作為一門歷史悠久的世界性造型語言，以及一種文化和藝術(shù)傳播、推廣的獨(dú)特方式，中國版畫的藝術(shù)魅力毋庸置疑。然而，除了北京、上海市場已經(jīng)逐漸接受版畫，中國大部分地區(qū)的藝術(shù)市場對版畫依然停留在觀望階段。更有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，版畫被列入與連環(huán)畫、宣傳畫、年畫同等“正在消亡的藝術(shù)形式”的名單中。

版畫以其收藏門檻低、易于入門的特性而成為藝術(shù)品市場中最具潛力的板塊。但近年來，我國版畫一直游走于藝術(shù)市場的邊緣地帶，其市場價(jià)值遠(yuǎn)未得到完全釋放。業(yè)內(nèi)人士指出，如此尷尬的現(xiàn)狀表明市場對版畫的價(jià)值認(rèn)知亟須重新建構(gòu)，版畫的發(fā)展空間仍待開掘。010年，中國的藝術(shù)品市場交易額為1694億元，毫無疑問成為世界藝術(shù)品交易市場的中心。“但是，中國藝術(shù)品交易市場在發(fā)展結(jié)構(gòu)上還可以更加豐滿。”北京文化發(fā)展基金會副會長、秘書長孟海東指出，在中國藝術(shù)品交易的總體格局中，拍賣藝術(shù)品交易額達(dá)589億元，其中古字畫占了很大份額，而當(dāng)代藝術(shù)品占比不到10%。對藝術(shù)品市場的整體調(diào)研顯示，其中最有發(fā)展空間的、最具潛力的板塊就是版畫。

孟海東說，在國際藝術(shù)品市場上，版畫是收藏領(lǐng)域的“入門級”階梯。因?yàn)榘娈嫷淖畲筇攸c(diǎn)就是“復(fù)數(shù)性”。與一般藝術(shù)品如油畫、國畫的唯一性不同的是，版畫可以復(fù)制20件甚至99件，其傳播的渠道、范圍十分廣泛，價(jià)格也更易于為公眾所接受。

其二，通過版畫擴(kuò)大收藏隊(duì)伍，特別是私人收藏群體對中國藝術(shù)品市場會產(chǎn)生很大的推動作用。孟海東解釋說，藝術(shù)品市場有三大支撐力量：一個(gè)是國家收藏，也稱公共收藏，如藝術(shù)館、美術(shù)館、博物館的收藏。二是機(jī)構(gòu)收藏，如致力于對藝術(shù)品收藏、展覽的大企業(yè)。三是私人收藏，既是最大的一支隊(duì)伍，也最有提升空間。

作為一門歷史悠久的世界性造型語言，以及一種文化和藝術(shù)傳播、推廣的獨(dú)特方式，版畫的藝術(shù)魅力毋庸置疑。“版畫是現(xiàn)代社會的一面鏡子，如果側(cè)耳傾聽其中表達(dá)的信息，就能感受到時(shí)代的心聲。”日本著名版畫家鹿取武司說。

更重要的是，版畫還是藝術(shù)傳播的重要載體，對于提升生活品質(zhì)和民族文化修養(yǎng)具有非常重要的意義和價(jià)值。“一個(gè)國家能否得到尊重不是由單一的經(jīng)濟(jì)實(shí)力來決定的，而是取決于綜合實(shí)力，民眾的基本素質(zhì)和文化藝術(shù)素養(yǎng)是非常重要的一個(gè)方面。我們僅有5000年歷史是不夠的，還需要有當(dāng)代的文化價(jià)值。”中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜如是說。

中央美術(shù)學(xué)院教授王維新則稱，版畫是中國當(dāng)代藝術(shù)品中最先走出國門的品種。在歐洲的世界性大博物館，如大英博物館東方館、巴黎藝術(shù)館，其中館藏的中國藝術(shù)品中只有版畫榮登雅座。中國版畫在世界上率先打出了民族藝術(shù)的旗幟，值得推廣和發(fā)揚(yáng)。

然而，除了北京、上海市場已經(jīng)逐漸接受版畫，中國大部分地區(qū)的市場對版畫則依然停留在觀望階段。

即使是在北京著名的798文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)區(qū)“藝術(shù)門類的發(fā)展也并不均衡，油畫最多，中國畫其次，版畫只有兩三家，與其地位嚴(yán)重不相稱。”在首屆798北京國際版畫博覽交易會“刻不容緩——當(dāng)代版畫的發(fā)展”論壇上，殷雙喜語調(diào)沉重地指出。

更有甚者，版畫被列入與連環(huán)畫、宣傳畫、年畫同等的“正在消亡的藝術(shù)形式”的名單中。王維新駁斥了如上觀點(diǎn)，“這種看法是不實(shí)際的，版畫其實(shí)是非常高雅、現(xiàn)代的。版畫創(chuàng)作一直與時(shí)代發(fā)展的潮流同行，是現(xiàn)代藝術(shù)不可或缺的一部分。”

這些都決定了版畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展已經(jīng)“刻不容緩”。盡管現(xiàn)實(shí)離理想還有一定差距，不過，令人欣慰的是，在北京國際文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)博覽會的推動下，版畫市場日益升溫。2006年，百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)率先在文博會展出版畫作品，并致力于推廣版畫藝術(shù)。5年來，隨著展出面積不斷擴(kuò)大，版畫逐漸走出“深閨”為大眾所認(rèn)識并喜愛。如今，在版畫市場上，許多名家作品已有了萬元甚至十幾萬元的身價(jià)。

2011年北京首屆版交會以“版畫走進(jìn)家庭，版畫走向國際”為口號。但現(xiàn)實(shí)中，版畫緣何沒有走入千家萬戶?業(yè)內(nèi)人士分析其原因時(shí)指出，一方面，大眾對版畫存在著認(rèn)知誤區(qū)。另一方面，版畫創(chuàng)作的學(xué)院風(fēng)過于濃厚，無形中設(shè)置了阻礙大眾接近的屏障。“許多人以為版畫是印刷品，因此不屑一顧。實(shí)際上版畫只是利用了印刷的手段進(jìn)行創(chuàng)作，它凝聚了創(chuàng)造者內(nèi)心的張力，與印刷品有著本質(zhì)的不同。”國家一級美術(shù)師、著名版畫家楊忠義說。

與此同時(shí)，應(yīng)運(yùn)而生的2011年首屆國際版交會亮相第六屆北京文博會，展出了國內(nèi)老中青3代版畫家及國際名家的作品，獲得了受眾的高度認(rèn)可。展覽原定3天，但應(yīng)觀眾及藏家的強(qiáng)烈要求，延期至11月底，成為798藝術(shù)區(qū)的一次藝術(shù)盛宴。孟海東透露，版交會還將年年舉辦下去，將會被打造成為北京文博會的一道精美“菜肴”，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

天津美院版畫系系主任范敏進(jìn)一步指出，“版畫創(chuàng)作集中于‘象牙塔’，從而與大眾群體脫節(jié)”。他分析道：“上世紀(jì)80年代以來，中國版畫逐漸進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，隨著此前的創(chuàng)作群體逐漸瓦解，創(chuàng)作的力量向?qū)W院集中，更多關(guān)注文化精神層面和個(gè)人情緒的表達(dá)，而忽略了普通大眾的需求。”

而在臺灣京桂藝術(shù)基金會董事長劉月桂看來，只有走向家庭，才能讓版畫獲得真正的生命力。劉月桂已有25年的版畫收藏史，迄今為止已收藏了1000多張版畫。她認(rèn)為，“版畫價(jià)格不算太高，一幅畫幾百元，相對于動輒幾萬、幾十萬的油畫來說親民性很強(qiáng)，很適合大眾化的推廣。每個(gè)家庭都至少要有一張版畫來改善生活品質(zhì)。”

劉月桂還指出，臺灣不僅建立了很多美術(shù)館，而且美術(shù)教育事業(yè)發(fā)達(dá)，從幼兒教育就開始推廣包括版畫在內(nèi)的美術(shù)教育，這對于版畫推廣和傳承可以說是至關(guān)重要的。“在日本，版畫也已經(jīng)被納入常年的教育體系中。版畫成為每個(gè)小學(xué)生的必修課。”日本版畫家鹿取武司如是說，這也就不難解釋日本版畫的普及度、受歡迎程度之高了。相比之下，版畫在中國課堂中只是一門可有可無的選修課，許多孩子并未曾接觸過版畫。中國版畫教育依然任重而道遠(yuǎn)。