拍賣市場
乾隆時水平最高 價(jià)格僅是同時期景德鎮(zhèn)同水準(zhǔn)民窯的1/3~1/2
曾被誤認(rèn)為“廣東粉彩”或“廣東琺瑯彩”的廣彩近年名聲大振,精品價(jià)格動輒以十萬元為單位出現(xiàn)在市場上。然而,在近日嘉德文化中心舉行的廣彩瓷展上,收藏者和行家們都不約而同表示廣彩仍不被廣泛認(rèn)識,價(jià)格與景德鎮(zhèn)瓷相比僅能望其項(xiàng)背。
收藏行家認(rèn)為,廣彩價(jià)格被低估,一是因?yàn)闆]有大資金介入,二是沒有權(quán)威專家收藏推廣;但仍以回流為主要渠道的廣彩,還有繼續(xù)被國內(nèi)行家挖掘的機(jī)遇。
“別說是年輕的廣東"70后"、"80后",就是老一輩人也并不那么了解廣彩”,一名收藏廣彩多年的廣州收藏者表示,大多數(shù)人提及廣彩,印象就是“大金大紅”,甚至有人稱廣彩“很俗”,但其實(shí)那只是廣彩19世紀(jì)晚期的面貌,18世紀(jì)的廣彩與其大相徑庭。近日在東湖路嘉德文化中心舉行的廣彩瓷展覽,將18世紀(jì)和19世紀(jì)的廣彩進(jìn)行對比展覽,展現(xiàn)兩者的差異。
“18世紀(jì)的廣彩已經(jīng)被遺忘了”,嘉德文化中心負(fù)責(zé)人陳玲玲回憶稱,在上世紀(jì)80年代時,廣州的陶瓷老行家到瑞士時見到18世紀(jì)時的廣彩竟然“相見不相識”。主要是因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)80年代之前,廣彩不為人所關(guān)注,而國內(nèi)留存的多是19世紀(jì)中后期的普通品,令學(xué)術(shù)界和收藏界都對廣彩興趣不大,認(rèn)為廣彩就是大金大紅的“俗物”。
事實(shí)上,18世紀(jì)時,由于歐洲還未有瓷器制造工藝,因此皇室、貴族均歷經(jīng)千辛萬苦到中國訂制瓷器,他們會帶來樣式,要求工匠按照自己的喜好繪畫。
廣彩僅是拍賣市場的“非主流”
在18世紀(jì)走紅歐洲,到19世紀(jì),由于歐洲已具備了制造瓷器的工藝,原來在歐洲很有市場的廣彩轉(zhuǎn)入美洲市場。近年,無論是學(xué)術(shù)界還是收藏界都熱切關(guān)注外銷瓷,廣彩作為外銷瓷的代表也開始浮出水面。
廣州市文物總店總經(jīng)理曾波強(qiáng)透露,自上世紀(jì)80年代開始,廣彩就逐漸在國際中小拍賣行中露面,但是由于都是普通的器物,因此價(jià)格很低。
“國際拍賣行中的中國瓷器多為清三代的青花和粉彩,因?yàn)檫@些是中國瓷器的主流,而廣彩僅僅是"非主流"”,一名廣彩收藏者透露,在10~20年前,廣彩仍被外國稱為“廣東粉彩”、“廣東琺瑯彩”。不過,在金融危機(jī)時,市場上廣彩的數(shù)量比以往有很大的增加,主要就是部分家族因?yàn)橘Y金困難而將家藏廣彩進(jìn)行變現(xiàn)。廣彩進(jìn)入收藏者的視野,即使是北方市場也開始密切關(guān)注,不少行家甚至從境外搜尋廣彩帶回北方市場出手。
無大資金進(jìn)入令廣彩價(jià)格處低谷
曾波強(qiáng)認(rèn)為廣彩精品多仍留存在外,目前回流的多是嘉慶后的大碟大碗,連立件都難得一見,更不用提乾隆時期的大件器物;一旦有器形特別的廣彩流入國內(nèi),就會被收藏者相中而沉淀在手里。 而較為精美的廣彩卻動輒以10萬元為單位,價(jià)格逐漸上翻。
縱然如此,廣彩收藏者和研究者們認(rèn)為廣彩價(jià)格很低。“廣彩被低估了”,一名熱衷于收藏其他品種的收藏者見到廣彩精品后也不由如此感嘆。“廣彩價(jià)格還不算高,一是因?yàn)闆]有大資金介入,二是沒有權(quán)威專家收藏推廣”,曾波強(qiáng)認(rèn)為,與同時期景德鎮(zhèn)水準(zhǔn)相當(dāng)?shù)拿窀G相比,廣彩價(jià)格僅為其1/3~1/2,更不用提跟官窯對比了。
一名收藏廣彩的行家表示,廣彩器物上通常滿工,既有工筆,又有寫意,而且原料多,不但是圖案,連背景、底色都要數(shù)次染出,工夫不是簡單的勾勒可以比擬。隨著瓷器市場的輪番炒作,日漸被理解的廣彩有可能成為下一個上漲的板塊。
收藏tips:
乾隆中期廣彩水準(zhǔn)最高:乾隆時代的瓷器整體水平最高,廣彩也不例外。不過除了時代外,收藏者還是要綜合考慮,乾隆時代的器物也有不好的,而其他時代可能總體水平不低,但也有佳品存在。收藏瓷器還是要以工藝水平作為首要衡量標(biāo)準(zhǔn)。
直徑極大或極小的廣彩碗價(jià)值都較高:早期大碗的成型技術(shù)較為差,直徑越大,碗越容易變形,所以相對來說能達(dá)到40~50cm的大碗價(jià)值不菲;但清晚期的50cm大碗產(chǎn)量不少。另外,尺寸極小的碗制作工藝也很難,所以價(jià)值也不低。 |