2009年11月22日凌晨兩點，北京保利拍賣夜場，一件吳彬《十八應(yīng)真圖》以1.69億人民幣的成交額令在場的買家及觀客在驚喜與錯愕的復雜情緒中，對這個不眠之夜記憶猶新。資深行家顧大希甚至不吝溢美之詞地向記者表示，“這個時刻在中國的拍賣史中具有里程碑的意義，中國古畫終于揭開了上億的天靈蓋!”

而揭開“天靈蓋”的不只《十八應(yīng)真圖》，從10月開始，以京滬兩地為主戰(zhàn)場的拍賣季，各公司便以不斷刷新的紀錄相繼沖開了各個板塊的最高成交“封鎖線”。北京保利的齊白石《可惜無聲》冊頁以9520萬元的天價，不僅重新確立了齊白石作品的最高成交價，而且一舉打破中國近現(xiàn)代書畫拍賣的成交世界紀錄。中國嘉德一把明“月露知音琴”以2184萬元人民幣高價令市場耳目一新的同時，也創(chuàng)出明代古琴的最新成交紀錄。與之相應(yīng)的，各大拍賣公司的總成交價，也在這個秋天無一例外地都打破了原有的最好成績。中國嘉德、北京翰海、北京保利三家公司的總成交額甚至都高達10億元以上。北京某知名拍賣公司負責人在描述這個前所未有的拍賣盛季時，毫不掩飾地表述著自己的欣喜，“從公司利潤來說，自然賺得盆滿缽滿。”

在藏家與拍賣公司皆大歡喜的盛景下，是什么推助了此輪秋拍的買賣熱情?畢竟金融危機的陰影還未完全散去，藝術(shù)市場卻僅僅用了一年時間，便在蕭條與狂歡中重新定位。欣喜的背后，是暗藏著宛如樓市般搖搖欲墜的價格危機，還是格局調(diào)整后夯實的市場基礎(chǔ)?

秋拍如果沒有劉益謙

自春天被曝光在拍賣市場入資兩億后，劉益謙便被一些視線奉為“英雄”，有些媒體甚至將春拍稱為劉益謙“一個人的春拍”。而秋拍時節(jié)，劉益謙不僅以1.69億元拍下吳彬《十八應(yīng)真圖》，將中國古代書畫推向一個史無前例的新地標，而且他所一并收入囊中的齊白石《可惜無聲》冊頁(北京保利拍品)、清乾隆御制紫檀木雕八寶云蝠紋寶座(香港蘇富比拍品)以及其夫人王薇鐘愛的一系列紅色經(jīng)典題材作品等重要拍品，令市場在咂舌的同時，更是將自身推入神壇。雖然記者在向其詢問秋拍總共買入了多大資金量的藏品時，一向毫不在乎的劉益謙表示還沒有來及計算，或者根本就沒有想著計算。但已有媒體曝料，劉益謙夫婦投入秋拍的資金不少于10個億。

如果這個數(shù)目屬實，那么劉益謙一個人在秋拍的投入量，相當于一家大型拍賣公司的秋拍成交額。形象地說，以秋拍總成交額10.56億的北京翰海為例，僅劉益謙一人，就可以買斷該公司的所有拍品。

而相反，如果市場沒有劉益謙，今秋的拍賣盛季是否會有10億的資金憑空蒸發(fā)?盛季也是否會黯淡不少?

北京榮寶負責人劉尚勇認為，秋拍永遠不可能只是一個人的市場，導致今年諸多板塊作品價格瘋長，特別是古代書畫涌現(xiàn)了幾件過億拍品的主要原因，是投資資金對藝術(shù)市場的覬覦。“以前我們藝術(shù)品和股票、房產(chǎn)的變化曲線不同步，后兩者開始跌了，藝術(shù)品才漲。今年秋天統(tǒng)一了步伐，這說明以前藏家用的是閑散資金，在股市和房產(chǎn)賺了錢后，挪用一些在藝術(shù)市場玩玩，以達到慰問自己的目的。但是，現(xiàn)在更多入場的買家將藝術(shù)品作為投資品種，并且顯然用的不是閑散資金，而是啟用投資資金，就使得和股票、房產(chǎn)同步。”

劉尚勇認為，一旦投資資金占主導地位，就會影響整個藝術(shù)市場。他向記者解釋說，“早在5年前，拍賣圈就探討過這個問題，當時我們說，總有一天中國畫單件上億的事情會發(fā)生。只是以前的市場發(fā)展帶有自發(fā)性，發(fā)展到一定階段就會被金融資本改造。改造后，金融資本贏得話語權(quán)，它所指定的品類就很值錢。而且金融資本因為量很大，相對能控制一部分籌碼。”劉尚勇用股市中常用的“盤”來形容藝術(shù)市場，他說，“一旦能控‘盤’就好做，比如到底有多少張齊白石?明清瓷器到底有多少社會存量，當你基本把盤底摸清，將其‘控死’，漲跌就會掌握在金融資本手中，使得藝術(shù)品最終會變?yōu)樨敻坏幕I碼，”劉尚勇說，蘇富比、佳士得等國際拍賣公司都已被反復改造過很多次，而國內(nèi)的拍賣公司還沒有大規(guī)模地被重組、上市或者破產(chǎn)，金融資本對其改造還在雛形中。不過，劉尚勇已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，秋拍已有一些藝術(shù)基金介入，“雖然小試身手，但足以興風作浪，畢竟藝術(shù)市場的體量太小”。

而北京華辰負責人甘學軍更是認為秋拍的不可思議，除了今秋各大公司所征集到的拍品堪為上乘外，也是金融熱錢對藝術(shù)市場的趨附。他說，“中國目前資金的流動性加大，錢變快、變熱，藝術(shù)品市場相對而言比其他市場附著力小，一兩個重量級的收藏者或者投資者對市場的影響就變得很大。”甘學軍說，“相信劉益謙今秋在拍賣市場的投入量相對其資本量來說，只是很小的一部分，但是對整個秋拍市場的效應(yīng)卻是最大的。有的時候，一兩個藏家的撤出和加入直接導致了整個市場的變化。”甘學軍認為，從宏觀上看，熱錢的注入使得整個藝術(shù)品市場得以擴容，增厚，并因為價格效應(yīng)引起了國際的關(guān)注。而從微觀上看，甘學軍又認為秋拍市場中呈現(xiàn)出比以往更濃厚的投機心理，“一些行家有時非常明顯地受到現(xiàn)場氛圍的影響，一件拍品，如果沒人舉，他也不敢舉，非要多人輪番競爭幾十個回合才覺得是好東西。這種方式，一方面是對這件拍品真實性和市場性的印證，但另一方面也凸現(xiàn)了他們的投機心理，都是買漲不買跌。”因此，甘學軍向記者強調(diào)了自己一慣的觀點，他說，微觀上，一些媒體渲染的所謂買藝術(shù)品必賺不賠，是一個神話。既然是投資就會有盈有虧。“比如某件東西，從一百萬，竄升到幾千萬，其中，投機的風險就非常大”。

北京傳是總經(jīng)理賀新春，也認為秋拍的火爆并不是劉益謙一人的市場，“在吳彬作品的拍賣過程中，現(xiàn)場舉牌的不只劉益謙一人，還有3、4位來自浙江、山西、福建的買家和他競價，只是最后由劉益謙競得。”在賀新春看來，作為行內(nèi)人，此次競價是真實的，也說明買家群體的資金比較充足。“這些市場資金，來源于兩個方面，一是人們對通脹壓力的預期，另一方面是國家前段時間的產(chǎn)業(yè)重組，使得大量資金流入投資者手中。”賀新春舉例說，“比如山西一些私人煤礦主，國家把他們的資產(chǎn)買斷后，會有一大批資金進入他們手中。另外，江浙一帶以前做輕工業(yè)的企業(yè)家，由于受歐美金融危機的影響，雖然產(chǎn)品不能像往常那樣出口，但他們有很多辦法讓資金回流。這些資金拿到手后，原來會考慮擴大再生產(chǎn)，但現(xiàn)在歐美市場的疲軟，使得擴容沒有必要，這些企業(yè)就會拿資金做別的事情，其中就包括投資藝術(shù)品市場。”

雖然拍賣業(yè)內(nèi)都將秋拍出人意料的火爆歸結(jié)為投資資金對藝術(shù)市場的覬覦，但憑借傳聞中10億的投入量而受到各方關(guān)注的劉益謙，在拍場的表現(xiàn)卻實在與投資無關(guān)。和其龐大的“金融帝國”相比，10億只是一些閑散資金，他向記者說，“我買東西并不會考慮到將來的升值預期，吳彬的這件作品，買的時候也具有一定的偶然因素，爭的人多了，說明背后有很多人喜歡，價格容易被競價上去。”雖然，劉益謙對自己在秋拍的表現(xiàn)顯得漫不經(jīng)心，但有知情人透露，涉足藝術(shù)品拍賣市場15年的劉益謙顯然比語言表現(xiàn)出來的更有“心計”。“劉益謙以驚人的價格將中國古代繪畫向前推了一步，雖然還沒有使其達到國際地位，但受到了國際的注目。而且，他很有眼光，15年中購藏的很多都是國寶級的作品。之后建美術(shù)館、將自己的藏品作展覽等，都是劉益謙今后計劃完成的事情。”該知情人認為，如果說劉益謙以一己之力，暫時占據(jù)了拍賣市場的鰲頭，但如果再過5年，整個拍場依然以他為翹楚，就不正常，“這說明其他的中國企業(yè)家不懂得中國文化的魅力。”

2009年秋拍，行家的分水嶺?

不過，今年秋拍并不只有歡笑，在拍賣場的另一些角落，還坐著一群落寞的人。他們是一度在拍場游刃有余，憑借多年的實戰(zhàn)經(jīng)驗，將有升值潛力的拍品收入囊中，之后又添加一定價差，將拍品賣入藏家手中的行家。

一位不愿透露姓名的行家向記者表示，由于整個秋拍的基礎(chǔ)價位普遍拉升，使得自己的購入成本大幅增加，原來心儀的拍品買不到了，雖然京城的幾大拍場依然每場必到，但基本顆粒無收。該行家說，不僅他一人，很多行家今年的境遇都大致如此，面對突然高升的拍品價格，他們不得不在形式?jīng)]有明了之前，暫時處于觀望狀態(tài)。

其實，藝術(shù)市場資深觀察人孫煒早在秋拍剛剛開始時就已經(jīng)注意到行家日益顯露的窘境，他日前向記者透露，這種因“斷貨”而產(chǎn)生的恐慌情緒彌漫在行家群體。很多人對未來感到迷茫。而擺在他們面前的出路，仿佛只剩下了堅持亦或轉(zhuǎn)行。

但上海工美負責人廉亮認為，行家并不會撤離這個市場，因為多年的經(jīng)驗積累，使得其擁有足夠強的力量來抗爭，今年秋拍中表現(xiàn)出來的恐慌及不知所措，只是他們覺得突然，而處于暫時的調(diào)整期，從長遠看，行家還是拍賣市場的主力軍，他們不會走遠。

然而，和廉亮的樂觀情緒不同，資深行家顧大希已經(jīng)真切地體會到秋拍所帶來的一絲寒意。他說，今年的勢頭已經(jīng)可以看出，類似劉益謙這樣的大買家出手后，阻止了后進場買家能夠再以比較便宜的價格買到國寶級的拍品，他們必須出更高、更有吸引力的價格才能將拍品收入囊中。而擁有這樣資本實力的除了極個別人以外，就是一些企業(yè)實體以及集團。這樣，很少的幾個經(jīng)濟體，就能將國寶級的拍品壟斷。在這個級別之下，拍場的拍品按精品及普通品等級再次劃分。這是目前行家所能“玩”得了的部分。可是，前幾年中國書畫曾經(jīng)有過一次被顧大希稱為“亂漲一通”的時期，當時，中、小名頭畫家作品價格“漲得很厲害”，所以，很多行家至今手中仍然囤有很多這類作品，在整個市場“追精”的情勢下，這些中、小名頭的作品便難以脫手變現(xiàn)。顧大希說，好在自己手頭都是在中、小名頭之上的作品，因此，現(xiàn)在的主要工作就是將幾件這樣的作品賣掉，換得一張更高層次的作品，逐漸為自己的藏品換血。可是，隨著市場價格基數(shù)的攀升，雖然也有一些行家像自己一樣以多換精，但如果實力不夠，更換幾幅之后就沒有后勁了。“現(xiàn)在一張好一點的齊白石都要三、四百萬，這次在南方某拍賣公司，一張半開大小的吳湖帆梅花，竟然都要賣到54萬。而普通行家的家底都在500萬左右，一張齊白石可能就已經(jīng)讓你出局了。”顧大希說，今后普通行家發(fā)展的可能性會越來越少，據(jù)他估計，此次秋拍已經(jīng)令50%的中小行家出局。

對于面臨出局尷尬中的行家，甘學軍認為，2009年的秋拍，或許正是一個建立經(jīng)紀人秩序的契機。“內(nèi)地的經(jīng)紀人，生存空間很小，很多企業(yè)家、藏家都愿意親自在拍賣現(xiàn)場操盤。而這在香港以及歐美國家都是很難看到的。”甘學軍說，雖然藏家的直接參與，會帶來很多隨行人員，為拍場造成一種水泄不通的熱鬧場面。但他們也會因為擁有的財富而忽略很多細節(jié)，一件拍品，更會由于人為感性的因素，比如臨時決定將對手“壓倒”而被貿(mào)然買進。相比之下，行家具有更加專業(yè)的知識，他們的交易是理性的。隨著拍賣日趨求精，行家生存空間日益縮小，行家應(yīng)該利用自己多年的專業(yè)知識，幫著藏家考證作品內(nèi)涵、來源、出處，從而將自己的身份轉(zhuǎn)換為經(jīng)紀人。

不過，甘學軍也認為，目前中國一些藏家對經(jīng)紀人并不信任，“經(jīng)紀人的專業(yè)性還不夠，同時，他們中的一些人職業(yè)操守也不規(guī)范。很多藏家抱怨由于經(jīng)紀人的不規(guī)范操作，使得藏品的真假或者價值的高低問題都產(chǎn)生誤差，從而為自己帶來損失。”由于缺乏對經(jīng)紀人的信任，甘學軍在自己的拍場常常能接到來自藏家這樣的電話委托，“他們和我說，‘先不要舉，看看有沒有人競價’，如果我告訴他現(xiàn)場有幾個人正在舉，他才說參與競拍，如果沒有人競價，他也就不參與了”，甘學軍說“有的時候會讓人替他著急，明明是好東西，而且沒有人應(yīng)價，電話委托那端就是放棄舉牌。”

而另一方面，甘學軍又認為，對于剛剛進場的買家，特別是新近露頭的金融界、企業(yè)界機構(gòu)、負責人，尤其需要經(jīng)紀人的介入。“比如一個上市公司的負責人，他有很多其他事情要做，他需要有人給自己的收藏提供評估意見。”另外，甘學軍還補充說，除了建立經(jīng)紀人秩序，今年秋拍后，市場投資、投機的氛圍越來越濃重，反倒也給專業(yè)的行家提供了一個機會，使得他們走向一條更加專業(yè)的路子。“每個拍場都有幾件焦點拍品，其它的一些拍品并不受人關(guān)注。這就考驗了行家的眼光，如果能一口舉下來，就是漏。”除了憑借實力堅守拍賣陣地的行家，據(jù)北京傳是負責人賀新春了解，從去年開始，業(yè)內(nèi)一些有名的行家就拓展了新的發(fā)展方向。“他們開始涉及一些實體行業(yè)，比如畫廊、策展機構(gòu)。”賀新春并不對行家的未來表示擔心，他說，這些行家有的從上世紀90年代初便進入這個市場，一路見證了藝術(shù)品市場的成長。憑借自身的眼力，目前活躍市場的資深行家都積攢了3000到5000萬的家底。“但是，今年的行情，使得行家不僅買不到東西，而且賣得也比較少，相反，由于春拍市場的回暖，藏家在秋季拿出了大量精品上拍。”賀新春解釋說，行家通常手中不存貨，如果是市場認可的精品，可能早在秋拍之前便轉(zhuǎn)手了。“今年行家買不到東西，很痛苦，因為他們每一次出現(xiàn)在拍賣市場都需要計算機票往來、住宿等成本。貨源的緊張，會使行家下更多功夫去拍賣場外找作品。”賀新春說，“這對于他們來說，是機會，但也可能是被淘汰的過程。”

紅色是否就是經(jīng)典?

2009年11月18日，劉益謙夫人王薇多年來陸續(xù)從拍場舉回的百余件紅色經(jīng)典系列作品，在上海美術(shù)館展出。有評論認為，此次展覽作品足以與國家一級美術(shù)館館藏作品相媲美。在業(yè)內(nèi)引起轟動的同時，京城各大拍場也藉建國60周年的契機，將紅色經(jīng)典列入專題。有分析人士稱，各大拍賣公司和“紅色”相關(guān)的拍場，大大小小不下10余場。然而，就在南北雙方都浸染在一片紅色之中時，有人質(zhì)疑，“紅色是否一定就是經(jīng)典?”

西泠印社董事胡西林認為，紅色經(jīng)典只是一個叫法而已。這個板塊真正的經(jīng)典部分應(yīng)該是那些具有代表性的作品。一些經(jīng)歷過那個時代的人，能明白一些作品中代表的事件。他們甚至能夠了解，有些題材在當時受到圍禁，保存到現(xiàn)在就特別有收藏價值。

而甘學軍認為，紅色未必都是經(jīng)典。“他們是特定政治氛圍下的創(chuàng)作。”甘學軍說，其實紅色題材的作品，在市場中魚目混珠，“我們在征集的過程中常常能遇到假畫。因為文革的作品很多不署名，而且無論材質(zhì)、制作方式都非常粗糙。此外，當時的美術(shù)專業(yè)人士為了貼近群眾，會在藝術(shù)手法上故意表現(xiàn)出非專業(yè)性，很容易被仿制。”甘學軍認為，對于該板塊不應(yīng)盲目追捧，“收藏時首先要防假。其次，要選擇最能夠代表那個時代印記的作品。而經(jīng)典部分一定是有限的，而且其中相當一部分已經(jīng)被王薇這樣的大藏家先行一步獲得。下一步的挖掘整理工作將會更難。”

劉尚勇認為，雖然該板塊中的經(jīng)典是少數(shù)，但紅色題材作品是國家著力打造的主旋律，即國家的核心價值，“只是這個價值，原本沒有進入市場，基本收藏在美術(shù)機構(gòu)，博物館，或者行政機構(gòu)中，不是老百姓玩的品類。其市場價值并未凸現(xiàn)。”在劉尚勇看來，2009秋拍后，紅色板塊的價值將被拉升，并具有一定的升值空間。

劉尚勇將紅色題材作品稱為那個特殊歷史時期的“御用文化”，“革命犧牲了成千上萬人，才換得這么點革命精神，留下這么點作品，難道沒有價值?市場一開始不理解它的價值，現(xiàn)在終于有人挖掘出它的光芒，有計劃地收購它。等到一旦國家也重視到歷史留存的這個板塊，或者它所體現(xiàn)的精神價值，那么紅色系列還將迎來又一次的啟動。”

不過，劉尚勇也認為，紅色題材中的大部分并沒有藝術(shù)價值，屬于“垃圾系列”，因此，要想選到真正的經(jīng)典，他建議，首先看看該作品是否在當時得到過大規(guī)模的出版，比如，是否被印在了郵票、宣傳畫上?“如果一旦受到政府行政手段的大力推薦，則宣傳成本、社會成本就已經(jīng)被注入到這張作品中，價值自然不可估量。”

本文發(fā)刊之際，京城拍賣的壓軸大戲匡時秋拍即將拉開帷幕，素以人文品味著稱的匡時，能否藉古畫掀開的上億“天靈蓋”，一飛沖天，我們將拭目以待。