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    首屆藝術品投資國際高峰論壇在廣州舉行

    藝術中國 | 時間: 2011-12-08 16:57:26 | 文章來源: 時代周報

    2011年12月8日,中國南方第一個大型藝術品論壇—“首屆藝術品投資國際高峰論壇”在廣州東方賓館拉開帷幕。本屆論壇由廣東省委宣傳部指導,廣東省出版集團和南方出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰局鬓k,廣東時代傳媒有限公司《收藏?拍賣》雜志承辦,廣州華藝國際拍賣有限公司協(xié)辦。

    此次論壇集結來自內地、港澳臺、海外橫跨收藏與拍賣領域的各界精英。演講及發(fā)言嘉賓皆為業(yè)內翹楚:泰康人壽董事長兼首席執(zhí)行官、中國嘉德國際拍賣有限公司創(chuàng)始人陳東升先生;新疆維吾爾自治區(qū)文化廳副廳長,北京今日美術館館長張子康先生;國家藝術與文化政策研究所所長、中央美術學院人文學院副院長余丁先生;中央美術學院博士、藝術管理學系常務副主任皮力先生以及中國臺灣地區(qū)著名文物藝術收藏家、臺北中華文物學會常務理事,穿梭于兩岸的“古玩教父”徐政夫先生;香港翰墨軒出版有限公司總編輯、收藏家許禮平先生;廣州華藝國際拍賣有限公司董事長李亦非先生;西泠印社集團有限公司藝術顧問胡西林先生等。

    本次高峰論壇選擇在廣州舉辦,頗具標志性意義。主辦方廣東時代傳媒有限公司認為:“廣州作為改革開放的先行地,具有影響力的國際高峰論壇,將重振華南作為藝術品市場重鎮(zhèn)的戰(zhàn)略地位,促進經(jīng)濟轉型期的中國藝術品市場的繁榮發(fā)展。”

    當前大規(guī)模的資金特別是國內大型企業(yè)資本、私募基金的注入,成就了市場的“飛躍式”發(fā)展,市場進入資本掌握話語權的新時代。然而這種轉型,也對中國藝術市場深化發(fā)展提出了考驗。本次論壇主題是“經(jīng)濟轉型期,中國藝術市場的出路與對策”,將圍繞 “經(jīng)濟轉型中的藝術市場走勢分析”、“收藏的社會功能與前景預期”、“收藏與拍賣的國際化視野與格局研究” 三個議題展開討論。

    面對近年中國的藝術品投資市場出現(xiàn)熱潮,演講嘉賓張子康認為最主要的原因是經(jīng)濟的發(fā)展:“因為消費的概念,吃住用的東西完了以后,肯定需要一些其他的消費,大家看到藝術品消費可能更有潛力,收藏既有消費,還有經(jīng)濟價值,引起大家在這個時期更多的關注。”另一位演講嘉賓徐政夫則指出:“收藏跟投資處理得好的話,將會是名利雙收的快樂的事業(yè)。因此全世界許多有錢人都喜歡買藝術品,因為藝術品能夠突顯個人品位和經(jīng)濟實力,比游艇、汽車或其他投資好﹐好的藝術品令人羨慕尊敬,睡覺也還在漲價賺錢。”

    中國的藝術市場在近幾年快速演變成紐約、倫敦之外的熱點市場,藝術品市場全球化的趨勢愈加明顯,已經(jīng)形成了多元化的藝術市場格局。張子康認為,中國藝術的價值是在不斷推進中建立起來的,因為西方認識中國需要一個過程。“今天中國經(jīng)濟的力量會使得中國藝術品的價值不斷放大,也引起了西方的關注,這是主動的關注,不是被動的關注。我們原來的宣傳模式是一種被動的宣傳。當國際上主動關注中國的時候,他們對中國藝術進行研究。中國藝術不斷地發(fā)展國際價值,會走向國際化。說實話,國際上不可能看重模仿傳統(tǒng)的藝術家,而是看重有創(chuàng)造力的藝術家,如果我們今天活著的藝術家都去模仿傳統(tǒng),沒有太多的創(chuàng)造力,外國人再怎么推崇中國藝術,也不會把這個藝術拿回去,因為他們要的是有創(chuàng)造力的東西。所以,我們去看當代藝術的時候,一定要先看到今天藝術在世界上能達到什么樣的高度,有多大的創(chuàng)造力。”

    皮力特別重視中國的中產階級在收藏與投資中的成長,他說:“如果中國要與國際接軌,要鼓勵中產階級來收藏、了解、學習。這就要靠論壇、傳媒、美術館、藝術機構,它是一體化的工程,廣州在這幾個方面其實是做得挺好的,美術館、藝術館、傳媒都還不錯。”

    徐政夫則以自己收藏的經(jīng)驗現(xiàn)身說法,列舉中國很多古董器型、圖樣、材料是從中東傳進來的,這在唐代就很興盛,例如常見的金銀器、纏枝蓮、寶相花、三彩馬等。他滿懷信心地說:“如果這時候擴大世界收藏,中國未來文化藝術的生命活力將會更茂盛發(fā)達。中國跟國外的交流,現(xiàn)在又是另外一個新開始,不論文化藝術、經(jīng)濟貿易、外交政治,中國人都應該要有唐人包容全世界,擁抱全世界的豪情壯志﹐21世紀才有可能成為中國人的世紀。其實,以我們目前的實力,已經(jīng)可以進入國際市場﹐不出幾年也許還能成為國際市場的主流。”

    張子康:美術館的收藏更看重文化價值

    今日美術館館長張子康介紹,現(xiàn)在今日美術館展出了很多影像作品、裝置作品,而中國收藏家大多數(shù)都不收藏這些東西的。當然,在這個時代,這些東西確實產生了文化價值,對藝術起到推進作用,他們有新的思考,有新的價值。這是美術館需要推進的,它不一定以商業(yè)價值為標準的。張子康指出,美術館的收藏往往更看重文化價值,而不是商業(yè)價值。但是在學術與商業(yè)發(fā)展比較健康的時候,這兩個價值可能是合一的,一般情況下學術價值高,在商業(yè)價值上也會高。因為在這個信息時代,傳播得比較快,大家都會認可比較快,但是,也會有偏差,也有價值上的不同。所以,今天對于收藏,要更多地學會判斷一個藝術品真正的藝術價值。美術館要不斷地展出具有文化價值的作品,對市場產生一種平衡關系,如果今天只有拍賣行,只有商業(yè)性的操作,沒有美術館,沒有學術性的提高,推出很火的藝術品也可能會有問題,可能將來沒有價值。

    美術館與企業(yè)收藏出發(fā)點不同

    時代周報:現(xiàn)在很多企業(yè)投入到藝術品投資市場,為什么會有這么多企業(yè)的投資行為?

    張子康:企業(yè)的投資主要有兩個原因,一個是對企業(yè)的文化有好處,可以激發(fā)人的審美素質。更主要的原因是看到藝術品有潛在的價值。有價值才來投資,如果以后得不到回報,大家就不會愿意投資,這兩年藝術品的需求量、價值的增長都具有穩(wěn)定性,把目標放在收藏上,可以累積企業(yè)財富,也可能給企業(yè)注入文化。

    時代周報:你認為當前美術館機構跟企業(yè)收藏之間有沒有互動?

    張子康:我覺得美術館收藏與企業(yè)收藏是不同的方式,出發(fā)點不一樣。在國外,很多企業(yè)收藏的盈利不是第一位的,更多地是為了企業(yè)文化的建設而收藏。藝術品的價值跟企業(yè)的發(fā)展文化有關系。一開始收藏作品不是為了銷售,不是為了賺錢,而是說有一部分錢放在這里,作為文化財富、物質財富的積累。當企業(yè)出現(xiàn)問題的時候,到了轉換的時候,這些藝術品就會發(fā)揮作用,可能有時候他們會把藝術作品投放市場,這個也是正常的,但是絕對不是為了純粹的投資。現(xiàn)在中國很多企業(yè)的投資方式成為一種商業(yè)模式的運轉,當然藝術品的價值是兩個層面的含義,除了商業(yè)價值,還取決于文化價值的大小。如果藝術品永遠保留它的價值,或是它的價值不斷放大的話,它的企業(yè)文化價值在于藝術含量,而不是它的商業(yè)價值。假如今天藝術品對大家來說是一種喜歡、崇尚,放在家里舒服,更多的是愛好,很多人喜歡,需求量比較大,而作品比較少,造成價格上漲,這種上漲有不穩(wěn)定性。假如今天在商業(yè)炒作下藝術品很貴,但它的文化價值不夠,將來會下滑,可能還會滑到它具有的真正價值。有很多藝術家當時很火的,包括現(xiàn)在一些藝術家很火,將來也不見得,因為美學概念上沒有意義,它的價格以后也會慢慢下落,甚至不值錢。現(xiàn)在收藏要能看出作品的文化價值,如果看不出來的話,可能就有商業(yè)模式,進入市場,轉讓、拋售、賺錢,這對藝術品的操作不能帶來健全的發(fā)展,可能會帶來一些負面的影響。

    美術館必須是非營利性機構,如果不是非營利性的美術館,就不是真正的藝術場所。現(xiàn)在有很多的美術館,尤其是個體的美術館,雖然叫美術館,但不是真正意義上的美術館。因為必須不以營利為目的,而是為了建設文化價值,這樣的話,展出的作品就不一定是商業(yè)價值很高的作品,可能大家在市場上不認可這些作品,但是有文化價值,逐漸通過這種展示推廣,在社會上的影響力越來越大,藝術價值越來越大,不斷影響人們。美術館是一個團隊,從收藏的運營、機制建構上跟企業(yè)有不同之處,跟個體收藏更有不同之處。企業(yè),更多的是商家,重視商業(yè)價值,更多的是投資行為。而美術館學術委員會里主要不是市場上的人,更多的是學術的人,評論家、策展人、美術館館長等,組成的一個機構,更多的是文化價值的收藏,盡可能排除市場干擾。企業(yè)收藏也有它的學術委員會,它的委員會架構可能會更好一點,考慮它的商業(yè)價值會多一些。機構收藏跟個體收藏又有不同,因為個體收藏是一個人的喜好,可以一個人進行,當然,請教很多專家,不斷地學習、推動、建造,有一個過程,但最終是個人的行為。美術館不可能是個人行為,是一個學術委員會,一個民主的方式建造起來的,跟個體的收藏不一樣。

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