蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)主管林家如表示，她對(duì)這場(chǎng)拍賣的預(yù)期，不在于拍品的成交價(jià)抑或是專場(chǎng)的成交額是多少，而在于其對(duì)市場(chǎng)帶動(dòng)。一、可以讓更多藏家了解上世紀(jì)八九十年代當(dāng)代藝術(shù)的早期歷史，重視作品本身的特殊性與重要性，了解其時(shí)代背景;二、對(duì)歐美藏家也是如此，多年的沉寂是因?yàn)榭床坏接刑攸c(diǎn)的拍品，這次就會(huì)重返市場(chǎng);三、對(duì)那些想?yún)⑴c又不曾開(kāi)始的，這次也是參與的最好時(shí)機(jī)。

追根溯源是大方向

盡管多次經(jīng)手過(guò)歐美著名藏家的收藏專拍，但林家如對(duì)這次的尤倫斯專拍還是十分恭敬，她強(qiáng)調(diào)那是第一次有機(jī)會(huì)用專拍的形式拍賣尤倫斯收藏。選件側(cè)重于上世紀(jì)八九十年代的早期作品，有很多作品是1985—1989年間所創(chuàng)作，如張曉剛、張培力等人的作品。還有耿建翌的作品《燈光下的兩個(gè)人》，是1985年畢業(yè)展的參展作品，那種冷色調(diào)的處理史無(wú)前例，曾引起很大的討論。高名潞的專著中談到過(guò)“理性繪畫(huà)”，耿建翌的這件作品就是一個(gè)代表。

她表示，專拍的命名強(qiáng)調(diào)追根溯源中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，那就是大方向。專場(chǎng)的選件就是環(huán)繞這個(gè)方向進(jìn)行的。那些拍品可謂改革開(kāi)放歷史的最佳見(jiàn)證，可以呈現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代的全貌，是最具學(xué)術(shù)性的專場(chǎng)。拍品中僅1989年現(xiàn)代藝術(shù)大展的參展作品就有6件。這類在拍場(chǎng)上難得一見(jiàn)的拍品能如此集中亮相還是第一次，能如此比較完整地呈現(xiàn)也許是唯一的機(jī)會(huì)。所以圖錄的規(guī)劃也是盡可能把時(shí)代背景交代清楚，希望透過(guò)這些藏品，讓新買家認(rèn)識(shí)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。為此，在預(yù)展期間還會(huì)做一個(gè)文獻(xiàn)展，由她的團(tuán)隊(duì)策展，展品包括一些照片和實(shí)物如當(dāng)年那些重要展覽的海報(bào)、畫(huà)冊(cè)等，由藝術(shù)家與策展人借展。這樣的展覽在香港還是第一次。

他們還專門將專拍安排為夜場(chǎng)拍賣。她說(shuō)：“這是出于拍品的重要性，不僅對(duì)內(nèi)地買家很重要，歐美買家也很有興趣，夜場(chǎng)拍賣便于他們參與。”

當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)國(guó)際化

她還說(shuō)，歐美藏家收藏中國(guó)當(dāng)代遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于10年前，尤倫斯收藏的收藏期這么長(zhǎng)，售出是正常的，中國(guó)內(nèi)地有的人可能三年五年就售出。另一方面，歐美藏家出售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，也與內(nèi)地的需求增長(zhǎng)有關(guān)。而市場(chǎng)本身還是在健康地發(fā)展。這表現(xiàn)在：一、這么多年來(lái)，市場(chǎng)在不斷成長(zhǎng)，內(nèi)地買家群體在壯大，出現(xiàn)從歐美回流的現(xiàn)象;二、還不能說(shuō)在向內(nèi)地回流，因?yàn)檎麄€(gè)亞洲市場(chǎng)需求不斷增長(zhǎng)，是歐美向亞洲回流;三、內(nèi)地一些私人美術(shù)館，對(duì)這些重要作品有強(qiáng)烈的興趣。當(dāng)然，亞洲與中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)需求出現(xiàn)晚，價(jià)格也會(huì)有落差。

“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)是非常國(guó)際化的：一開(kāi)始由歐美藏家開(kāi)始，這幾年有回流，但直到今天他們?nèi)杂兄匾憩F(xiàn)。因此，香港到目前還是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最重要的交易平臺(tái)。”她認(rèn)為，市場(chǎng)國(guó)際化對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有好處，有利于其市場(chǎng)的平穩(wěn)發(fā)展，這也是其健康發(fā)展的重要條件之一。有尤倫斯退出，也有更多的歐美藏家參與。這次專拍的消息得到的反饋顯示，很多藏家不愿錯(cuò)過(guò)這批博物館級(jí)的藏品。