2012年是藝術(shù)品市場的寒冬期，有些朋友對(duì)此頗為不滿并且不斷抱怨。其實(shí)他們進(jìn)入藝術(shù)品市場的時(shí)候，至少都在2009年以后。2005~2009年藝術(shù)品第一次進(jìn)入上升期時(shí)他們并沒有趕上，等到他們相信專家的推薦，并且愿意入市的時(shí)候，市場已經(jīng)迎來第二波行情了。

雖然是“第二波”，他們進(jìn)入也很是謹(jǐn)慎，購買了一批年輕藝術(shù)家的作品。但在2012年時(shí)，這件“好事”卻引發(fā)出令人尷尬的場面——他們很少提及價(jià)格漲了的作品，提的話也是質(zhì)疑為什么價(jià)格只漲了一倍，對(duì)于價(jià)格沒漲的，他們更是不滿：“作品賣給我的時(shí)候?yàn)槭裁催€要加收15%的傭金？”對(duì)他們來說，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和畫廊經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)不應(yīng)該從他們身上賺錢，否則就是“不夠朋友”。

這些事情給我?guī)砗艽蟮淖枇ΑＨ绻I家沒有主動(dòng)被藝術(shù)所吸引，或者他們受到的藝術(shù)教育沒有達(dá)到一定的程度，我們意欲培養(yǎng)收藏家群體的話，很可能反而會(huì)出現(xiàn)負(fù)面的回應(yīng)。所以我打定主意了，以后只培養(yǎng)收藏者和消費(fèi)者，至于投機(jī)者和投資者，我不想陪他們“玩”了。

大多數(shù)收藏者對(duì)藝術(shù)市場的價(jià)格體系并未認(rèn)可和接受。譬如他們外出吃飯的時(shí)候，可以承受昂貴的餐飲費(fèi)用，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為昂貴是合理的，要考慮經(jīng)營者投入的成本以及其他的“附加值”。但對(duì)于藝術(shù)品他們?yōu)楹螀s不如此估算呢？畫廊機(jī)構(gòu)在經(jīng)營上與其他行業(yè)一樣需要投入成本和大量的勞動(dòng)。

其次，投資者既然已經(jīng)將藝術(shù)品視為投資品，那為何卻無法接受風(fēng)險(xiǎn)而只能接受盈利？這些投資者中，不少在其他投資領(lǐng)域也有虧損，他們對(duì)此視為正常，獨(dú)獨(dú)對(duì)藝術(shù)品“另眼相看”。

而外國的收藏者也好，投資者、投機(jī)者也好，購買藝術(shù)品并不如我們的買家那樣，買下作品后也不帶走，或者存放在倉庫里，他們會(huì)將其展示，享受藝術(shù)品除了增值之外的其他功能，譬如裝飾、美育、娛樂、療傷，或者成為與他人交鋒、交談的媒介。中國買家卻非要選擇能增值的藝術(shù)品，過高預(yù)期了藝術(shù)品的價(jià)值含量。

我們的收藏群體一天不改變這種心理，市場就一天無法達(dá)到成熟。除了市場培育方面，我們還需要真正的藝術(shù)家的作品，并且有穩(wěn)定發(fā)展的市場行情，這就要求對(duì)市場進(jìn)行理性、清醒的梳理。現(xiàn)在，由于泡沫破裂，藝術(shù)品市場的盤整需要較長一段時(shí)間，這也正好給了藝術(shù)圈做基礎(chǔ)工作的機(jī)會(huì)。