2011年，我和另外9名評(píng)審委員共同創(chuàng)辦了“青年藝術(shù)100”這樣全新的藝術(shù)項(xiàng)目，從全國挑選了100名年輕藝術(shù)家的作品巡回展覽。這批藝術(shù)家都出生于1975年之后，正是藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)華正茂時(shí)。作品包括傳統(tǒng)國畫、油畫、雕塑，也有版畫、裝置、照片和新媒體等。中國當(dāng)代藝術(shù)要往哪里變化，看的就是這一批藝術(shù)家的走向。

中國的當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)發(fā)展了很多年，在1978年以后更是進(jìn)入了多樣變化時(shí)期。然而對(duì)于大多數(shù)非業(yè)界的觀賞者來說，中國當(dāng)代藝術(shù)卻還是新鮮的事物。年輕藝術(shù)家想的真的不一樣，這一次展覽令我們深切感受到差異。他們更為國際化、網(wǎng)絡(luò)化和信息化，更注重獨(dú)立性和手工性，并且將藝術(shù)視為生活中的一部分。

這次展覽并沒有安排在美術(shù)館或畫廊，而是選擇在一些公眾性的場(chǎng)合，比如北京展覽是在地壇公園臨時(shí)搭建的大帳篷里，與日常的藝術(shù)品鑒賞經(jīng)驗(yàn)大不相同，更顯現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)與日常生活結(jié)合的特點(diǎn)。很多觀賞者在這里發(fā)現(xiàn)，自己對(duì)當(dāng)代藝術(shù)原來一點(diǎn)也不陌生。

大多數(shù)人認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)品的市場(chǎng)行情早已走高，但實(shí)際上能夠得到市場(chǎng)認(rèn)可的當(dāng)代藝術(shù)家萬中無一，大多數(shù)依然貧困地生活著。如何讓藝術(shù)家們以自己熱愛的藝術(shù)生存下來也是我們展覽試圖探討的話題。因此展覽期間我們也嘗試銷售藝術(shù)品，結(jié)果令我頗為意外。

我們發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)買家都是第一次購買藝術(shù)品，而且并不以收藏或投資意識(shí)為先導(dǎo)。譬如一名北京的買家買下了兩件價(jià)格分別為1萬元左右的藝術(shù)品后表示，一件自己非常喜歡的，另一件是兒子看中的。當(dāng)我問起如果這兩件藝術(shù)品價(jià)格漲了10倍，是否會(huì)考慮出手，這名買家說：“我并不是投資者，我不會(huì)賣掉它來賺錢。”另一位買家在北京巡展上因?yàn)楠q豫而沒有購買看中的藝術(shù)品，后來卻帶著5個(gè)朋友出現(xiàn)在上海巡展會(huì)上，并且每人購買了一件藝術(shù)品。 這樣的買家并不是拍賣場(chǎng)和畫廊中的收藏者或投資者，而是消費(fèi)者。在展會(huì)中，我們看到中國藝術(shù)品的“消費(fèi)市場(chǎng)”已經(jīng)升溫的事實(shí)。

有一些人談及國內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)都會(huì)老生常談，稱其“社會(huì)的美育程度不夠”。實(shí)際上，我認(rèn)為中國人對(duì)藝術(shù)的向往和喜愛存于血液里，只是市場(chǎng)缺少藝術(shù)與公眾相結(jié)合的渠道和方式。如果藝術(shù)與公眾結(jié)合更加多樣化，更貼近普通人的生活，這種與生俱來的對(duì)藝術(shù)的喜好，將促使藝術(shù)市場(chǎng)向“消費(fèi)形態(tài)”的擴(kuò)張，最終導(dǎo)致中國人生活品質(zhì)的全面優(yōu)化。