迪拜藝博會總監(jiān)安東妮-卡弗

3月20日上午11時，2012迪拜藝術(shù)博覽會舉辦新聞發(fā)布會，來自全世界的一百余家媒體現(xiàn)場進行報道，2012年的迪拜藝術(shù)博覽會重點增加了參展畫廊的數(shù)量與質(zhì)量，并通過藝術(shù)家作品從深度和廣度去探討中東的當代藝術(shù)景觀，在迪拜藝博會即將開幕之際，搜狐藝術(shù)對安東妮卡弗進行了專訪。

搜狐藝術(shù)：對于外國的參展畫廊來說，若要進入迪拜藝術(shù)博覽會，攻下中東市場，或與當?shù)夭丶医⒙?lián)系的網(wǎng)絡(luò)，你有什么好的建議?

安東妮卡弗：通過在迪拜來獲得藝術(shù)品市場的銷售中的份額，前期需要對藝術(shù)世界中的所有鏈接有所了解，要花足夠飛時間在該地區(qū)的政治、文化、宗教上，并在所有的知識儲備及豐富的經(jīng)驗下，參展迪拜藝術(shù)博覽會將會成為交叉點，因為迪拜藝術(shù)博覽會不僅是藝術(shù)品銷售的博覽會，更是去了解收藏家的一個好地方，有很多有趣的關(guān)于藝術(shù)論壇將在此舉辦。

在迪拜生活的藝術(shù)家也是可以了解的重要一部分，迪拜藝術(shù)家的工作室通常是開放的并可以訪問，他們熱情好客，歡迎走進藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)愛好者和收藏家。

畫廊方面也是需要了解的一部分，在迪拜現(xiàn)在有40多家畫廊，以及在迪拜有精致的私人會所，因為也會有高級藝術(shù)顧問，所有的一起是發(fā)生在迪拜藝術(shù)界的每一天。

新聞發(fā)布會現(xiàn)場

搜狐藝術(shù)：相對于國際大都市來說，迪拜奢靡的城市氣息不是藝術(shù)創(chuàng)作的土壤，同時也缺乏豐富的創(chuàng)作基礎(chǔ)，而本次“2012年迪拜藝術(shù)家駐場計劃”在年內(nèi)推選六位藝術(shù)家與一位策展人，并在迪拜歷史城區(qū)Bastakiya進行為期三個月的駐場創(chuàng)作計劃，為了擬補這一方面的缺憾?

安東妮卡弗：迪拜和阿聯(lián)酋有著豐富的歷史，包括詩歌和戲劇，最近，藝術(shù)及電影藝術(shù)也蓬勃發(fā)展，在該國已有20世紀70年代以來的當代藝術(shù)家的藝術(shù)區(qū)，在藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)場面是非常有活力和成長空間的。如今，我們重新發(fā)現(xiàn)這里，并從整個阿拉伯世界和伊朗的藝術(shù)家中重點拓展。在A.i.R.迪拜項目中，我們盡可能的支持藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作，并促進國際和本地藝術(shù)家之間的交流，讓藝術(shù)家有機會參與城市文明的一部分，也為創(chuàng)作靈感等提供豐富的題材。

搜狐藝術(shù)：迪拜除了能吸引中東的畫廊和收藏家參加，也對印度、巴基斯坦的藝術(shù)力量有更強的吸引力。迪拜藝博會的國際定位是擬補巴塞爾等歐洲一級市場，但是對亞洲的涉足是怎樣規(guī)劃的?

安東妮卡弗：迪拜藝術(shù)博覽會是鏈接中東和南亞的國際領(lǐng)先平臺，但隨著迪拜的發(fā)展，迪拜的人口中也有越來越多的歐美國家、亞洲人等，全世界很多富人來這里購房置地，迪拜是一個全球化的交匯點。我們特意保持并遵循平等的原則，75畫廊，但來自32個國家，保持基本的平均面貌，使它成為一個非常親密的和有意義的交匯點，是一個有利于人們有時間和空間的藝術(shù)欣賞的最佳去處。今年，我們還將舉辦韓國光州雙年展和六個藝術(shù)總監(jiān)招待會，宣布他們的藝術(shù)計劃，并有一系列的論壇，他們都是在亞洲工作的著名藝術(shù)家，策展人和收藏家，包括張洹，梅利莎照，張明等。

新聞發(fā)布會現(xiàn)場安東妮-卡弗講話

搜狐藝術(shù)：在迪拜具有伊斯蘭傳統(tǒng)文化宗教背景的當代藝術(shù)作品被普遍關(guān)注和喜愛，這種藝術(shù)品的收藏有什么美學特征?

安東妮卡弗：許多國外藝術(shù)家或在本地區(qū)工作的藝術(shù)家必然會受到啟發(fā)和宗教，歷史，傳統(tǒng)和文化習俗的影響，但這也是接收其影響發(fā)生變化的過程。越來越多的藝術(shù)家們在許多不同的媒介、裝置藝術(shù)、影像藝術(shù)等探索，以及更多不同于“傳統(tǒng)”的藝術(shù)形式和方法，這也是與世界上其它國家的藝術(shù)家同樣在探討的藝術(shù)方向，他們同屬于這個世界的一部分。

搜狐藝術(shù)：2007年首屆迪拜藝術(shù)博覽會參加的畫廊僅為38家，并以倫敦和中東當?shù)氐漠嬂葹橹?在2012年的參展畫廊中，中國、臺灣等已經(jīng)開始有畫廊參展，但比例仍不高，這里是否中國當代藝術(shù)對于中東收藏家來說不是足夠了解，或者宗教原因?qū)е率詹刂袊敶囆g(shù)的貧瘠?

安東妮卡弗：在2012年，我們有來自32個國家的75畫廊參展，迪拜藝術(shù)博覽會是全球性的藝術(shù)平臺，許多國家都有2至3家畫廊參展。今年有幾個畫廊來自中國，包括佩斯、站臺中國以及收藏家，我們的目標是希望在未來的幾年里，能有更多的亞洲包括中國畫廊及收藏家光臨迪拜。特別是在今年已經(jīng)有所進步，我們發(fā)現(xiàn)迪拜藝術(shù)博覽會受到了越來越多的關(guān)注，來自中國、韓國、印尼的機構(gòu)和收藏家紛紛組團參觀，而我們前期進入到東亞的媒體宣傳也逐漸初顯成效。同時也反應(yīng)了在迪拜的收藏家在收藏視野上是非常開放的，新的藝術(shù)家和東亞藝術(shù)景觀越來越吸引迪拜的收藏家。

搜狐藝術(shù)：今年論壇的主題是探討“媒體”一詞在藝術(shù)界及出版?zhèn)鞑ブ械牟煌饬x，今天我們生活在幾乎是全方位這樣一個媒體化的世界，媒體就構(gòu)成了當代生活真正的自然環(huán)境。論壇的主旨也認為我們生活在這樣一個媒體化的現(xiàn)實中?

安東妮卡弗：是的，絕對是當今世界所接受到的最大傳播武器。我們正在試圖尋找在藝術(shù)世界“中等”和“媒體”之間的相互作用。無論是文學領(lǐng)域還是藝術(shù)領(lǐng)域，藝術(shù)家如何通過他們的使用來表達之間的關(guān)系。

全球藝術(shù)論壇部分，Shumon Basar，會介紹：“我們生活里中的媒體。它跳動在我們身邊，在天空中，在我們的車箱里。甚至發(fā)在我們每個人之間，如此深入的程度，我們甚至不能看到它，但還是覺得聽到了。“