| 2012年的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)和2011年相比有所回落。近3年來，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在2010年進(jìn)入井噴狀態(tài)，各家拍賣公司都取得了非常好的成績(jī)，北京匡時(shí)也出現(xiàn)總成交額最高紀(jì)錄，到2011年開始市場(chǎng)出現(xiàn)了滑落，今年則進(jìn)一步回調(diào)。那么，怎么看待藝術(shù)品市場(chǎng)的回調(diào)呢?
成交額腰斬而非行情腰斬
北京匡時(shí)國(guó)際拍賣有限公司董事長(zhǎng)董國(guó)強(qiáng)在主題發(fā)言中表示，2012年市場(chǎng)始終彌漫著比較悲觀的情緒，很多業(yè)內(nèi)人士，包括中國(guó)嘉德的董事長(zhǎng)陳東升在2011年底就預(yù)測(cè)市場(chǎng)會(huì)下滑40%。當(dāng)時(shí)他認(rèn)為可能還不止。全年的拍賣結(jié)果驗(yàn)證了他當(dāng)初的預(yù)言，整個(gè)市場(chǎng)成交額和2011年相比減少了一半。春拍結(jié)束后市場(chǎng)普遍對(duì)秋拍的情況非常不樂觀，無論媒體的輿論還是行業(yè)信息都認(rèn)為很困難。好在秋拍給大家一個(gè)正面的回答，國(guó)內(nèi)外的秋拍并不像想象的那么悲觀，以致有一部分人在秋拍結(jié)束后認(rèn)為2013年市場(chǎng)會(huì)進(jìn)入康復(fù)期。對(duì)此，董國(guó)強(qiáng)表示，他還不敢這么樂觀，但是他覺得秋拍的結(jié)果讓很多人對(duì)市場(chǎng)恢復(fù)了信心，因?yàn)榍锱臎]有像很多人想象的那樣繼續(xù)下跌，而是穩(wěn)住了，在某些方面甚至比春拍的表現(xiàn)還要好。
但是，總體上市場(chǎng)還是處在調(diào)整的階段，行情仍處于下行通道當(dāng)中，國(guó)內(nèi)的幾家拍賣公司的總成交額都有不同程度的下降。影響這個(gè)成交額最重要的一個(gè)因素是什么?董國(guó)強(qiáng)認(rèn)為，是高價(jià)拍品的減少。很多人說2012年市場(chǎng)被腰斬了，成交額腰斬沒錯(cuò)，但是腰斬不是行情腰斬。董國(guó)強(qiáng)打了個(gè)比方，說，假設(shè)去年齊白石的拍品有100張，今年只有50張，在市場(chǎng)調(diào)整的階段好作品出來的幾率變少了，原因是手里有這種東西的人往往都是有錢人，即便他的主業(yè)受到經(jīng)濟(jì)調(diào)整的影響，也不會(huì)把藝術(shù)品拿出來變現(xiàn)。拍賣公司面臨著征集拍品的困難，高價(jià)拍品出現(xiàn)的頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于往年，這是2012年市場(chǎng)成交額出現(xiàn)大幅度下降的最重要的原因。
董國(guó)強(qiáng)分析道，2009與2010年市場(chǎng)行情爆發(fā)，出現(xiàn)許多高價(jià)紀(jì)錄也是機(jī)緣巧合：一方面歐美經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)了問題，像尤倫斯要把他的藏品變現(xiàn)解決財(cái)務(wù)問題，同時(shí)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)向上的趨勢(shì)，市場(chǎng)需求不斷擴(kuò)張，兩者結(jié)合才創(chuàng)造出很多的高價(jià)。但國(guó)外的藏家中像尤倫斯這樣的也是不多。除非把博物館的收藏拿出來賣，民間收藏中能夠創(chuàng)造高價(jià)的拍品數(shù)量并不多。國(guó)內(nèi)經(jīng)過20年的拍賣，就像土地已經(jīng)被翻過好幾次，已經(jīng)征集不到什么像樣的新拍品了，這就是拍賣公司為什么要把目光投向海外，到海外去開拓市場(chǎng)的原因。董國(guó)強(qiáng)笑言，他一年可能有8個(gè)月的時(shí)間在全世界各地，大家都說他是空中飛人。這也是市場(chǎng)出現(xiàn)調(diào)整的一個(gè)原因，好的拍品太少了，2012年尤其如此。過億的拍品只有4件，和2011年、2010年相比有一個(gè)巨大的落差，也直接影響了成交總額。
藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)脫軌
雖然在短時(shí)間里董國(guó)強(qiáng)不敢預(yù)測(cè)市場(chǎng)會(huì)有變化，但是從長(zhǎng)期來說，他認(rèn)為中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)還有一個(gè)非常大的空間：第一，還有很多人該買藝術(shù)品但還沒有買，和西方甚至不發(fā)達(dá)的國(guó)家相比都是落后的。什么時(shí)候中國(guó)的有錢人家里面，那些女主人的照片能夠換成真正的藝術(shù)品，那中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)就真的又上一個(gè)臺(tái)階了。另一方面，把藝術(shù)品從創(chuàng)造到分配到接受到消費(fèi)的過程作為一個(gè)學(xué)科的藝術(shù)社會(huì)學(xué)，在中國(guó)是缺席的。國(guó)內(nèi)缺乏這方面的研究和理論體系，學(xué)校也缺乏這方面的課程，藝術(shù)品市場(chǎng)和學(xué)術(shù)脫軌影響了社會(huì)上大部分人對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)。在國(guó)外，大家對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)對(duì)文化的貢獻(xiàn)、對(duì)社會(huì)的推動(dòng)都是給予積極的評(píng)價(jià)，但在中國(guó)，說起藝術(shù)品市場(chǎng)都說拍賣公司是在做局，在騙人。這一方面和當(dāng)前貧富差距的社會(huì)矛盾有關(guān)，也和藝術(shù)社會(huì)學(xué)的理論和研究的缺失有關(guān)。
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