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    11月27-28日香港佳士得亞洲及中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣記

    藝術(shù)中國 | 時間: 2010-12-01 09:21:02 | 文章來源: artinfo

    趙無極《巴黎圣母院》,20世紀(jì)50年代初

    作者: 歐美琳

    最近中國古董和傳統(tǒng)書畫的市場很是火爆,而在上周末的香港佳士得拍賣會上,中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)略見“降溫”。拍賣整體情況穩(wěn)定,但無甚驚喜,有些高端拍品流拍。而拍賣結(jié)果能夠作為“績優(yōu)股”作品和將來的藏家們興趣所在的風(fēng)向標(biāo)。

    中國當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志的作品在拍場上寶刀未老,強勢一如以往。他1996年的《面具系列No.6》在2008年的香港佳士得拍場上以970萬美元成交,自此一直保持著中國當(dāng)代藝術(shù)家作品在拍賣場上的紀(jì)錄。本周末他又成為場上中國當(dāng)代藝術(shù)家中的榜首,一系列作品都以高于估價上限的價格成交。其中之首乃是《面具系列》(1996)中的一幅,以3090萬港元成交,突破其1800萬港元的估價上限。他那些“非典型”作品也賣得不賴,1990年抑郁質(zhì)的早期作品《憂郁的人》以1029.2萬港元成交,高于其估價上限的5倍,他2004年偏于表現(xiàn)主義的作品《小女孩》也突破了300萬港元的估價上限,以458萬港元成交。

    同時,大牌中國當(dāng)代藝術(shù)家張曉剛、王廣義和展望的作品都取得了不錯的成績,鞏固了自身地位,而過去拍場上矯健的岳敏君卻成績不佳,數(shù)件作品流拍。

    中國當(dāng)代藝術(shù)作品的拍賣結(jié)果中最有趣的發(fā)生在那些“非熱門”拍品上,余友涵、劉大鴻和毛旭輝20世紀(jì)90年代初的作品都遠(yuǎn)超出其估價上限,創(chuàng)下藝術(shù)家本人作品拍賣紀(jì)錄。20世紀(jì)90年代是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵期,從這些拍賣結(jié)果中可見中國藏家對承載著本國藝術(shù)史的作品之渴求。比如毛旭輝1992年的作品《’92家長》以1186萬港元成交,超出其估價上限的兩倍——這幅作品在1992年的廣州雙年展上首次展出,這展覽對后世影響甚巨,張曉剛的《創(chuàng)世篇:一個共和國的誕生二號》也在那次展覽上首度展出,在上個月又成為香港蘇富比拍賣會上的明星。有這些好成績的鋪墊,我們可以期待著更多20世紀(jì)90年代初的作品進(jìn)入市場。

    在中國現(xiàn)代藝術(shù)方面,在巴黎的華裔藝術(shù)家趙無極(1920-)仍是績優(yōu)股中的績優(yōu)股,全部作品都以高于估價上限的價格成交。同樣值得一提的是常玉(1901-1966)約創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代的作品《青花盆與菊》以5330萬港元成交,成績可謂耀眼,并創(chuàng)下藝術(shù)家本人作品的拍賣紀(jì)錄。

    亞洲買家主導(dǎo)著拍賣場,成交價位居前20位的拍品中,有19件是亞洲藏家買下的。毛旭輝的作品是個例外,被一位歐洲私人藏家通過電話拍下。

    總體上看,中國當(dāng)代藝術(shù)市場仍不愿離開其舒適的囹圄。這種氛圍下的高端受害者要算蔡國強了,他1997年的重要作品《尋找外星人》遭遇流拍。這件作品在拍賣預(yù)報中被大書特書,期待著能有不凡的表現(xiàn)。在現(xiàn)場,叫價叫到3000萬港元后宣布流拍,而估價未予公開,據(jù)報道佳士得曾希望這件作品拍到3500萬港元以上。拍賣會后,佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國二十世紀(jì)藝術(shù)全球區(qū)域董事張丁元(Eric Chang)就這類作品談?wù)摿诉M(jìn)一步培育本土市場的需求——顯然是承認(rèn)佳士得曾期望此作品能極大地調(diào)動買家們的積極性。今天佳士得正進(jìn)行中國古代書畫和近現(xiàn)代畫拍賣會,這一度是香港藝術(shù)市場的最寵。中國拍賣發(fā)燒友們快去搶座。(申舶良/譯)

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