很少有人會(huì)像拉里·高古軒(Larry Gagosian)那樣如此緊密跟蹤著怪異多變的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)。這個(gè)頗具實(shí)力的紐約商人于過去的幾十年里在世界各地拓展了12家畫廊，開創(chuàng)了業(yè)界有史以來最大的藍(lán)籌級(jí)連鎖經(jīng)營畫廊。
上周五，他又在巴黎北部布爾歇機(jī)場(chǎng)一間形似飛機(jī)棚的倉庫內(nèi)開辟新的前哨。高古軒先生有展示特大號(hào)作品的嗜好，比如藝術(shù)家理查德·塞拉 (Richard Serra)和杰夫·昆斯(Jeff Koons)的雕塑。在這個(gè)意義上，這個(gè)17760平方英尺的超大規(guī)模畫廊正合其口味。而這一次，他正打算推出一批新畫，作者是旅居巴黎的德國藝術(shù)家安塞姆·基弗(Anselm Kiefer)。基弗慣用燒焦的調(diào)色板創(chuàng)作大型作品，來反映戰(zhàn)爭所帶來的殘敗景象，并以此聞名于世。
67歲的高古軒先生稱，這個(gè)由法國當(dāng)代著名建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)設(shè)計(jì)的畫廊將向公眾開放，而他也會(huì)饒有興趣地觀察，到底會(huì)有多少顧客光臨。很可惜的是，其他機(jī)場(chǎng)的特權(quán)在這里不能享用——比如免稅。
在接受采訪時(shí)，他分享了在一個(gè)不確定的市場(chǎng)里拓展業(yè)務(wù)的風(fēng)險(xiǎn)和回報(bào)，而這也正是這些天來他所嘗試的投資。
克勞：當(dāng)下歐洲正深陷歐債泥潭，而您卻在那里又開了一家畫廊。您覺得那里的市場(chǎng)氣氛怎樣?
高古軒：在歐洲，人們確實(shí)有些憂慮。市場(chǎng)是一個(gè)問號(hào)。盡管如此，我還是抱有一個(gè)企業(yè)家的樂觀心態(tài)。因此，即使在未來幾年里經(jīng)濟(jì)發(fā)展依然緩慢，我們還會(huì)調(diào)整策略從容應(yīng)對(duì)。目前在我們巴黎、倫敦、日內(nèi)瓦，甚至雅典的畫廊里仍然有業(yè)務(wù)活動(dòng)。我們?yōu)槟軌蛟谙ＥD擁有畫廊而感到榮幸。從現(xiàn)實(shí)角度考慮，我們將在雅典的價(jià)格控制得低一些——在100萬美元以下。另外，我們也和當(dāng)?shù)氐氖詹丶覀儽３致?lián)系，因?yàn)樗麄冇行┮蚕Ｍu出作品。雅典的畫廊是我們連鎖畫廊中最小的，但是我決定把它經(jīng)營下去。
克勞：您是如何調(diào)整展出風(fēng)格以適應(yīng)全世界不同觀眾的口味呢?
高古軒：現(xiàn)在的藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)全球化了，而且對(duì)于什么是好的藝術(shù)也越來越形成國際共識(shí)了。我們并不是要把人們的口味標(biāo)準(zhǔn)化地分門別類。有人認(rèn)為在洛杉磯你就必須賣畫棕櫚樹的作品，那真是可笑。顧客都是相當(dāng)有經(jīng)驗(yàn)的，他們也經(jīng)常旅行。我們剛剛在香港展出了祖爾·莫里森(Joel Morrison)的作品。他在那里并不太知名，但他很優(yōu)秀，所以我們照樣把他的作品成功賣給了中國香港和大陸的藏家。
克勞：在中國經(jīng)濟(jì)增長放緩的情況下，你們?cè)谙愀鄣纳庠趺礃?
高古軒：我們?cè)诒本┖陀∧岫荚O(shè)立了辦事處，但香港還是我們的中心。目前的問題是我沒法將巨大的理查德·塞拉的雕塑搬進(jìn)我們香港的畫廊，所以我正在尋找另一個(gè)場(chǎng)所，有可能是在倉庫區(qū)的一塊較大的工業(yè)場(chǎng)地，而且那里的房租也相對(duì)便宜，至少在香港來說是這樣。
克勞：還有哪些新興市場(chǎng)吸引您?
高古軒：巴西。我們剛剛在里約熱內(nèi)盧舉辦了“藝術(shù)里約國際博覽會(huì)”(Art Rio)這是我們所舉辦過的最成功的博覽會(huì)之一——遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于我的預(yù)期。我原先對(duì)此次博覽會(huì)持觀望態(tài)度。因?yàn)槿绻阋谀愕娜粘瘫砩霞右粋€(gè)博覽會(huì)，你就必定會(huì)有一系列的工作要做：派遣專員，張羅藝術(shù)展品，組織晚宴等等。當(dāng)然你更需要藝術(shù)作品，然而藝術(shù)家們卻往往總是按照自己的節(jié)奏來創(chuàng)作的。但是我打定主意要去里約試試手，結(jié)果打出一個(gè)“本壘打”。下一站我們可能去圣保羅。
克勞：畫廊業(yè)務(wù)越來越廣有什么負(fù)面影響嗎?
高古軒：體力上講，我感到要如此東奔西走越來越力不從心了。我想盡量在開幕式上站臺(tái)，以支持每一個(gè)藝術(shù)家，但是我不可能前一分鐘在香港，而下一分鐘到日內(nèi)瓦。我的能力也是有限的。我不是在一個(gè)奢侈品行業(yè)。我賣的是獨(dú)一無二的產(chǎn)品。我倒是希望我在奢侈品行業(yè)，因?yàn)槟菢拥脑捨揖涂梢砸粋€(gè)電話打給工廠說：“我再要10000件某某貨品。”但是我不行——因?yàn)槟菢拥脑捑筒皇撬囆g(shù)了，就完全變味了。我想嘗試不同地區(qū)，但卻有時(shí)間約束。所以舉個(gè)例子說我就不打算在印度開設(shè)畫廊。
克勞：為什么印度的前景那么黯淡呢?
高古軒：在倫敦我們有一些印度藏家買我們的東西，但在印度我們的生意卻并不好。可能我們的方法不對(duì)路，又或許是沒有人脈。通常情況下有賣方有買方，那生意自然水到渠成。但這種情況在印度還沒有出現(xiàn)。印度依舊專注于它的當(dāng)?shù)厮囆g(shù)，而那里的博物館展出國際藝術(shù)的次數(shù)也不夠多。
相比之下，我們?cè)谕炼涞褂幸恍┯腥さ牟丶遥谥袞|，我們的藏家群也開始漸漸擴(kuò)大。眼下藏家大都是王室成員，但是我認(rèn)為幾年后當(dāng)盧浮宮和古根海姆的分館在阿布扎比開館后情況會(huì)有所改變。
克勞：回到美國——這里的市場(chǎng)氛圍一下子活躍了不少，這是什么原因?
高古軒：這里的藏家比五年前多了很多。藝術(shù)市場(chǎng)永遠(yuǎn)也不會(huì)像美式橄欖球那樣火爆，但是有越來越多的人來買藝術(shù)品，我認(rèn)為這對(duì)我們藝術(shù)市場(chǎng)周期變化很大程度上起了緩沖作用。在最最艱難的蕭條期，你到處可見收藏家們收手觀望，但是你卻沒有見過藝術(shù)市場(chǎng)跌至零點(diǎn)。我們從來沒見過藝術(shù)市場(chǎng)陷入深度衰退，頂多是不景氣。不過如果有誰期望藝術(shù)品會(huì)只升不跌，那他明顯就是在這一行涉世不深。然而，新加入的藏家卻總是能為藝術(shù)品價(jià)格編織起安全網(wǎng)。
克勞：那今天我們處在藝術(shù)品市場(chǎng)周期的什么位置呢?
高古軒：很難說。不過我不覺得我們處在泡沫期，盡管泡沫的本質(zhì)卻是讓你感受不到它的存在。
今年秋拍，拍賣行也將推出一大批三千萬美元左右的畫作進(jìn)行拍賣。
克勞：您的藏家所認(rèn)可的合理價(jià)格區(qū)間是多少?
高古軒：目前只有極少部分人會(huì)購買單價(jià)一億美元以上的藝術(shù)品，但是我察覺到中端市場(chǎng)的價(jià)格正在上揚(yáng)。單價(jià)一千萬、兩千萬美元的作品算中端嗎?價(jià)格其實(shí)已經(jīng)不便宜了，但眼下確實(shí)有很多藏家是在這個(gè)價(jià)位買入的。
克勞：您除了藝術(shù)市場(chǎng)以外還做其他投資嗎?
高古軒：我沒有股票，也從來沒有做過。我不懂股票，也向來不喜歡虛擬投資。我有一些做對(duì)沖基金的客戶問我是否想加入一起做，被我婉拒了。因?yàn)槲矣兴囆g(shù)，這才是賞心悅目、實(shí)實(shí)在在的資產(chǎn)。另外，我也喜歡將錢存在銀行里。當(dāng)然做藝術(shù)的時(shí)候我也仍可能犯錯(cuò)，但至少我可以從中學(xué)到東西。但如果我在金融市場(chǎng)里犯錯(cuò)，我很有可能再犯第二遍。我堅(jiān)持做自己熟悉的行當(dāng)。
克勞：在您自己的收藏中有哪件是永遠(yuǎn)不賣的嗎?
高古軒：我收藏的東西基本上都來自我自己經(jīng)手的藝術(shù)家和藝術(shù)品，像賈科梅蒂、畢加索和塞拉的作品。但這也是我自己今后養(yǎng)老的一種方式。所以我在家里收藏了很多東西，一般也不會(huì)輕易出手，但是我永遠(yuǎn)都不喜歡說“永不”。
