuǎn)向?qū)袼仞B(yǎng)的提高，這種文化上的升值雖然一定程度上是從純粹“逐利”而出發(fā)的，但結(jié)果上卻會有一種超越。

記者：2012年藝術(shù)市場出現(xiàn)了成交下滑的現(xiàn)象，是否在提示我們市場過熱、價格存在水分或泡沫?

徐建融：價格是否過高的問題其實可以換一個角度來看，可以說，藝術(shù)市場每一年都在提價格過高、價格泡沫的說法，但過了10年之后再看呢?往往就不覺得高了。藝術(shù)市場近幾年的發(fā)展過程中確實存在一部分價格水分、虛假成交的炒作現(xiàn)象，但撇開來看，我們總覺得價格過高是因為往往都與過往的價格在相比較。比如朵云軒1993年第一次拍賣，價格顯得很高，因為是跟1992年之前比的，那到2000年以后在看呢?當(dāng)時朵云軒800多萬元的成交額，如果都是一個人買下來的，今天全盤賣出，至少值2億元吧。經(jīng)濟(jì)在發(fā)展，收入在上升，藝術(shù)市場的價格和價值問題也需要辯證地來看待。

記者：當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和傳統(tǒng)藝術(shù)往往有所沖突，這一點在傳統(tǒng)水墨繪畫和現(xiàn)代新水墨等方面也有所體現(xiàn)，您認(rèn)為應(yīng)該如何對待?

徐建融：這其實涉及到大眾藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)等多方面的對比。為什么我們會看到一些當(dāng)代藝術(shù)單單在價格上就有所滯漲甚至下滑?就是因為過于追求娛樂化。一些過于混亂的、雜交的當(dāng)代藝術(shù)往往會帶給人們內(nèi)心上的混亂，年輕人思想的脆弱和憂郁的產(chǎn)生都受到了這一藝術(shù)發(fā)展變化的影響，但傳統(tǒng)文化講究的信仰、理想使得人的思想至少不會混亂。

剛才說到文化傳承的延續(xù)性，這其實包含了不斷的吸收和發(fā)展。傳統(tǒng)藝術(shù)并非不與時俱進(jìn)，但原創(chuàng)性絕不是把老的東西全都扔掉，完全走別人沒走過的路而放棄傳統(tǒng)的大道。藝術(shù)的發(fā)展講究多元化、探索性，但這一發(fā)展的同時并不應(yīng)該全盤否定原有的東西。傳統(tǒng)書畫代表了繪畫藝術(shù)多元化中很重要的一部分，同時，只要藝術(shù)家處于這個時代、這個世界，就一定會有新的東西融合進(jìn)去，我們說要秉承宋元畫的精髓，并不是說大家都要畫得跟古人一樣——而且實際上我們也不可能跟宋朝、元朝的人畫出同樣的東西來。所以說，面對新舊兩股力量在藝術(shù)市場上的爭奇斗艷，投資者也要自己去分辨它們的好壞、去領(lǐng)悟其所傳達(dá)的精神。

記者：隨著越來越多的人進(jìn)入市場，近幾年藝術(shù)品的贗品問題也是風(fēng)波不斷，您認(rèn)為應(yīng)當(dāng)如何去解決?

徐建融：確實，相對國外而言，國內(nèi)的藝術(shù)品贗品問題要嚴(yán)重許多。不僅僅是書畫領(lǐng)域，包括石雕石刻、銅器、玉器等等，贗品都很多，也出了不少反響很強(qiáng)烈的社會事件，這對藝術(shù)市場無疑是有一定影響的。那么對大眾而言，首先要明白，不可靠的東西就不要買。

對于收藏達(dá)到一定程度的藏家來說，不懂的東西不買是第一步。每個人收藏都會有偏好，由于有了一定層次的研究，那么進(jìn)一步的真假問題主要就是相信自己了。為什么呢?因為贗品問題其實是無法根治的，贗品的鑒定也是無法做到100%準(zhǔn)確的。

從市場管理角度來看，真正要解決的問題是市場的風(fēng)氣。目前市場上存在許多一眼就能分辨出真假的贗品，包括知假賣假、知假拍假，這些批量化的混亂現(xiàn)象是可以有的放矢地予以整治的。而對于那些有爭議的作品而言，交由市場發(fā)展自行去判斷、沉淀就可以了。投資者要做的呢，就是擦亮自己的眼睛，認(rèn)清市場的規(guī)律。