石景山，中鐵建設(shè)大廈18層，一個(gè)正在裝修的藝術(shù)品交易所在北京落地了。

　　一個(gè)外資不允許玩，國(guó)資悠著走的藝術(shù)品交易所，如今大部分是民營(yíng)資本的天下，位于石景山的漢唐藝術(shù)品交易所(下稱“漢唐”)亦不例外。

　　“起了個(gè)大早，趕了趟晚集”，漢唐副總經(jīng)理汪韶?zé)樝蛴浾呷缡切稳葜鴿h唐這一路。2008年，全國(guó)政協(xié)委員蔡繼明就提交了成立藝術(shù)品交易所的提案，之后汪韶?zé)樢恍虚_(kāi)始了緊鑼密鼓的調(diào)研。

　　2009年，藝交所籌備組成立，寂靜低調(diào)得誰(shuí)也不知道。天津一聲雷，鄭州、湖南等地高舉高打，漢唐坐不住了。

　　落戶石景山

　　漢唐原本打算落戶豐臺(tái)，但石景山區(qū)政府看中了藝術(shù)品交易具有文化創(chuàng)意的屬性，把它挖來(lái)了。更重要的是，將此嫁接到石景山文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)里，能潤(rùn)色幾分。 “辦公等方面都能享受優(yōu)惠。”漢唐董事鄭惠文說(shuō)。

　　這一切，源于首鋼的搬遷。

　　一直以來(lái)，首鋼都是石景山的“臺(tái)柱子”。素有“十里鋼城”的石景山首鋼工業(yè)區(qū)，方圓8.56平方公里，相當(dāng)于北京中央商務(wù)區(qū)的兩個(gè)大。

　　早在2007年4月，首鋼工業(yè)區(qū)改造規(guī)劃就已出爐，并定位于“城市西部綜合服務(wù)中心”和“后工業(yè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)”。2008年，石景山區(qū)更是投入1億元專項(xiàng)資金，用于扶持進(jìn)駐中關(guān)村科技園區(qū)石景山園的文化創(chuàng)意企業(yè)的發(fā)展。

　　首鋼涉鋼產(chǎn)業(yè)的搬遷，并未讓石景山區(qū)產(chǎn)業(yè)空心化的危機(jī)蔓延，而是引來(lái)了更多文化創(chuàng)意企業(yè)的入駐。

　　首鋼工業(yè)區(qū)之后，北京一共創(chuàng)建了30個(gè)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。彼時(shí)，《北京市“十一五”時(shí)期文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》中提出的目標(biāo)得以實(shí)現(xiàn)。

　　在石景山，漢唐算是文化企業(yè)中的另類。此前，同樣以交易所形式掛名的是“北京貴金屬交易所”，且由石景山區(qū)政府指導(dǎo)成立，位于中鐵建設(shè)大廈。該大廈是石景山區(qū)產(chǎn)業(yè)發(fā)展新格局中六個(gè)商務(wù)功能區(qū)之一，其中幾層屬于區(qū)政府，而漢唐的地址就在這幾層中間。業(yè)內(nèi)人士透露，這幾層的大部分企業(yè)受到區(qū)政府的扶持。

　　作為北京第一個(gè)藝術(shù)品份額化交易所，漢唐的名稱并沒(méi)有以“北京”、“朝陽(yáng)區(qū)”、“石景山區(qū)”之類冠名，這與此前在天津、鄭州、河南、成都、湖南等地成立的文交所頭銜有明顯差異。國(guó)家工商總局網(wǎng)站公布的核準(zhǔn)信息顯示，2010年10月28日，“漢唐藝術(shù)品交易所有限公司”的名稱預(yù)先核準(zhǔn)；2010年11月30日，名稱已核調(diào)整。

　　其副總經(jīng)理汪韶?zé)樥f(shuō)，“我們希望建立一個(gè)全國(guó)意義上的藝術(shù)品交易所，如果名稱中不帶區(qū)域性的限制，必然是由國(guó)家工商行政管理總局核準(zhǔn)。”

　　性質(zhì)上，漢唐仍是有限責(zé)任公司，股東目前還是自然人。但漢唐方面表示，“不排除未來(lái)引入企業(yè)級(jí)股東的可能性。”

　　一個(gè)在首都成立的文交所卻沒(méi)有用與“北京”相關(guān)的字眼冠名，這是否意味著未來(lái)會(huì)出現(xiàn)實(shí)力更大的“文交所”？

　　早在今年年初，坊間傳言，一個(gè)“國(guó)字頭”的文交所將在年內(nèi)掛牌。文化部市場(chǎng)司相關(guān)人士對(duì)記者表示，如果是“國(guó)字頭”，那么一定是國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，但目前還沒(méi)有審批下來(lái)。至少，國(guó)內(nèi)文交所對(duì)于“國(guó)字頭”還有所期待：如果“國(guó)字頭”誕生，他們著眼的標(biāo)的應(yīng)該更高，提升到文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的高度，而不是像民營(yíng)資本這樣玩玩畫(huà)作而已。

　　自己監(jiān)管自己

　　如今，已有兩位人士在漢唐露面，一位是漢唐副總經(jīng)理汪韶?zé)槪硪晃粍t是漢唐董事鄭惠文。

　　而具體由哪里主管，至今懸而未決。

　　從證券化交易層面，證監(jiān)會(huì)應(yīng)該站出來(lái)說(shuō)話；而從藝術(shù)層面，文化部應(yīng)該有所動(dòng)作。但是，證監(jiān)會(huì)方面稱，“藝術(shù)品交易所不歸他們管。”而文化部市場(chǎng)司相關(guān)人士透露，文化部正在草擬《藝術(shù)品交易市場(chǎng)條例》，對(duì)于藝術(shù)品交易所還沒(méi)有統(tǒng)一的管理辦法，根據(jù)文化部職能范圍，交易所并不在文化部管轄的范圍內(nèi)，就好比農(nóng)業(yè)部不能回答大豆期貨。因此，目前主要采取的是“誰(shuí)審批誰(shuí)負(fù)責(zé)”的方式。

　　業(yè)內(nèi)人士透露，文化產(chǎn)業(yè)司、文化市場(chǎng)司、文化部藝術(shù)司，一共三個(gè)司目前在推進(jìn)《藝術(shù)品交易市場(chǎng)條例》，但沒(méi)有從法律層面提到藝術(shù)品交易所是否歸口文化部，今后的管理還需等國(guó)務(wù)院發(fā)落。

　　“顯然國(guó)家工商管理總局不可能管到這個(gè)層面，”一位業(yè)內(nèi)人士說(shuō)道，國(guó)家層面，1998年5月，為應(yīng)對(duì)東南亞金融危機(jī)，中央金融工作委員會(huì)成立，負(fù)責(zé)綜合協(xié)調(diào)全國(guó)金融工作。直到2003年4月28日，銀監(jiān)會(huì)的正式掛牌形成了“一行三會(huì)”的雛形，5歲的中央金融工委就此裂變。

　　換句話說(shuō)，上升到國(guó)家層面，至今沒(méi)有誰(shuí)真正站出來(lái)管管藝術(shù)品交易所，漢唐的出生注定要經(jīng)過(guò)一段“沒(méi)爹又沒(méi)娘”的歲月。

　　“所以，我們自身還要扮演著一定的監(jiān)管角色，”鄭惠文說(shuō)，國(guó)際上很多交易所實(shí)際上也踐行著自我監(jiān)管的角色，比如香港聯(lián)交所、紐交所等等，雖然在規(guī)則上由監(jiān)管機(jī)構(gòu)出面，但具體到細(xì)節(jié)和運(yùn)作，自身肩負(fù)著許多監(jiān)管職能。

　　于是，“自己管好自己”，就成為漢唐成立之初的監(jiān)管方針。

　　與此不同的是，其他各地文交所均是掛靠在政府旗下。如天津文化藝術(shù)品交易所由天津市人民政府批準(zhǔn)；鄭州藝術(shù)品交易所經(jīng)河南省人民政府金融服務(wù)辦公室批準(zhǔn)；湖南文化藝術(shù)品交易所是由湖南省文化廳批準(zhǔn)……

　　按照目前“誰(shuí)審批，誰(shuí)負(fù)責(zé)”的原則，這些地方“文交所”均由地方上相關(guān)單位負(fù)責(zé)監(jiān)管。而在北京成立的漢唐則有著“自我監(jiān)管”的味道。

　　至于經(jīng)營(yíng)模式仍是各地“文交所”上演的藝術(shù)品份額化交易。而交易規(guī)則，“已經(jīng)制定完畢，等交易所正式開(kāi)業(yè)時(shí)再行公布”，鄭惠文如是解釋。

　　較為出位的是，他們借用了證券交易中的第三方存管制度，與華夏銀行(600015,股吧)簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議、資金由銀行存管，交易所本身不插手份額持有人的資金。

　　份額化的蔓延

　　各地的文交所曾經(jīng)飽受質(zhì)疑，疑點(diǎn)就在于“藝術(shù)品份額化交易”。

　　具體到操作層面，是以鑒定、評(píng)估、保管和保險(xiǎn)等程序?yàn)榍疤幔瑢⑺囆g(shù)品細(xì)拆成若干等份，以物權(quán)份額的形式上市交易。交易價(jià)格有漲有跌，可以隨時(shí)出賣變現(xiàn)，既可以競(jìng)買，也可以競(jìng)賣，投資人通過(guò)持有份額分享藝術(shù)品帶來(lái)的收益。

　　有人說(shuō)，這個(gè)概念打了法律的擦邊球，稍不留神份額化交易就被指為非法集資，只要份額不超過(guò)200份，就不會(huì)被扣上“非法集資”的帽子。

　　漢唐在《物權(quán)法》中找到了藝術(shù)品交易所經(jīng)營(yíng)的法律依據(jù)。其第八章中明確表明：動(dòng)產(chǎn)和不動(dòng)產(chǎn)可以共同擁有，或者按照份額擁有，份額之間可以相互轉(zhuǎn)讓。

　　此前，天津文交所是這么干的，他們將白庚延的《燕塞秋》分為500萬(wàn)份，以每份1元的發(fā)行價(jià)向投資人發(fā)行450萬(wàn)份；鄭州文化藝術(shù)品交易所也是這么玩的，他們將油畫(huà)家徐唯新教授《百年中國(guó)名人肖像》系列油畫(huà)作品組合打包并進(jìn)行份額化發(fā)行；湖南文化藝術(shù)品交易所更是如此延續(xù)，他們將“周國(guó)楨陶藝組合”打包并以每份1元的價(jià)格向投資人發(fā)行5600萬(wàn)份……

　　最后，被份額化的藝術(shù)品在天津暴漲暴跌，在鄭州被劍指“違法經(jīng)營(yíng)文物”……他們充當(dāng)藝術(shù)品創(chuàng)新紀(jì)元探路者的同時(shí)，也在人們的質(zhì)疑聲中流著淚。

　　這一切，都被漢唐看在眼中，“既然份額之間可以進(jìn)行交易，那么我們提供的就是一個(gè)轉(zhuǎn)讓平臺(tái)。”鄭惠文還拿香港集資拍電影打比方，“那是正常融資，既能融資，又可以交易。”

　　盡管該說(shuō)辭從物權(quán)上過(guò)得去，但金融圈不少人士不能理解：二級(jí)市場(chǎng)上的股票之所以有漲有跌，其背后是上市公司，有業(yè)績(jī)，能創(chuàng)造價(jià)值，價(jià)格總會(huì)圍繞價(jià)值上下波動(dòng)，藝術(shù)品只是一件物品，沒(méi)有一毫一厘的產(chǎn)出，如何評(píng)估價(jià)值？不單如此，藝術(shù)圈人士也發(fā)出了他們的聲音：將藝術(shù)家的作品份額化，還在市場(chǎng)上弄得漲漲跌跌，這完全是對(duì)中國(guó)文化的一種褻瀆。

　　在一個(gè)被澆灌著資本的藝術(shù)品舞臺(tái)上，藝術(shù)家想要堅(jiān)守那份圓滿，似乎并不容易。“每個(gè)人都有價(jià)格體系，對(duì)于有價(jià)格體系的人，這種做法很扯淡。”一位藝術(shù)評(píng)論人曾義憤填膺。

　　但總有那么一撥人順應(yīng)了藝術(shù)品份額化交易的路子，漢唐也有了更多的生意。

　　它采取的還是T+0的交易模式，每日10%漲跌幅限制，除收取交易傭金之外，還要收取印花稅。至于上市標(biāo)的，漢唐頗為謹(jǐn)慎，鄭惠文說(shuō)，“我們首先要做好藝術(shù)品的有形交易，而且主要鎖定在當(dāng)代藝術(shù)品。”

　　他的想法同許多藝術(shù)品基金類似：這些藝術(shù)家還活著，真?zhèn)我妆妫d許其作品正好處于一生中的巔峰時(shí)期，未來(lái)增值空間可以想象。或者說(shuō)，這些作品更容易流轉(zhuǎn)，即便退市也能找到合適的接盤者。

　　其來(lái)源既有藏家，也有藝術(shù)家。就以書(shū)畫(huà)為例，發(fā)行代理商推薦上市之后將存放于漢唐指定的保管機(jī)構(gòu)——北京皇城博物館，溫度和安全措施均足夠到位，向份額持有人收取一定的保管費(fèi)在所難免。一旦失竊，將由保險(xiǎn)公司負(fù)責(zé)賠償，如若退市，所得款項(xiàng)將如數(shù)分給份額持有人。

　　檸檬市場(chǎng)再現(xiàn)

　　自天津文交所掛牌以來(lái)，“藝術(shù)品份額化交易”的暴漲暴跌屢次見(jiàn)諸于報(bào)端，不少參與份額交易的投資人奧拓進(jìn)去賓利出來(lái)。

　　漢唐將此歸結(jié)為不規(guī)則交易，根據(jù)鄭惠文的介紹，他們對(duì)上市藝術(shù)品制定了嚴(yán)格的退市制度，5年至10年是藝術(shù)品上市最長(zhǎng)的掛牌期，到期將出售該藝術(shù)品。

　　即便暴漲暴跌，漢唐也已經(jīng)草擬出相關(guān)規(guī)則。如果一個(gè)月內(nèi)，某件藝術(shù)品漲幅達(dá)到300%，將強(qiáng)行停牌，準(zhǔn)備退市。并按照退市前一周市值90%的價(jià)格進(jìn)行轉(zhuǎn)讓，若無(wú)人申購(gòu)，未來(lái)一周之內(nèi)在市場(chǎng)上公開(kāi)銷售，若仍舊無(wú)人接盤，便強(qiáng)行進(jìn)行拍賣，如果繼續(xù)流拍，再度調(diào)整價(jià)格，再度拍賣，直到價(jià)格調(diào)整到市場(chǎng)的心理預(yù)期為止。

　　同樣，若是一個(gè)月內(nèi)跌幅達(dá)到300%，也將實(shí)行退市機(jī)制，防止天津文交所出現(xiàn)另類走勢(shì)。

　　如此強(qiáng)行的退市機(jī)制僅限于暴漲暴跌，如果說(shuō)一件藝術(shù)品的價(jià)格溫和上漲，即便一年之內(nèi)翻了5倍或者10倍也不為怪。暴漲暴跌最終損害的還是份額持有人的利益。據(jù)《財(cái)經(jīng)》報(bào)道，國(guó)務(wù)院辦公廳近日向國(guó)資委、證監(jiān)會(huì)、商務(wù)部等部委下發(fā)關(guān)于進(jìn)一步整頓產(chǎn)權(quán)交易所的征求意見(jiàn)稿，主旨針對(duì)取消交易所內(nèi)份額交易、交易所內(nèi)股權(quán)交易超200名股東上限等違法違規(guī)行為。

　　最近在湖南文交所發(fā)行的“周國(guó)楨陶藝組合”規(guī)定，單個(gè)投資人認(rèn)購(gòu)數(shù)量為28萬(wàn)份，按照5600萬(wàn)份的總額計(jì)算，份額持有人不超過(guò)200人。湖南，已經(jīng)開(kāi)始將200視為一個(gè)敏感數(shù)字。而漢唐方面表示，湖南等地是將該交易作為證券化看待，實(shí)際上這是一種份額化，證券化和份額化是兩種不同的概念，因此，在看到真正下發(fā)的文件之前，他們還并未將200視為持有人數(shù)量的上限。

　　在此模式下，“大多數(shù)涌入者屬于藝術(shù)品投資的外行”已經(jīng)是公開(kāi)的秘密，信息不對(duì)稱及非理性的估值給這個(gè)市場(chǎng)帶來(lái)了太多的火熱。

　　正如經(jīng)濟(jì)學(xué)家阿克爾洛夫1970年在《檸檬市場(chǎng)：質(zhì)量不確定和市場(chǎng)機(jī)制》一文中所說(shuō)：買家因?yàn)楸荣u家信息少，為減少風(fēng)險(xiǎn)損失只能壓低價(jià)格，而過(guò)低的價(jià)格又使賣者不愿意提供高質(zhì)品，終致市場(chǎng)低質(zhì)品充斥，逐漸萎縮。阿所稱的檸檬在美語(yǔ)中意為“次品”，檸檬市場(chǎng)，即指信息不對(duì)稱的“次品市場(chǎng)”。在“份額化藝術(shù)品投資”模式中，檸檬的存在不是沒(méi)有可能。

　　“規(guī)則的制定還很初級(jí)，需要國(guó)家協(xié)調(diào)與管理，這個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈的完善還需要時(shí)間。”北京大學(xué)產(chǎn)業(yè)與文化研究所理事長(zhǎng)彭中天認(rèn)為。

　　一如上海證券交易所剛成立的時(shí)候，許多人不懂股票而去玩股票一樣，如今的“藝術(shù)品份額化交易”中正充斥著這些民眾。鄭惠文說(shuō)，如果有一天，大家見(jiàn)面的時(shí)候不再是相互詢問(wèn)買了什么股票，而是買了哪幅畫(huà)，那個(gè)時(shí)候，投資人和藝術(shù)品交易所就能真正實(shí)現(xiàn)共贏。（作者：肖妤倩）