2011年12月8日，中國南方第一個大型藝術品論壇—“首屆藝術品投資國際高峰論壇”在廣州東方賓館拉開帷幕。本屆論壇由廣東省委宣傳部指導，廣東省出版集團和南方出版?zhèn)髅焦煞萦邢薰局鬓k，廣東時代傳媒有限公司《收藏？拍賣》雜志承辦，廣州華藝國際拍賣有限公司協(xié)辦。

此次論壇集結來自內地、港澳臺、海外橫跨收藏與拍賣領域的各界精英。演講及發(fā)言嘉賓皆為業(yè)內翹楚：泰康人壽董事長兼首席執(zhí)行官、中國嘉德國際拍賣有限公司創(chuàng)始人陳東升先生；新疆維吾爾自治區(qū)文化廳副廳長，北京今日美術館館長張子康先生；國家藝術與文化政策研究所所長、中央美術學院人文學院副院長余丁先生；中央美術學院博士、藝術管理學系常務副主任皮力先生以及中國臺灣地區(qū)著名文物藝術收藏家、臺北中華文物學會常務理事，穿梭于兩岸的“古玩教父”徐政夫先生；香港翰墨軒出版有限公司總編輯、收藏家許禮平先生；廣州華藝國際拍賣有限公司董事長李亦非先生；西泠印社集團有限公司藝術顧問胡西林先生等。

本次高峰論壇選擇在廣州舉辦，頗具標志性意義。主辦方廣東時代傳媒有限公司認為：“廣州作為改革開放的先行地，具有影響力的國際高峰論壇，將重振華南作為藝術品市場重鎮(zhèn)的戰(zhàn)略地位，促進經(jīng)濟轉型期的中國藝術品市場的繁榮發(fā)展。”

當前大規(guī)模的資金特別是國內大型企業(yè)資本、私募基金的注入，成就了市場的“飛躍式”發(fā)展，市場進入資本掌握話語權的新時代。然而這種轉型，也對中國藝術市場深化發(fā)展提出了考驗。本次論壇主題是“經(jīng)濟轉型期，中國藝術市場的出路與對策”，將圍繞 “經(jīng)濟轉型中的藝術市場走勢分析”、“收藏的社會功能與前景預期”、“收藏與拍賣的國際化視野與格局研究” 三個議題展開討論。

面對近年中國的藝術品投資市場出現(xiàn)熱潮，演講嘉賓張子康認為最主要的原因是經(jīng)濟的發(fā)展：“因為消費的概念，吃住用的東西完了以后，肯定需要一些其他的消費，大家看到藝術品消費可能更有潛力，收藏既有消費，還有經(jīng)濟價值，引起大家在這個時期更多的關注。”另一位演講嘉賓徐政夫則指出：“收藏跟投資處理得好的話，將會是名利雙收的快樂的事業(yè)。因此全世界許多有錢人都喜歡買藝術品，因為藝術品能夠突顯個人品位和經(jīng)濟實力，比游艇、汽車或其他投資好﹐好的藝術品令人羨慕尊敬，睡覺也還在漲價賺錢。”

中國的藝術市場在近幾年快速演變成紐約、倫敦之外的熱點市場，藝術品市場全球化的趨勢愈加明顯，已經(jīng)形成了多元化的藝術市場格局。張子康認為，中國藝術的價值是在不斷推進中建立起來的，因為西方認識中國需要一個過程。“今天中國經(jīng)濟的力量會使得中國藝術品的價值不斷放大，也引起了西方的關注，這是主動的關注，不是被動的關注。我們原來的宣傳模式是一種被動的宣傳。當國際上主動關注中國的時候，他們對中國藝術進行研究。中國藝術不斷地發(fā)展國際價值，會走向國際化。說實話，國際上不可能看重模仿傳統(tǒng)的藝術家，而是看重有創(chuàng)造力的藝術家，如果我們今天活著的藝術家都去模仿傳統(tǒng)，沒有太多的創(chuàng)造力，外國人再怎么推崇中國藝術，也不會把這個藝術拿回去，因為他們要的是有創(chuàng)造力的東西。所以，我們去看當代藝術的時候，一定要先看到今天藝術在世界上能達到什么樣的高度，有多大的創(chuàng)造力。”

皮力特別重視中國的中產階級在收藏與投資中的成長，他說：“如果中國要與國際接軌，要鼓勵中產階級來收藏、了解、學習。這就要靠論壇、傳媒、美術館、藝術機構，它是一體化的工程，廣州在這幾個方面其實是做得挺好的，美術館、藝術館、傳媒都還不錯。”

徐政夫則以自己收藏的經(jīng)驗現(xiàn)身說法，列舉中國很多古董器型、圖樣、材料是從中東傳進來的，這在唐代就很興盛，例如常見的金銀器、纏枝蓮、寶相花、三彩馬等。他滿懷信心地說：“如果這時候擴大世界收藏，中國未來文化藝術的生命活力將會更茂盛發(fā)達。中國跟國外的交流，現(xiàn)在又是另外一個新開始，不論文化藝術、經(jīng)濟貿易、外交政治，中國人都應該要有唐人包容全世界，擁抱全世界的豪情壯志﹐21世紀才有可能成為中國人的世紀。其實，以我們目前的實力，已經(jīng)可以進入國際市場﹐不出幾年也許還能成為國際市場的主流。”

張子康：美術館的收藏更看重文化價值

今日美術館館長張子康介紹，現(xiàn)在今日美術館展出了很多影像作品、裝置作品，而中國收藏家大多數(shù)都不收藏這些東西的。當然，在這個時代，這些東西確實產生了文化價值，對藝術起到推進作用，他們有新的思考，有新的價值。這是美術館需要推進的，它不一定以商業(yè)價值為標準的。張子康指出，美術館的收藏往往更看重文化價值，而不是商業(yè)價值。但是在學術與商業(yè)發(fā)展比較健康的時候，這兩個價值可能是合一的，一般情況下學術價值高，在商業(yè)價值上也會高。因為在這個信息時代，傳播得比較快，大家都會認可比較快，但是，也會有偏差，也有價值上的不同。所以，今天對于收藏，要更多地學會判斷一個藝術品真正的藝術價值。美術館要不斷地展出具有文化價值的作品，對市場產生一種平衡關系，如果今天只有拍賣行，只有商業(yè)性的操作，沒有美術館，沒有學術性的提高，推出很火的藝術品也可能會有問題，可能將來沒有價值。

美術館與企業(yè)收藏出發(fā)點不同

時代周報：現(xiàn)在很多企業(yè)投入到藝術品投資市場，為什么會有這么多企業(yè)的投資行為？

張子康：企業(yè)的投資主要有兩個原因，一個是對企業(yè)的文化有好處，可以激發(fā)人的審美素質。更主要的原因是看到藝術品有潛在的價值。有價值才來投資，如果以后得不到回報，大家就不會愿意投資，這兩年藝術品的需求量、價值的增長都具有穩(wěn)定性，把目標放在收藏上，可以累積企業(yè)財富，也可能給企業(yè)注入文化。

時代周報：你認為當前美術館機構跟企業(yè)收藏之間有沒有互動？

張子康：我覺得美術館收藏與企業(yè)收藏是不同的方式，出發(fā)點不一樣。在國外，很多企業(yè)收藏的盈利不是第一位的，更多地是為了企業(yè)文化的建設而收藏。藝術品的價值跟企業(yè)的發(fā)展文化有關系。一開始收藏作品不是為了銷售，不是為了賺錢，而是說有一部分錢放在這里，作為文化財富、物質財富的積累。當企業(yè)出現(xiàn)問題的時候，到了轉換的時候，這些藝術品就會發(fā)揮作用，可能有時候他們會把藝術作品投放市場，這個也是正常的，但是絕對不是為了純粹的投資。現(xiàn)在中國很多企業(yè)的投資方式成為一種商業(yè)模式的運轉，當然藝術品的價值是兩個層面的含義，除了商業(yè)價值，還取決于文化價值的大小。如果藝術品永遠保留它的價值，或是它的價值不斷放大的話，它的企業(yè)文化價值在于藝術含量，而不是它的商業(yè)價值。假如今天藝術品對大家來說是一種喜歡、崇尚，放在家里舒服，更多的是愛好，很多人喜歡，需求量比較大，而作品比較少，造成價格上漲，這種上漲有不穩(wěn)定性。假如今天在商業(yè)炒作下藝術品很貴，但它的文化價值不夠，將來會下滑，可能還會滑到它具有的真正價值。有很多藝術家當時很火的，包括現(xiàn)在一些藝術家很火，將來也不見得，因為美學概念上沒有意義，它的價格以后也會慢慢下落，甚至不值錢。現(xiàn)在收藏要能看出作品的文化價值，如果看不出來的話，可能就有商業(yè)模式，進入市場，轉讓、拋售、賺錢，這對藝術品的操作不能帶來健全的發(fā)展，可能會帶來一些負面的影響。

美術館必須是非營利性機構，如果不是非營利性的美術館，就不是真正的藝術場所。現(xiàn)在有很多的美術館，尤其是個體的美術館，雖然叫美術館，但不是真正意義上的美術館。因為必須不以營利為目的，而是為了建設文化價值，這樣的話，展出的作品就不一定是商業(yè)價值很高的作品，可能大家在市場上不認可這些作品，但是有文化價值，逐漸通過這種展示推廣，在社會上的影響力越來越大，藝術價值越來越大，不斷影響人們。美術館是一個團隊，從收藏的運營、機制建構上跟企業(yè)有不同之處，跟個體收藏更有不同之處。企業(yè)，更多的是商家，重視商業(yè)價值，更多的是投資行為。而美術館學術委員會里主要不是市場上的人，更多的是學術的人，評論家、策展人、美術館館長等，組成的一個機構，更多的是文化價值的收藏，盡可能排除市場干擾。企業(yè)收藏也有它的學術委員會，它的委員會架構可能會更好一點，考慮它的商業(yè)價值會多一些。機構收藏跟個體收藏又有不同，因為個體收藏是一個人的喜好，可以一個人進行，當然，請教很多專家，不斷地學習、推動、建造，有一個過程，但最終是個人的行為。美術館不可能是個人行為，是一個學術委員會，一個民主的方式建造起來的，跟個體的收藏不一樣。