2009年藝術(shù)品市場(chǎng)是在金融危機(jī)的影響中度過的。實(shí)事求是地說,無論是一級(jí)市場(chǎng),還是二級(jí)市場(chǎng)都受到了金融危機(jī)的波及,價(jià)格下降,成交率降低,成交量萎縮,雖然二級(jí)市場(chǎng)拍賣行成交的資金總量在2009年有所上升,但也不能說明拍賣業(yè)未受到金融危機(jī)的影響。這是因?yàn)椋阂唬贁?shù)大拍賣行的業(yè)績(jī)特別是秋拍雖然是上升的,如果沒有金融危機(jī)的影響是否其成交業(yè)績(jī)會(huì)更大?二,拍賣行的數(shù)據(jù)究竟有多少可信度值得推敲。三,如果統(tǒng)計(jì)下全國(guó)所有拍賣行的業(yè)績(jī),看看是升還是降,若能以此數(shù)據(jù)來說話倒是值得分析的,但值得注意的是拍賣業(yè)復(fù)蘇的跡象已十分明顯。一級(jí)市場(chǎng)的畫廊、博覽會(huì)、古玩城以及藝術(shù)產(chǎn)業(yè)基地等其銷售是不理想的,市場(chǎng)表現(xiàn)得清冷。盡管如此2009年藝術(shù)品市場(chǎng)也有值得關(guān)注和冷靜分析之處。
金融危機(jī)中藝術(shù)品市場(chǎng)的萎縮促使藝術(shù)家走向理性的回歸
2008年下半年以后,藝術(shù)品市場(chǎng)在金融危機(jī)沖擊下,市場(chǎng)逐步走向了萎縮。無論是體制內(nèi)的畫家,還是體制外的畫家,亦或體制間的畫家,畫都不好賣。即使能賣的,價(jià)格也要下降。“當(dāng)代藝術(shù)”的油畫首先在國(guó)外市場(chǎng)受到打擊,幾乎無人問津,國(guó)內(nèi)市場(chǎng)也就跟著冷落了“當(dāng)代藝術(shù)”。由于中國(guó)外貿(mào)出口首先受阻,金融企業(yè)放貸變得謹(jǐn)慎,企業(yè)集團(tuán)或企業(yè)持股人流入藝市的資金大量減少,保住企業(yè)生存成了第一要?jiǎng)?wù)。與此同時(shí)企業(yè)員工收入也大幅下降,不裁員成了企業(yè)的最大愛心,工資、獎(jiǎng)金待遇嚴(yán)重下滑就在所難免,個(gè)人收藏購買藝術(shù)品便不再列入個(gè)人投資的議事日程。由于當(dāng)代畫家的畫賣不出去,從而促使藝術(shù)家們進(jìn)入冷思考階段,同時(shí)亦可抽出時(shí)間畫一點(diǎn)好畫。沒有靜心,便沒有好畫。另一方面不少畫家在思考自己的創(chuàng)作方向,是回歸傳統(tǒng),還是繼續(xù)搞快餐文化;是堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作風(fēng)格,還是跟著市場(chǎng)走,成了大多數(shù)藝術(shù)家理性回歸的現(xiàn)實(shí)思考。在金融風(fēng)暴沖擊下,藝術(shù)品市場(chǎng)也在大浪淘沙,那些脫離傳統(tǒng),在空中樓閣中搞出來的藝術(shù)作品,最終會(huì)跌入海底,盡管不少人玩弄著“創(chuàng)新”的字眼,提出西方的觀點(diǎn)。
我們高興地看到,在金融危機(jī)沖擊下,一些有志的畫家極力調(diào)整自己的創(chuàng)作心態(tài),為重新確立一個(gè)原生態(tài)的創(chuàng)作激情而苦苦修煉:一些有為的畫家,不追求大展上是否會(huì)獲獎(jiǎng),不取悅一些評(píng)委的好惡,不聽一些別有用心的人說東道西,靜下心來,讀書作畫,習(xí)字臨摹,寫生創(chuàng)作,深入生活,吃苦耐勞,堅(jiān)持為人民而創(chuàng)作。
一級(jí)市場(chǎng)的清冷,一方面是受到金融危機(jī)的影響,另一方面是因?yàn)樗囆g(shù)品質(zhì)不高所決定的
一級(jí)市場(chǎng)的清冷不但表現(xiàn)在畫廊的清冷,而且還表現(xiàn)在藝博會(huì)、古玩店、古玩城以及全國(guó)一些美術(shù)示范基地。清冷的主要原因一方面受金融危機(jī)的影響,收藏家變得更為理智,集中財(cái)力于真、精、稀的東西,因?yàn)檫@些非常精貴的藝術(shù)珍品才有保質(zhì)增值的功用,企業(yè)以后再遇到困難時(shí),往往也指望這些藝術(shù)珍品賣出好價(jià)格。所以,一般大收藏家并不關(guān)注于一級(jí)市場(chǎng)的買賣,一級(jí)市場(chǎng)表現(xiàn)出的清冷也有藝術(shù)品質(zhì)不高的原因。傳統(tǒng)意義上的畫店和實(shí)行代理制的畫廊成功者少,失敗者多,維持生計(jì)者多,發(fā)展擴(kuò)大者少,特別是在金融危機(jī)的沖擊下,那些有背景、有財(cái)力支持的畫廊日子可能比較好過,而單純靠單打獨(dú)斗支撐的畫廊沒有五年十年的誠(chéng)信經(jīng)營(yíng)和良好服務(wù)的歷史日子比較難過。畫家技藝的下降,畫家違反代理協(xié)議暗地里的銷售,又使畫廊進(jìn)入進(jìn)退兩難的無奈之中。畫廊生意比較好、能維持正常運(yùn)轉(zhuǎn)、且有盈余則還能堅(jiān)持,若資金鏈斷裂,矛盾便會(huì)尖銳起來。2009年保守估計(jì),歇業(yè)的畫店、畫廊有30%以上。古玩城內(nèi)的若干古玩店,那些有特色、講誠(chéng)信、有老客戶的生意會(huì)好一些,而新入戶的、缺少經(jīng)營(yíng)策略的日子會(huì)比較難過。維持古玩城興旺固然與租金、管理有關(guān),但是沒有特色、沒有準(zhǔn)確的定位、沒有好東西的古玩城是難以長(zhǎng)時(shí)間支撐的,這是擺在全國(guó)各地古玩城面前的一個(gè)現(xiàn)實(shí)問題。2009年不少大城市的古玩城顯得冷清,唯有到了周末借跳蚤市場(chǎng)的人氣方有點(diǎn)活力。跳蚤市場(chǎng)上確有一些走鄉(xiāng)竄戶收古董的人,他們自己也不十分懂,偶爾跳蚤市場(chǎng)也會(huì)有一點(diǎn)好東西,所以不少人逛跳蚤市場(chǎng)是碰運(yùn)氣看看能否撿漏。隨著社會(huì)信息化程度的提高,“漏”是愈來愈難撿了,唯有真金白銀方能買到好貨,而2009年人們的理智和金錢的減少,使得古玩城和跳蚤市場(chǎng)玩的人多,下手的人少。
分布在全國(guó)的一些藝術(shù)聚集區(qū)、文化部和中國(guó)美協(xié)命名的示范基地在金融危機(jī)的沖擊下也步履艱難。北京的798面臨著原創(chuàng)藝術(shù)與商業(yè)化市場(chǎng)的磨合問題,加上租金上調(diào),導(dǎo)致藝術(shù)家進(jìn)退兩難,“謀生”和“追求”產(chǎn)生了矛盾,加之銷售的不景氣,使798也漸漸失去往日的光輝。名噪一時(shí)的全國(guó)大芬油畫村示范基地也因復(fù)制的油畫在國(guó)外找不到客戶而讓許多畫家、畫工背起行囊到別處謀生。全國(guó)五個(gè)美術(shù)文化產(chǎn)業(yè)示范基地都或多或少面臨著人才、資金、發(fā)展的諸多問題,處在進(jìn)與退的十字路口。是政府扶持繼續(xù)發(fā)展,還是尋求外來資金進(jìn)入,還是自生自滅,形勢(shì)比較嚴(yán)峻。體制和市場(chǎng)的矛盾、文化產(chǎn)業(yè)的扶持和精品工程的矛盾、人才和發(fā)展的矛盾、文化藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律和急功近利的矛盾,都顯得十分清晰。
2009年拍賣業(yè)熱鬧非凡似乎提早進(jìn)入了經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇期
在一級(jí)市場(chǎng)清冷的同時(shí),我國(guó)一些大拍賣業(yè)似乎是熱氣騰騰,亮點(diǎn)頻現(xiàn),高價(jià)聲一浪高過一浪。首先人們會(huì)問既然藝術(shù)品市場(chǎng)也受到了金融危機(jī)的沖擊,為什么在春、秋兩季的拍賣中還會(huì)有較好的表現(xiàn),拍賣業(yè)績(jī)比同期有所上升?這是因?yàn)閲?guó)內(nèi)很多企業(yè)在受到金融危機(jī)的打擊之后,一些從事以國(guó)內(nèi)貿(mào)易為主,計(jì)劃向海外發(fā)展的企業(yè)不得不放慢海外的投資。一些民營(yíng)企業(yè)和少數(shù)富有人群擔(dān)心國(guó)家寬松的信貸政策和刺激經(jīng)濟(jì)的一攬子計(jì)劃會(huì)導(dǎo)致人民幣變相貶值,產(chǎn)生通貨膨脹。不少熱錢涌進(jìn)拍賣業(yè)是導(dǎo)致拍賣業(yè)績(jī)反升不降的主要原因。可以說房地產(chǎn)業(yè)和制造業(yè)中的部分資本轉(zhuǎn)移到了藝術(shù)品市場(chǎng),由于藝術(shù)品市場(chǎng)中“國(guó)寶級(jí)”和“真、精、稀”的商品數(shù)量有限,所以只要很少的轉(zhuǎn)移資金即可掀起藝市大浪。拍賣業(yè)似乎已進(jìn)入經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇期。
1、國(guó)內(nèi)一些大拍賣行資金流入量明顯增多,業(yè)績(jī)比2008年春、秋二拍均有不同程度的增長(zhǎng)。以2009年春、秋二拍為例。2009年春拍第一階段流入“大拍賣行”的資金已達(dá)16.5億元,比2008年秋拍多出4.6個(gè)億,秋拍中資金流入更為明顯,至2009年12月中旬“大拍賣行”成交資金已達(dá)80億元,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過春拍。舉例來說,北京翰海春拍中流入資金為3.496億元,而秋拍占有資金已達(dá)10.55億元,是春拍的3倍,中國(guó)嘉德秋拍成交業(yè)績(jī)達(dá)15.33億元,幾乎與春拍大拍賣行整個(gè)業(yè)績(jī)相等,難怪王雁南說是歷史上“最好的一次”。
2、精品、珍品、御品紛紛亮相成交。面對(duì)金融危機(jī),國(guó)內(nèi)各大拍賣行紛紛調(diào)整策略;減少上拍數(shù),嚴(yán)把質(zhì)量關(guān),克服困難,組織精品。正因?yàn)槿绱擞瓉肀姸嗍詹丶摇⑼顿Y者的青睞。八大山人的《仿倪瓚山水》匡時(shí)春拍中以8400萬元成交,沒有幾個(gè)月中貿(mào)圣佳秋拍中清徐揚(yáng)手卷《平定兩域獻(xiàn)俘禮圖》以1.34億元成交,緊接著,保利秋拍吳彬《十八應(yīng)真圖》以1.69億元天價(jià)成交,成為歷史上最貴的中國(guó)畫。當(dāng)代工藝美術(shù)家的作品在2009年亦有尚好表現(xiàn),如景德鎮(zhèn)王錫良的粉彩瓷板、顧景舟紫砂壺、牛克思雞血石雕以及眾多玉雕作品都以較高的價(jià)格成交。高價(jià)聲中到處是喜氣洋洋,似乎2009年拍賣業(yè)未曾經(jīng)歷金融風(fēng)暴,當(dāng)然,那些中小拍賣公司就沒有那么紅火了,因精品少,人才匱乏,資金不足,還有社會(huì)信譽(yù)度不高,不可能帶來輝煌業(yè)績(jī),成交價(jià)格也不會(huì)高。例如,就拿社會(huì)信譽(yù)比較好的南京正大來說(以明清家具為主),比較2009年秋拍的成交價(jià),明顯低于金融危機(jī)前的2007年,而且表現(xiàn)的幅度還比較大。更不要說那些小的拍賣行了。一個(gè)高價(jià)的誕生除了拍品本身的品質(zhì)外,還涉及到拍賣行的信譽(yù)度、管理模式、市場(chǎng)運(yùn)作,甚至經(jīng)營(yíng)者的人品、拍場(chǎng)機(jī)遇等等。
在金融危機(jī)沖擊下,面對(duì)冷、熱不均的一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng),投資者也更加理性化。在金融危機(jī)中人們更加看到了“現(xiàn)金”的價(jià)值,對(duì)于投資藝術(shù)品變得更為現(xiàn)實(shí)和謹(jǐn)慎。首先一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問題是:什么樣的藝術(shù)品值得投資即物有所值?第二,投資某藝術(shù)品是否會(huì)有較大的增值空間?第三,將來在缺錢用的時(shí)候能否兌現(xiàn)?在2009年,我們看到了許多收藏家和投資者的理性化做法。事實(shí)一,人們的收藏目光更集中于高端藝術(shù)品,且具有升值空間的。舉例來說。上海收藏家劉益謙先生在2009年秋拍中以8578萬港元(折合人民幣7548萬元)拍進(jìn)清乾隆御制紫檀木雕八寶云蝠紋“水波云龍”寶座。一般人認(rèn)為此拍品價(jià)格高,已無升值空間。眾所周知,西方的古典家具大多是吸取明清家具的工藝而改建的,從藝術(shù)角度考慮中國(guó)的明清家具其價(jià)值要超過歐式古典家具,但倫敦佳士得拍賣會(huì)上一件齊本德爾裝飾柜以2700萬英鎊成交(折合人民幣2.7億元),創(chuàng)下了世界拍賣紀(jì)錄,從這一點(diǎn)上看中國(guó)的明清家具一直深受外國(guó)人喜歡,對(duì)于精品來說仍有較大升值空間,故上海收藏家收入囊中必定是非常謹(jǐn)慎的,也是十分精明的。同樣,在2009年高價(jià)成交的一些其他拍品,對(duì)于藏家來說絕非一時(shí)沖動(dòng)或跟風(fēng)冒進(jìn)的草率行為。事實(shí)二,人們更重視無名的藝術(shù)家的成長(zhǎng)和他們的作品。在全國(guó)愈來愈多的畫廊不再吃進(jìn)官大地位高的藝術(shù)家的作品(除非有下戶接盤),一來占用資金多,二來假畫多,因此風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較大。不少畫廊熱心經(jīng)營(yíng)年輕藝術(shù)家的作品,價(jià)格低,走得動(dòng)。上海拍賣了1000張年輕藝術(shù)家的原創(chuàng)作品,以300元起拍結(jié)果全部成交,每幅作品從幾百元到一、二萬元不等。這說明了投資者較為理性。
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