據(jù)法新社報道，在英國倫敦邦瀚斯拍賣行近日舉辦的一場拍賣會上，兩件圓明園流失文物在中國的要求下被撤拍。這兩件文物分別名為“清乾隆青玉雕仿古獸面紋提梁卣”(1711－1799)和“清嘉慶白玉鏤雕鳳紋長宜子孫牌”(1796－1820)，均于19世紀列強洗劫北京圓明園之時被掠奪。繼圓明園獸首海外拍賣事件之后，這是另一個受到爭議的國際拍賣行出售中國文物的拍賣，而這起事件再次印證了此類拍賣舉步維艱。

法新社稱，邦瀚斯拍賣行發(fā)表道歉聲明表示，拍品所有者為“避免任何可能的不滿情緒”，決定收回這兩件藏品。此次拍賣計劃引起了中國國家文物局官員譚平的激烈反應，并被譚平標簽為“與國際公約背道而馳”。對此，邦瀚斯拍賣行在聲明中稱，“中國媒體報道，此次兩件玉器的拍賣計劃在中國引起了不滿情緒，邦瀚斯對此表示非常遺憾。邦瀚斯從未想過要冒犯中國人民，但遺憾地是，這種誤解已經(jīng)造成了。”

在邦瀚斯拍賣行迅速撤拍并發(fā)表道歉聲明之情形下，這場爭論有可能會很快銷聲匿跡，但深入探究這次事件，我們可以發(fā)現(xiàn)，中國文物在海外拍賣正愈發(fā)激起國人的不滿情緒和愛國熱情，更有可能抑制拍賣的正常進行。

邦瀚斯拍賣行此次的撤拍事件不禁讓人回想起2009年佳士得伊夫·圣羅蘭(Yves Saint Laurent)收藏拍賣事件。在那次拍賣上，中華搶救流失海外文物專項基金顧問蔡銘超出價1500萬歐元(2100萬美元)，以求將兩件于1860年被英法聯(lián)軍掠奪的圓明園青銅獸首購回。然而，蔡銘超最終以“愛國行為”為由拒付拍賣款。在隨后的三年內(nèi)，佳士得竭盡努力，以修復與中國政府的關(guān)系，比如于2010年末在紐約推出“轉(zhuǎn)思寫實主義——中國當代藝術(shù)展” (展品大多由中國政府擇取)，以及尋求與中國藝術(shù)機構(gòu)合作資助一系列的展覽等。

國際主要拍賣行拍賣中國文物所獲得的來自中國的反應，可能比以往任何時候都要激烈，而這也可能最終使得中國當代藝術(shù)界受益，原因是當代藝術(shù)并不像文物或中國傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域那樣，受到“遣返”問題的干擾。

對于佳士得、蘇富比以及中國嘉德等主要拍賣行而言，中國當代藝術(shù)品的進出口幾乎不受任何限制，其交易過程也顯然更容易處理。因此，我們有望看到中國當代藝術(shù)領(lǐng)域?qū)艿礁嘀匾暎貏e是在紐約或倫敦這樣更國際化的市場，而我們也已經(jīng)在那里目睹了中國競標人數(shù)的持續(xù)上升。盡管中國經(jīng)濟增長今年呈放緩趨勢，中國富人的可支配收入和可自由支配收入的增長已經(jīng)和藝術(shù)收藏及基金投資的力度有著直接的相關(guān)性，而這些藝術(shù)投資不僅限于文物和傳統(tǒng)藝術(shù)品，同樣適用于中國當代藝術(shù)領(lǐng)域的歷史佳作。

2008年全球經(jīng)濟危機后，中國買家逐漸取代西方收藏家，成為中國藝術(shù)市場的主導力量。盡管如此，我們能夠感受到，對中國藝術(shù)品的需求在中國大陸以外的歐洲和北美市場仍然在攀升。雖然香港在近幾年已成為中國當代藝術(shù)品的全球拍賣中心，我們也會毫無驚訝地看到來自紐約和倫敦蘇富比或佳士得拍賣行更大的競爭。

這一趨勢最終很可能使中國國內(nèi)市場受益。中國藍籌當代藝術(shù)家的作品在國際市場上受到追捧，而這也相應助漲了他們在國內(nèi)市場上的地位和身價，激起更多中國新興收藏家們在國內(nèi)外網(wǎng)羅這些藝術(shù)家的當代藝術(shù)佳作的欲望。