| 上海崇源一貫以挖掘上海的文化內(nèi)涵為己任，尤其在推出“海上舊夢”專場拍賣以來，一大批代表海派底蘊(yùn)的收藏家相繼被呈現(xiàn)，同時(shí)，一批深藏幾十年的拍品也與買家見面
今年適逢上海崇源工藝品拍賣公司成立8周年，據(jù)了解，上海崇源于7月至10月期間舉行8周年年度拍賣系列活動。據(jù)悉，7月份的2010年春季大型藝術(shù)品拍賣包括近現(xiàn)代書畫、海上舊夢、古代書畫等專場，拍品總數(shù)達(dá)千余件。拍賣預(yù)展于7月29日、30日在上海希爾頓酒店舉行，31日各個(gè)專場將陸續(xù)舉槌。
延續(xù)海上舊夢品牌上海崇源一貫以挖掘上海的文化內(nèi)涵為己任，尤其在推出“海上舊夢”專場拍賣以來，一大批代表海派底蘊(yùn)的收藏家與藏品相繼被呈現(xiàn)。在上海崇源2010年春季大型藝術(shù)品拍賣會上，“海上舊夢”品牌依然是值得收藏界關(guān)注的熱點(diǎn)，一批深藏幾十年的拍品得以與買家見面。
在以往“海上舊夢”專場中，云集了不少達(dá)官貴人和文人雅士。以行醫(yī)為業(yè)的丁福保、丁惠康父子一生收藏豐富，并以古錢與古籍為主。丁惠康秉承了父親對于收藏的興趣，1939年春，他聯(lián)合時(shí)任上海美專校長的劉海粟，在已是“孤島”的上海舉辦中國歷代書畫展。
為了彰顯對于中國文化的尊重，丁惠康一次購買了劉海粟的10幅繪畫，此次在海上舊夢專場出現(xiàn)的劉海粟1936年所創(chuàng)作的油畫《風(fēng)景》便是其中之一。丁惠康收藏的古代陶瓷曾經(jīng)印有一部目錄，名為《華瓷》，此次上拍的明永樂青花瓜瓞紋盤、清乾隆孔雀綠釉浮雕花卉紋梅瓶和清康熙茄皮紫暗花云龍紋盤等均為丁惠康豐厚收藏的重要佐證。
而曾在上海市文物管理委員會工作的沈宗威，有著深厚的傳統(tǒng)文化功底。解放后，沈宗威與畫家謝稚柳、書畫家潘伯鷹志同道合，并在同一辦公室辦公。沈宗威滿腹經(jīng)綸，一生任勞任怨。他所遺留下來的名人尺牘、翰墨都蘊(yùn)含著深厚的文化素質(zhì)和特殊的意義，堪稱近代上海的古籍泰斗。此次以專題形式拍賣，與同行藏家共賞。而謝稚柳、潘伯鷹等的墨寶，更是三人交往的最佳佐證。
傅抱石《夏山圖》靚眼此次拍賣會呈現(xiàn)的兩個(gè)近現(xiàn)代書畫專場共包括近600件拍品，既是延續(xù)了上海崇源在近現(xiàn)代書畫方面的優(yōu)勢，也是藏家們熱捧近現(xiàn)代書畫的最直觀反映。
傅抱石創(chuàng)作于1944年的《夏山圖》立軸將引領(lǐng)此次近現(xiàn)代書畫專場。這件作品的款識為“申申九月新喻傅抱石寫唐人詩意，于重慶西郊金剛坡下山齋”，是傅抱石“金剛坡”時(shí)期的代表佳作。
這件作品可謂難得一見的大尺幅，狹長高曠，說是表現(xiàn)唐人詩意，更多的還是蜀中山水的秀美景致，運(yùn)筆瀟灑，用墨酣暢，并將水、墨、色融合一體，尤其是作品中的墨法表現(xiàn)，濃墨處濃黑而透亮，淡墨處秀逸而朦朧，蓊郁淋漓，氣勢磅礴。此外，作品中傅抱石用筆也變化多姿，在墨色將干未干時(shí)，以散鋒亂筆盡情揮寫，體現(xiàn)了傅抱石的用筆特征，也形成了畫面的有機(jī)節(jié)奏。
在“金剛坡”時(shí)期的作品中，《夏山圖》堪稱大尺幅，而其題簽也為傅抱石親自書寫，可見對其重視程度。更為值得一提的是，早在1997年，這件作品就曾由上海某知名拍賣公司拍賣，并以圖錄封面的形式重點(diǎn)推薦。當(dāng)時(shí)，上海市文物管理委員會還未對近現(xiàn)代書畫做出限制出境的具體規(guī)定，但在那次拍賣時(shí)，這件作品卻被打上了星號，寓意其極為重要，要留在國內(nèi)。據(jù)了解，傅抱石《夏山圖》在十幾年后重返拍場，估價(jià)超過千萬元。
王藻《歸牧圖》登場2002年，北宋書法家米芾傳世作品《研山銘》，被國家文物局委托單位以2999萬人民幣以定向形式拍下。2010年6月，北宋書法家黃庭堅(jiān)大字行楷書《砥柱銘卷》以4.368億元成交，創(chuàng)造了中國書畫拍賣新紀(jì)錄。
即將在上海崇源2010年春季大型藝術(shù)品拍賣會上露面的南宋畫家王藻的作品《歸牧圖》，與《研山銘》和《砥柱銘》出自同一收藏家———日本有鄰博物館。據(jù)悉，日本有鄰博物館將王藻的這件《歸牧圖》與《研山銘》、《砥柱銘》一起交給來自臺灣的收藏家，無論是有鄰館的經(jīng)手人，還是來自臺灣的收藏家，均未意識到其重要性。
關(guān)于宋代畫家王藻，畫史記載很少，《國繪寶鑒》僅有“工畫牛馬”寥寥四個(gè)字的評說，而在各大博物館中，也不見王藻原作。《歸牧圖》展現(xiàn)了隆冬季節(jié)的放牧場景，天氣陰霾，木葉盡脫，樹干、樹枝、坡石都留有厚厚的積雪；單衣跣足的牧童手持樹枝正驅(qū)趕著老牛奮蹄歸家。該作品體現(xiàn)了王藻“工于牛馬”的繪畫特色，很可能是其存世的惟一真跡。 |
