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拍賣市場
乾隆時水平最高 價(jià)格僅是同時期景德鎮(zhèn)同水準(zhǔn)民窯的1/3~1/2
曾被誤認(rèn)為“廣東粉彩”或“廣東琺瑯彩”的廣彩近年名聲大振，精品價(jià)格動輒以十萬元為單位出現(xiàn)在市場上。然而，在近日嘉德文化中心舉行的廣彩瓷展上，收藏者和行家們都不約而同表示廣彩仍不被廣泛認(rèn)識，價(jià)格與景德鎮(zhèn)瓷相比僅能望其項(xiàng)背。
收藏行家認(rèn)為，廣彩價(jià)格被低估，一是因?yàn)闆]有大資金介入，二是沒有權(quán)威專家收藏推廣;但仍以回流為主要渠道的廣彩，還有繼續(xù)被國內(nèi)行家挖掘的機(jī)遇。
“別說是年輕的廣東"70后"、"80后"，就是老一輩人也并不那么了解廣彩”，一名收藏廣彩多年的廣州收藏者表示，大多數(shù)人提及廣彩，印象就是“大金大紅”，甚至有人稱廣彩“很俗”，但其實(shí)那只是廣彩19世紀(jì)晚期的面貌，18世紀(jì)的廣彩與其大相徑庭。近日在東湖路嘉德文化中心舉行的廣彩瓷展覽，將18世紀(jì)和19世紀(jì)的廣彩進(jìn)行對比展覽，展現(xiàn)兩者的差異。
“18世紀(jì)的廣彩已經(jīng)被遺忘了”，嘉德文化中心負(fù)責(zé)人陳玲玲回憶稱，在上世紀(jì)80年代時，廣州的陶瓷老行家到瑞士時見到18世紀(jì)時的廣彩竟然“相見不相識”。主要是因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)80年代之前，廣彩不為人所關(guān)注，而國內(nèi)留存的多是19世紀(jì)中后期的普通品，令學(xué)術(shù)界和收藏界都對廣彩興趣不大，認(rèn)為廣彩就是大金大紅的“俗物”。
事實(shí)上，18世紀(jì)時，由于歐洲還未有瓷器制造工藝，因此皇室、貴族均歷經(jīng)千辛萬苦到中國訂制瓷器，他們會帶來樣式，要求工匠按照自己的喜好繪畫。
廣彩僅是拍賣市場的“非主流”
在18世紀(jì)走紅歐洲，到19世紀(jì)，由于歐洲已具備了制造瓷器的工藝，原來在歐洲很有市場的廣彩轉(zhuǎn)入美洲市場。近年，無論是學(xué)術(shù)界還是收藏界都熱切關(guān)注外銷瓷，廣彩作為外銷瓷的代表也開始浮出水面。
廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)透露，自上世紀(jì)80年代開始，廣彩就逐漸在國際中小拍賣行中露面，但是由于都是普通的器物，因此價(jià)格很低。
“國際拍賣行中的中國瓷器多為清三代的青花和粉彩，因?yàn)檫@些是中國瓷器的主流，而廣彩僅僅是"非主流"”，一名廣彩收藏者透露，在10~20年前，廣彩仍被外國稱為“廣東粉彩”、“廣東琺瑯彩”。不過，在金融危機(jī)時，市場上廣彩的數(shù)量比以往有很大的增加，主要就是部分家族因?yàn)橘Y金困難而將家藏廣彩進(jìn)行變現(xiàn)。廣彩進(jìn)入收藏者的視野，即使是北方市場也開始密切關(guān)注，不少行家甚至從境外搜尋廣彩帶回北方市場出手。
無大資金進(jìn)入令廣彩價(jià)格處低谷
曾波強(qiáng)認(rèn)為廣彩精品多仍留存在外，目前回流的多是嘉慶后的大碟大碗，連立件都難得一見，更不用提乾隆時期的大件器物;一旦有器形特別的廣彩流入國內(nèi)，就會被收藏者相中而沉淀在手里。 而較為精美的廣彩卻動輒以10萬元為單位，價(jià)格逐漸上翻。
縱然如此，廣彩收藏者和研究者們認(rèn)為廣彩價(jià)格很低。“廣彩被低估了”，一名熱衷于收藏其他品種的收藏者見到廣彩精品后也不由如此感嘆。“廣彩價(jià)格還不算高，一是因?yàn)闆]有大資金介入，二是沒有權(quán)威專家收藏推廣”，曾波強(qiáng)認(rèn)為，與同時期景德鎮(zhèn)水準(zhǔn)相當(dāng)?shù)拿窀G相比，廣彩價(jià)格僅為其1/3~1/2，更不用提跟官窯對比了。
一名收藏廣彩的行家表示，廣彩器物上通常滿工，既有工筆，又有寫意，而且原料多，不但是圖案，連背景、底色都要數(shù)次染出，工夫不是簡單的勾勒可以比擬。隨著瓷器市場的輪番炒作，日漸被理解的廣彩有可能成為下一個上漲的板塊。
收藏tips：
乾隆中期廣彩水準(zhǔn)最高：乾隆時代的瓷器整體水平最高，廣彩也不例外。不過除了時代外，收藏者還是要綜合考慮，乾隆時代的器物也有不好的，而其他時代可能總體水平不低，但也有佳品存在。收藏瓷器還是要以工藝水平作為首要衡量標(biāo)準(zhǔn)。
直徑極大或極小的廣彩碗價(jià)值都較高：早期大碗的成型技術(shù)較為差，直徑越大，碗越容易變形，所以相對來說能達(dá)到40~50cm的大碗價(jià)值不菲;但清晚期的50cm大碗產(chǎn)量不少。另外，尺寸極小的碗制作工藝也很難，所以價(jià)值也不低。 |
