在2010春拍中,中國嘉德、北京永樂、北京保利和北京匡時共推出16床古琴,成交15床,總成交率為93.75%。其中,中國嘉德推出的晉代古琴“猿嘯青蘿”拍出1904萬元的高價;匡時6床古琴100%成交;王世襄收藏的“宋代朱晦翁藏仲尼式古琴”7年后再次亮相拍賣會,以1120萬元成交。業(yè)內(nèi)人士指出,古琴拍賣市場盡管已經(jīng)有8年的時間,但是依舊處于比較初級的階段。8年間,整個拍賣市場的變化很大,但是古琴拍賣的變化還沒有那么明顯,仍有很多的潛力可以挖掘。
成交價格如日中天
古琴拍賣新高不斷
近幾年,國內(nèi)拍賣市場上“新面孔”層出不窮,古琴在眾多拍品中分外惹眼,拍賣價格如日中天,受到藏家的熱烈追捧,引發(fā)一輪“古琴熱”。
在剛剛結(jié)束的春拍中,中國嘉德推出晉代古琴“猿嘯青蘿”。這床號稱“奇、古、透、潤、勻、靜、圓、清、芳”九德俱全的古琴以1904萬元的高價成交,雖未打破去年嘉德秋拍時明代“月露知音”琴的2184萬元,但依舊表現(xiàn)搶眼。“猿嘯青蘿”琴以500萬元起拍,拍賣過程先抑后揚,起初買家表現(xiàn)平淡,拍賣過程節(jié)奏緩慢,然而后來競爭卻越來越激烈,最終以1904萬元成交。
北京匡時也推出了重量級古琴——有“京城第一玩家”尊稱的王世襄多年珍藏的宋代“朱晦翁藏仲尼式”古琴。此琴曾在2003年中國嘉德的秋拍亮相,并以220萬元成交。此番再度亮相拍場,以1120萬元的不俗成績成交。6床古琴,總成交額是2833萬元,100%的成交率更是分外添彩。據(jù)了解,北京匡時在2009年秋拍首次推出古琴專場,一床晚唐“太古遺音”琴被買家以2072萬元高價納入囊中,宋“龍升雨降”琴和元“朱致遠(yuǎn)修百衲”琴也分別以1232萬元和582.4萬元的不俗價格成交。而此次春拍也是去年秋拍3床古琴4000萬元傲人成績的延續(xù)。
北京保利今年首次推出古琴專場,由名家珍藏半世紀(jì)的唐、宋、元、明四朝共8床古琴登場,成交7床。其中,李自芳家藏明仲尼式“中和”琴以504萬元成交。永樂推出的宋仲尼式“空谷流泉”琴,則來自清代濰坊收藏大家陳介祺家族,最終以84萬元成交。
業(yè)內(nèi)人士指出,藝術(shù)品市場往往是一件作品拍了很高的價格就會帶動一輪收藏的熱潮。2003年7月,中國嘉德春拍唐“九霄環(huán)佩”琴,創(chuàng)造了346萬元的當(dāng)時中國古琴拍賣世界紀(jì)錄;而同年11月,王世襄藏唐“大圣遺音”琴以891萬元天價成交,在當(dāng)年的藝術(shù)品市場來說,是一個非常高的價格。2009年嘉德秋拍中,明“月露知音”琴更以2184萬元的成交價再創(chuàng)古琴拍賣新高;隨后匡時秋拍古琴專場中,吳景略先生收藏的唐“太古遺音”琴、宋“龍升雨降”琴和元“朱致遠(yuǎn)修百衲”琴分別以2072萬元、1232萬元和582.4萬元的不俗成績成交。去年古琴拍賣可謂是風(fēng)生水起,而今年更多買家的參與更是把古琴市場推向了一個新的高度。
衰于明清命運多舛
幾經(jīng)搶救市場漸盛
提起古琴,流傳千古的“高山流水”的典故仍回蕩在心間。司馬相如與卓文君的“有美一人兮,見之不忘。一日不見兮,思之如狂”至今為人津津樂道。古琴,又稱瑤琴、七弦琴,是中國最古老的弦樂器之一,至今已有3000多年的歷史。“琴、棋、書、畫”歷來被視為文人雅士修身養(yǎng)性的必由之徑,而古琴因其“清、和、淡、雅”的音樂品格為文人所欣賞,位列“琴棋書畫”之首。
自古有言“琴雅箏俗”,古箏琵琶多為青樓女子所彈奏,而古琴是文人彈的,千百年來一直是中國文人愛不釋手的樂器。所以說,古琴蘊含豐富而深刻的文化內(nèi)涵,中國古琴史就是中華文明史。詩人都為古琴寫下了不朽的詩篇。“蜀僧抱綠綺,西下峨嵋峰。為我一揮手,如聽萬壑松。客心洗流水,余響入霜鐘。不覺碧山暮,秋云暗幾重”。我們從李白的詩中不難看出,蜀僧和李白通過古琴的優(yōu)美音樂所建立的知己之交。而另一位詩人白居易去野外游玩時,車中只放一琴一枕,竹竿上懸兩只酒壺,抱琴引酌,興盡而返,同時留下了大量關(guān)于古琴的詩篇,比如“蜀桐木性實,楚絲音韻清。調(diào)慢彈且緩,夜深十?dāng)?shù)聲。入耳澹無味,愜心潛有情。自弄還自罷,亦不要人聽”。
據(jù)史料記載,琴的衰微始于明清時期的社會變革。隨著當(dāng)時國勢飄搖,文人士大夫優(yōu)裕的生活逐漸喪失,宮廷專職琴人少而又少。特別是清室,與明室琴風(fēng)盛行不同,皇族不習(xí)琴,所藏的古琴僅視為古董,宮廷琴藝基本停滯。清末廢止科舉制度,文人入仕無望,琴的保存和發(fā)展大受影響。在《紅樓夢》、《聊齋》等清代文學(xué)作品中都可尋到琴的衰敗痕跡。清末,由于戰(zhàn)亂和社會形態(tài)的變遷以及自身的局限,古琴藝術(shù)一度瀕于失傳的危機,而且戰(zhàn)亂頻繁,大量傳世名琴、琴譜被毀于戰(zhàn)火,琴家更是流離失所。新中國成立后,由于社會制度的轉(zhuǎn)變以及人文環(huán)境的變化,再加上古琴本身低調(diào)的音色和難懂的曲譜制約,古琴藝術(shù)作為中國傳統(tǒng)文化之精粹,在其后的50年中面臨了比以往更多的危機和挑戰(zhàn),但是各地依然有很多組織來努力保護古琴文化。
1947年,由張伯駒、管平湖、汪孟舒等北京琴家發(fā)起成立了“北平琴學(xué)社”,此會即解放后北京古琴研究會的前身。北京古琴研究會和中國古琴會會長吳釗曾表示,20世紀(jì)50年代起,中國藝術(shù)研究院就致力于古琴藝術(shù)搶救工作,成立“北京古琴研究會”,由古琴藝術(shù)大師查阜西先生、管平湖先生主持,開展了全國范圍的古琴調(diào)查,搶救采錄80多位老琴家彈奏的曲目,組織4次全國性的“古琴打譜會”,梳理歷代琴譜150余種、琴曲3400多首,編輯的《琴曲集成》現(xiàn)正陸續(xù)出版。2003年,聯(lián)合國教科文組織把古琴列為“人類口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。大家對承載中國文化的古琴更是產(chǎn)生濃厚的興趣,隨著市場的成熟和收藏隊伍的壯大,7年時間凡有古琴亮相,均會反響強烈。
“現(xiàn)在市場有一個很好的現(xiàn)象,就是文化含量越高的拍賣,市場的追捧程度就越高。這是市場的進步,也是我們拍賣隊伍的進步,讓大家關(guān)注文化價值高的藝術(shù)品。”北京匡時國際拍賣有限公司總經(jīng)理董國強說。
古琴品鑒精心造勢
試圖走出“曲高和寡”
“古琴也是古董的一類。過去琴人把琴當(dāng)做生命一樣,這個東西如果轉(zhuǎn)讓,賣錢的話,是一種恥辱。然而隨著社會的進步、人們觀念的變化、藝術(shù)品市場的發(fā)展,讓古琴成為古董的商品在拍賣場上或私下流通成為一種正常的交易。觀念的改變,讓更多的人去感受古琴的文化,傳承古琴的藝術(shù),這是一件好事。”董國強說。
雖然在古時,古琴的音樂價值與人文價值極高,但是現(xiàn)如今古琴的存世量少,懂古琴的人同樣也很少,而且古琴長期處于“曲高和寡”的狀態(tài),極少在公眾場合演奏,孤芳自賞而固步自封,致使大眾對古琴的認(rèn)識依舊停留在那些古時文人生活趣事中。
今年的古琴拍賣,主辦方都精心布置。中國嘉德邀請了管平湖的再傳弟子、北大教授王風(fēng)彈奏“猿嘯青蘿”琴。一曲《良宵引》,余音繞梁三日不絕,身臨清幽之境而笑傲江湖。北京匡時也專門舉辦了古琴鑒賞會,請來內(nèi)地和臺灣頂尖的古琴專家和古琴演奏家,每個參加的人懷著虔誠的心聆聽琴聲。現(xiàn)在有技術(shù)可以做偽古琴,但是聲音是無法作偽的,從琴聲中了解這把琴的保存狀況,給買家一個更直觀的認(rèn)識。
董國強也介紹了去年古琴的佳績:“很多事情都是一個機緣巧合。去年吳景略先生收藏的3床古琴能參加拍賣,源自吳文光先生(吳景略之子)要建一個古琴學(xué)校,需要籌措資金,不得已忍痛割愛。以吳景略先生在古琴界的號召力以及社會影響力,使得去年的拍賣成績特別好。所以大家對于古琴的關(guān)注也多起來了。今年關(guān)注古琴市場的人就明顯增多,參加古琴專拍的人數(shù)就是去年的兩倍以上。”
業(yè)內(nèi)人士指出,由于今年古琴的所有拍賣成績都不錯,一方面會刺激拍賣公司在古琴方面更加用心,吸引更多的人來關(guān)注;另一方面,會有人注意到它的市場回報,盡管回報率沒有特別高,但是有穩(wěn)定的利益回報。買古琴,學(xué)古琴,既可以修身養(yǎng)性,同時它還起到了一個增值和保值的作用。這種吸引力會使古琴文化被更多人了解,從而推動古琴文化的發(fā)展。與此同時,古琴市場盡管已經(jīng)有8年的時間,但是依舊處于比較初級的階段。8年間,整個拍賣市場的變化很大,但是古琴拍賣的變化還沒有那么明顯,仍有很多的潛力可以挖掘。
古琴價值判斷四看
一看斷紋。琴表面因長年風(fēng)化和彈奏時的震動會形成各種斷痕,其種類很多,例如龜背斷、梅花斷、蛇腹斷、牛毛斷、流水?dāng)唷⒈y斷等。一般來說,因為琴不到500歲不斷,愈久則斷紋愈多,這是鑒藏古琴的主要依據(jù)之一。
二看形制。從琴的式樣來看,傳世古琴式樣繁多。其中仲尼式存世量最大,音質(zhì)較好。
三看銘刻。古琴的銘刻,也是鑒定古琴真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。琴背均為刻款,而琴腹則有刻款和寫款兩種,刀刻者容易保存,墨寫的若年代長久,則較難辨識。古琴腹內(nèi)之刻款,如琴體兩側(cè)上下板黏合處無剖過重修的痕跡,大多是原款,若發(fā)現(xiàn)重修痕跡則需仔細(xì)研究。
四看名家收藏。比如王世襄、吳景略。 |