喬治娜·亞當斯——Art Newspaper / Financial Times（英國）

去年，盡管歐元區(qū)陷入政治動蕩和經(jīng)濟危機困境，但根據(jù)Artprice.com統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來看，2011年對于藝術(shù)拍賣界仍是成績最好的一年。其網(wǎng)站數(shù)據(jù)庫顯示去年的藝術(shù)拍賣成交總額高達112.5億歐元，這個數(shù)據(jù)遠遠高于往年的成績，包括2007年的頂峰時期(年拍賣成交額紀錄，94億歐元)。中國的購買力在其中起著舉足輕重的作用，占據(jù)了2011年全球藝術(shù)市場拍賣成交額39%的份額。

這樣出色的成績意味著什么呢?中國不僅深深影響著總體數(shù)據(jù)的變化，同樣也掌控著當代藝術(shù)拍賣成績的走勢。這種藝術(shù)風格仍舊是藝術(shù)市場的主體，11月的當代藝術(shù)拍賣也相當成功。市場的頂端還在不斷擴張，也反映出最昂貴的作品依然保有升值潛力，而市場已經(jīng)在2008到2009年的危機之后復蘇。但是，2012年并不見得會同樣順利。2011年年底在某些領(lǐng)域的中檔市場開始盡顯疲態(tài)。即便之前飛速發(fā)展的香港市場也出現(xiàn)了減緩的跡象。隨著多個國家選舉的臨近，藝術(shù)品買家可能會更加謹慎。買賣藝術(shù)品歸根結(jié)底是一種關(guān)乎于信任的行為。當投資者有意將有形資產(chǎn)轉(zhuǎn)變成自己的銀行存款，他們只希望買到最好的——最好的條件，來源和名聲。這必定會造成知名作品的門庭若市而中檔作品門可羅雀的兩極分化。這很大程度上將取決于賣家。藝術(shù)市場由作品供應(yīng)掌控，但如果收藏家堅持自己的藝術(shù)風格，這也可能會對整個市場造成一定的影響。

艾麥爾·瑪沃森——Le Journal Des Arts / L’ il （法國）

“3D之年，龍年” 2011年，藝術(shù)市場真正展現(xiàn)出面對危機時的應(yīng)變能力。藝術(shù)巨作和杰作在公共拍賣行的表現(xiàn)非常出色，一次次刷新紀錄。富裕的藝術(shù)品買家在專業(yè)顧問的指導下不再固定一名藝術(shù)家的作品進行選購，而是更加明智地參照諸多標準進行選擇，比如畫作或者雕塑的歷史意義，市場上的新鮮程度，作品的出處，外觀裝飾(特別是其主題)和尺寸。這種博物館的質(zhì)量標準讓高價市場更加透明化，也提高了投資樂趣。去年的藝術(shù)品供應(yīng)量在收藏家不愿出售作品又不知如何支配現(xiàn)金的背景下非常豐富。3D法則(dette債務(wù), décès逝世, divorce離異)充分發(fā)揮，伊麗莎白·泰勒的遺產(chǎn)在佳士得總共拍得1.568億美元(含傭金)。假設(shè)2012年仍舊是經(jīng)濟嚴峻的一年，藝術(shù)市場應(yīng)繼續(xù)前行，或許，將出現(xiàn)同樣的購買機遇。2月在倫敦舉行的印象派和現(xiàn)代藝術(shù)專場拍賣將會成為這個觀點的有力支撐。現(xiàn)在做這樣長遠的打算還為期尚早。所有的一切都要看3D的發(fā)展。只有時間會告訴我們答案。

中國市場已經(jīng)連續(xù)兩年領(lǐng)銜藝術(shù)市場。這個富豪數(shù)量急劇上漲的國度將收回她的藝術(shù)珍品。據(jù)亞洲媒體預(yù)測，在數(shù)年的瘋狂之后，已經(jīng)開始有減緩的跡象。如今已經(jīng)成熟的中國市場隨著減值的危機更具有選擇性。中國的龍(帝王象征)年是否預(yù)示著中國藝術(shù)市場的好征兆?

卡塔·卡扎奇娜——Bloomberg（美國）

在如今金融動蕩的大背景下很難作出預(yù)測。我能說的是，在所有領(lǐng)域值得收藏的珍品總有一大批的擁躉(我剛剛寫的一篇文章就是關(guān)于喬治·華盛頓的酒桶在佳士得以78.25萬美元成交，高于60萬美元的最高估價)。藝術(shù)，被越來越多人認為是金融多元化的一個重要元素。因此，對于質(zhì)量和稀有性的需求在2012年肯定將被延續(xù)。但是價格必須公正。我們看到很多由年輕或成熟的藝術(shù)市場從業(yè)者創(chuàng)辦的新畫廊出現(xiàn)在紐約的大街小巷。很多新畫廊在崛起，注冊資金低于3萬美元(甚至低于1.5萬美元)的畫廊在當下蓬勃發(fā)展。

瑪麗萊娜·皮熱麗——Il Sole 24 Ore / ArtEconomy（意大利）

2011年，藝術(shù)市場不怯金融市場危機，并且憑借著數(shù)次超過百萬歐元的拍賣成績鞏固了其作為保值產(chǎn)業(yè)的地位。但這里我要將藝術(shù)和大寫A聯(lián)系起來，它已經(jīng)出現(xiàn)在我們的歷史書本和博物館中，它在一次次創(chuàng)造拍賣新紀錄的過程中尋求新主人。買家通常來自俄羅斯，中國，美國和中東，而賣家大多來自危機泛濫的歐洲。

3萬歐元以下的中檔市場在意大利卻遭遇了眾多畫廊和經(jīng)銷商破產(chǎn)倒閉的窘境。意大利大部分的拍賣行銷售和利潤大幅下降。

那2012年呢?網(wǎng)絡(luò)將帶來改變，電子商務(wù)正在迅速發(fā)展，但是藝術(shù)市場極其重要的物流和安全透明度的問題將如何解決呢?

為配合藝術(shù)領(lǐng)域多元化開放而越來越受到重用的金融管理需要行業(yè)準則，而藝術(shù)市場卻極其欠缺。2012年，大師級作品的市場反彈勢在必行，而年輕的當代藝術(shù)家則應(yīng)該學會隨機應(yīng)變。

哈利安托·古納萬——C-Arts magazine（印尼）

我認為歐洲和美國的經(jīng)濟危機將對藝術(shù)市場不會有太大的影響，特別是亞洲藝術(shù)市場。這對于年輕的亞洲當代藝術(shù)家來說是成名的一大契機，不僅僅是在藝術(shù)市場，更是在言論或是藝術(shù)品質(zhì)量上，以求能夠獲得在知名博物館或者雙年會上出彩的機會。

卡洛斯·加西亞·奧蘇娜——Tendencias del Mercado del Arte（西班牙）

全球藝術(shù)市場在過去的一年持續(xù)攣縮。收藏家開始找尋的不再是“大師作品”，而是二十世紀藝術(shù)家的旗艦作品。

至于西班牙，佳士得每年都會在馬德里舉辦年度拍賣會，這已經(jīng)成為測量西班牙市場的“溫度計”，但此項盛事在2009年戛然而止，似乎也沒有復蘇的跡象，很多歷史悠久的拍賣行都已歇業(yè)關(guān)門。

在我看來，2012年的經(jīng)濟形勢比現(xiàn)在還不樂觀。市場將擺脫賭注的束縛，并將受到20世紀偉大藝術(shù)家的鼎力支持。

西班牙國內(nèi)，這種觀點得到了全球拍賣市場最炙手可熱的當代藝術(shù)家們優(yōu)異成績的肯定：米蓋爾·巴塞羅憑借Faena de muleta(440萬歐元)位列排行榜榜首，緊隨其后的分別是安東尼奧·洛佩茲(190萬歐元)和安東尼·塔皮埃斯(107萬歐元)。

Maria Ganiyants – RIA Novosti (Russie) 瑪利亞·伽尼揚茲——RIA Novosti（俄羅斯）

回顧2011年，乍一看藝術(shù)市場的所有領(lǐng)域均呈現(xiàn)上漲態(tài)勢，但問題是，這種增長將持續(xù)到什么時候呢?

就俄羅斯市場而言，我們可以看到頂級作品的需求量非常大，但是“當代藝術(shù)和古董”作品成交量較2008年之前下降20-30%，這對于拍賣來說是一個大問題。簡單來說，就是供大于求。另外，我們自身的問題就是缺少估算藝術(shù)品價格的權(quán)威機構(gòu)，這很大意義上造成了藝術(shù)產(chǎn)業(yè)投資的匱乏。我們只有兩個剛剛成立的藝術(shù)基金會。另外，我們的銀行也不愿意和藝術(shù)這樣復雜的事物合作。但是這種情況正在改變。俄羅斯的大鱷們希望能夠打開藝術(shù)市場并創(chuàng)造更多的利潤。

對2012年藝術(shù)市場的期望?現(xiàn)在我們可以看到全球金融體系開始走下坡路并且已經(jīng)破壞了它的協(xié)調(diào)系統(tǒng)。因此，任何投資都是有風險的。在這種情況下，投資機遇正在轉(zhuǎn)向?qū)嵸|(zhì)金融投資品，比如說黃金，珍貴材料或者其他。或許，全球藝術(shù)市場仍將持續(xù)(緩慢)發(fā)展。亦或許，藝術(shù)市場將更加開放，并使用金融管理方式促進發(fā)展。