在位于伊斯坦布爾的尼桑塔希拍賣會現(xiàn)場，拍賣師妙語連珠，每次交易都重重的喊出“Saa…saa…saa…--TIM”(等同英語中的“成交”)。短短的一個小時里，拍賣商Ali Ulukaya以30萬美元賣光了所有的畫，大部分是在世的土耳其藝術(shù)家的作品。

在被冷落的幾十年后，無論是國內(nèi)還是海外，土耳其的現(xiàn)代藝術(shù)在日益繁榮的藝術(shù)品市場中得到了加速發(fā)展。

“帝國計(jì)劃”畫廊主Kerimcan Guleryuz認(rèn)為目前的藝術(shù)家數(shù)量的增長形勢是空前的。作為土耳其影響力最大的在世畫家Mehmet Guleryuz的兒子，Kerimcan說道：“5-10年以前，我所熟知的藝術(shù)家的數(shù)量屈指可數(shù)。現(xiàn)在卻能在蘇富比的拍賣會上看到Taner Ceylan的作品，并且被拍到28萬多英鎊的價格。”

藝術(shù)家Kezban Arca Batibeki也提到，就在10年前，她甚至很難向土耳其人闡述自己的藝術(shù)。她說道：“每個人都在問‘這是畫嗎，是插圖還是什么?’我一直在不停的解釋我正在做的事情。”現(xiàn)在，Batibeki的波普藝術(shù)已經(jīng)賣到了幾十萬美元，大部分是土耳其的買家。她笑著說“土耳其人喜歡跟風(fēng)，當(dāng)逐漸形成清晰的趨勢時，他們就會開始買進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)品了。”

2009年，倫敦蘇富比第一次舉行了土耳其現(xiàn)代藝術(shù)拍賣專場，交易額為200萬美元。次年，這個數(shù)字翻了一番。

富有的實(shí)業(yè)家族已經(jīng)成為土耳其藝術(shù)品市場的大佬。私人贊助的Sakip Sabanci博物館于2002年創(chuàng)建于伊斯坦布爾。兩年后，Eczacibasi家族入主伊斯坦布爾現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

位于卡塔爾首都多哈的穆斯林博物館，館長William Greenwood把這種行情喻為“雨后春筍”。實(shí)業(yè)家們認(rèn)為繁榮的土耳其藝術(shù)品市場的高速發(fā)展與土耳其的經(jīng)濟(jì)形勢并行。

畫廊主Guleryuz認(rèn)為“土耳其經(jīng)濟(jì)增長產(chǎn)生的影響無疑成為藝術(shù)品交易領(lǐng)域內(nèi)最為重要的催化劑。他們?nèi)缤壴谝桓K上的螞蚱——除非市場穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)增長，否則藝術(shù)品交易就不會繁榮。”

但是土耳其的巨變不僅僅關(guān)乎經(jīng)濟(jì)，跟文化也有著密切關(guān)系。自1987年以來，伊斯坦布爾當(dāng)代藝術(shù)雙年展一直在向曾經(jīng)滿懷質(zhì)疑的土耳其人展示著當(dāng)代藝術(shù)。

藝術(shù)評論家Susan Platt說道：“雙年展對于土耳其藝術(shù)圈的影響是深遠(yuǎn)的，藝術(shù)家們層出不窮，風(fēng)格形式也是百花齊放，同時也吸引了很多的海外藝術(shù)家。”

Batibeki說她的作品在伊斯坦布爾雙年展上被紐約的畫廊主看上并帶到美國展出。但是她也表示，對于土耳其現(xiàn)代藝術(shù)的賞識并不意味著價格會強(qiáng)勁攀升。“很少有人會因?yàn)橄矏垡环嫸I下它，大部分人購買的動機(jī)是因?yàn)樗忻麣狻！?/p>

Guleryuz同時也注意到了這點(diǎn)，“我們開始不那么關(guān)心藝術(shù)本身的目的，是因?yàn)樗?5萬美元而關(guān)注呢，還是因?yàn)樗枋隽巳祟惿鐣默F(xiàn)實(shí)狀態(tài)呢?”

在尼桑塔希拍賣行，Ulukaya也反映，大部分買家都在尋找值錢的拍品進(jìn)行投資。拍賣行常客Salime Adali 認(rèn)為這似乎是一種有利可圖的買賣，除了他自己的鋼鐵生意，他和妻子最近在伊斯坦布爾開了一家畫廊。“我們覺得這種投資很適合作為未來退休后的保障，也能留給我們的女兒一些東西。”

藝術(shù)品收藏也有規(guī)則，并對新興市場產(chǎn)生約束力。

在一幅描繪土耳其鄉(xiāng)間的風(fēng)景畫以568美元一幅的價格拍賣之后，人聲鼎沸的拍賣現(xiàn)場后面，一個買家對旁邊的人說：“這些畫只有藝術(shù)家死了之后才有價值。”

文章編譯自CNN網(wǎng)站