文\黃文叡

新的一年新的開始，對藝術(shù)市場也有種新的期待。但大部份人還沉醉在去年輝煌的成交紀(jì)錄中，卻忘了這個(gè)市場仍有一個(gè)最基本的問題尚待解決，那就是市場機(jī)制的問題。市場回暖、買氣回升，固然值得雀躍，但過度的人為炒作，凌駕了市場應(yīng)有的機(jī)制，即使締造了高成交率，卻也是高風(fēng)險(xiǎn)的起始。在一年復(fù)始之際，不妨先從一些市場的基本概念談起，敢問，何謂藝術(shù)市場?

所謂藝術(shù)市場便是藝術(shù)品的交易。藝術(shù)品的交易在市場上一般可概分為三大類——純藝術(shù)(Fine Arts)、古董(Antiques)和收藏性藝術(shù)品(Art Collectibles)。純藝術(shù)主要包括繪畫、雕塑、裝置和攝影;古董則以陶瓷、家具和古玩為主;而收藏性藝術(shù)品的項(xiàng)目便多而雜，舉凡玩具、古錢、郵票、舊海報(bào)等，只要有一定的流通量，且有人買賣，都可視為此類藝術(shù)品。藝術(shù)品的交易通常以上述三大類為骨架，再依作品的年代、風(fēng)格、媒介和形制作細(xì)分。

如以年代為依據(jù)，西洋藝術(shù)就概分為早期大師作品(old masters)、印象派作品、現(xiàn)代藝術(shù)作品及戰(zhàn)后和當(dāng)代作品，而中國藝術(shù)可概分為古代、近現(xiàn)代和當(dāng)代;論風(fēng)格，光現(xiàn)代藝術(shù)就涵蓋立體派、野獸派、達(dá)達(dá)、抽象表現(xiàn)主義等不同時(shí)代風(fēng)格和巴黎畫派、藍(lán)騎士、灰罐等不同畫派;而媒介光繪畫一項(xiàng)就有油彩、粉彩、膠彩、蛋彩、亞克力、鉛筆畫等不勝枚舉。

如以安迪·沃霍爾(Andy Warhol，1928~1987)的《橘色瑪麗蓮·夢露》(Orange Marilyn，1964)為例，一般將之歸類為戰(zhàn)后波普藝術(shù)時(shí)期的絹印作品。戰(zhàn)后指的是它的年代，波普藝術(shù)(Pop Art)講的是它的風(fēng)格，絹印便是它的媒介。再如一件中國明代洪武年間釉里紅纏枝牡丹紋玉壺春瓶，年代是明洪武年，風(fēng)格是釉里紅纏枝牡丹紋，而玉壺春瓶便是它的形制。

藝術(shù)市場的操作，又可概分為一級(jí)市場(primary market)和二級(jí)市場(secondary market) 。所謂一級(jí)市場就是藝術(shù)品流入市場的第一個(gè)渠道，一般指的是藝術(shù)家的經(jīng)紀(jì)商。經(jīng)紀(jì)商通常是畫廊的經(jīng)營者，透過畫廊空間定期展示、銷售所代理的藝術(shù)家作品。但畫廊又有所謂的商業(yè)畫廊(commercial gallery)和非營利畫廊(not-for-profit gallery)之分。商業(yè)畫廊有的經(jīng)營新興藝術(shù)家、有的只買賣己成名藝術(shù)家的作品;經(jīng)營新興藝術(shù)家的畫廊通常與藝術(shù)家對分作品銷售所得，而買賣較高價(jià)位且已成名藝術(shù)家作品的畫廊，通常靠差價(jià)來賺取利潤。

另外尚有一種私人中介(private dealer) ，沒有店面或只接受預(yù)約(by appointment only)、或只對特定客戶提供服務(wù)，靠居中穿線達(dá)成交易，從中賺取傭金或差價(jià)。但不管是哪個(gè)角色，皆熟諳藝術(shù)市場的動(dòng)態(tài)與操作手法，有別于非營利畫廊的經(jīng)營——往往只能在有限的資源下，推介、展示新興藝術(shù)家的作品，社會(huì)功能性大過市場性。

而所謂的二級(jí)市場，就是藝術(shù)品從經(jīng)紀(jì)商手上賣走后，經(jīng)回流(resale)進(jìn)入拍賣場。如以當(dāng)代藝術(shù)品為例，一級(jí)市場的價(jià)格往往是最低價(jià)，回流進(jìn)入拍賣場后，價(jià)格往往因流通和競價(jià)而攀升;但就已成名且具市場價(jià)格的作品而言，像畢加索的作品，經(jīng)紀(jì)商的價(jià)格可能高于拍賣價(jià)，因藝術(shù)家已去世無從代理且無新作問世，經(jīng)紀(jì)商往往只能從拍賣場競標(biāo)取得作品，再加上自身利潤，售價(jià)便高于拍賣價(jià)。所以買什么作品，從哪里買，用什么價(jià)格買都是學(xué)問。

(黃文叡 美國哈佛大學(xué)藝術(shù)史博士，現(xiàn)任摩帝富藝術(shù)集團(tuán)副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理。)