藝術(shù)品市場(chǎng)“瘋”了！北京翰海、中國(guó)嘉德、北京保利三大公司用一連串驚人數(shù)字，為瘋狂的2009年秋拍做了注腳。先是翰海以10.55億元的總成交額紅火收槌，隨后嘉德、保利的單幅作品又屢闖億元大關(guān)，僅保利一家就連創(chuàng)多項(xiàng)紀(jì)錄——明代畫家吳彬的《十八應(yīng)真圖》以1.69億元打破中國(guó)繪畫拍賣成交世界紀(jì)錄；“唐宋八大家”之一曾鞏的《局事帖》以近1.09億元?jiǎng)?chuàng)下中國(guó)書(shū)法拍賣成交世界紀(jì)錄；齊白石的《可惜無(wú)聲·花鳥(niǎo)工蟲(chóng)冊(cè)》以9520萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)下中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫成交世界紀(jì)錄。人們不禁驚呼：中國(guó)書(shū)畫拍賣進(jìn)入了“億元時(shí)代”。

中國(guó)畫市場(chǎng)：繁榮和混亂并存

11月23日，中國(guó)嘉德以15.33億元的總成交額華麗地為其秋拍劃上句號(hào)。其中，中國(guó)書(shū)畫部分總成交額超11億元。除書(shū)法作品《宋名賢題徐常侍篆書(shū)之跡》以1.008億元成交外，蕭云從的《青山高隱圖》和傅抱石的《巴山夜雨》分別以6720萬(wàn)元和1848萬(wàn)元拔得古代和近現(xiàn)代中國(guó)畫頭籌。而在其新中國(guó)美術(shù)專場(chǎng)中，吳冠中的《北國(guó)風(fēng)光》以3024萬(wàn)元高價(jià)成交，蔣兆和的《中國(guó)人民從此站起來(lái)了》拍出1904萬(wàn)元，齊白石創(chuàng)作于1952年的《和平》拍得565.6萬(wàn)元。

這一連串的數(shù)字似乎表明，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已走出金融危機(jī)陰影而進(jìn)入跳躍增長(zhǎng)期，中國(guó)畫仍然是藏家的追逐目標(biāo)和藝術(shù)品市場(chǎng)中最抗跌的紙黃金。

面對(duì)此情此景，即使經(jīng)驗(yàn)老道、見(jiàn)過(guò)“大世面”的藝術(shù)市場(chǎng)專家和拍賣行人士這時(shí)也露了“怯”——“不明白，簡(jiǎn)直匪夷所思。”“價(jià)格高得太離譜了！”

更多咂嘴者開(kāi)始追問(wèn)：如此火爆的數(shù)字是否真正反映了中國(guó)畫市場(chǎng)的繁榮程度？天價(jià)背后是價(jià)格虛高還是名至實(shí)歸？

“我認(rèn)為是價(jià)格極度虛高，而且完全超乎人們想象！”藝術(shù)品市場(chǎng)研究專家牟建平認(rèn)為，中國(guó)畫市場(chǎng)分為三大部分，古代書(shū)畫占20%，近現(xiàn)代書(shū)畫占70%，當(dāng)代書(shū)畫占10%，目前大部分行家在近現(xiàn)代書(shū)畫中挖金，真正有眼力的才去找古代作品。“從拍賣行的成交記錄看，部分近現(xiàn)代名家作品已達(dá)幾十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元每平方尺，當(dāng)代名家的作品也已達(dá)十幾萬(wàn)元每平方尺，而無(wú)論是哪一階段的價(jià)格都已接近臨界點(diǎn)。”

牟建平說(shuō)，拍賣市場(chǎng)火爆是大量新入行的收藏家?guī)?dòng)了行情，但他們多數(shù)人并不了解中國(guó)畫，只是一味地跟風(fēng)抬價(jià)，這給藝術(shù)品市場(chǎng)帶來(lái)繁榮的同時(shí)也造成極大混亂。“行情走高后，很多資本進(jìn)入該領(lǐng)域，而以前僅關(guān)注油畫或其他門類的藏家也開(kāi)始涉足國(guó)畫，在他們游戲般的追逐下，假貨、仿品、陷阱也陡然增多，無(wú)論真假作品價(jià)格都開(kāi)始猛升，而即使買到了真品，價(jià)格上漲空間也極小了。部分天價(jià)購(gòu)入的藝術(shù)品甚至還將面臨找不到下家接手的危險(xiǎn)。”

“關(guān)注市場(chǎng)是好事，但市場(chǎng)熱不是好事情，狂熱更危險(xiǎn)，只有理智才能良性發(fā)展。”牟建平認(rèn)為，現(xiàn)在即使遇到好東西也很難搞到手了，因?yàn)樾屑腋酒床贿^(guò)大富豪，基本無(wú)利可圖。

很多畫家的價(jià)值尚待發(fā)現(xiàn)

雖然部分作品價(jià)格虛高，雖然一次又一次的“價(jià)”驚四座，但從國(guó)際范圍來(lái)看，特別是與西方油畫對(duì)比，中國(guó)畫的整體價(jià)格仍然不盡理想。

美術(shù)評(píng)論家水天中日前在談到藝術(shù)品市場(chǎng)時(shí)表示：雖然收藏的“火爆”包含著謀取利潤(rùn)和“保值”等動(dòng)機(jī)，但這畢竟有一定的文化背景。中國(guó)的畫家作品價(jià)格上漲只是最近幾年才有的事，上漲的基礎(chǔ)是過(guò)去被大大地低估了。即使在飛速飆升之后，從國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)看，中國(guó)繪畫作品在整體上仍然處于中間價(jià)位。

水天中的觀點(diǎn)得到了文化部文化市場(chǎng)發(fā)展中心研究員西沐等專家的支持。西沐認(rèn)為，盡管天價(jià)作品時(shí)有出現(xiàn)，但畢竟是少數(shù)，中國(guó)畫的整體價(jià)格還是偏低，很多有學(xué)術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值的作品還有待挖掘，很多對(duì)美術(shù)史有貢獻(xiàn)的藝術(shù)家還有待發(fā)現(xiàn)。

“藝術(shù)品的價(jià)值由五方面組成，包括物力價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、歷史價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值，只有將上述幾點(diǎn)綜合起來(lái)判斷價(jià)格高低才有意義。”西沐認(rèn)為，中國(guó)畫的整體價(jià)格將會(huì)不斷走高，但并不是所有中國(guó)畫和中國(guó)畫家都會(huì)水漲船高。目前很多畫家通過(guò)炒作或過(guò)分市場(chǎng)化的方式將畫價(jià)運(yùn)作得非常高，但市場(chǎng)呈現(xiàn)出來(lái)的價(jià)格與實(shí)際價(jià)值不符，這種作品是否有升值空間是一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)。而那些學(xué)術(shù)定位明確、藝術(shù)含量高的經(jīng)典作品，價(jià)格必將還會(huì)有所提升。同時(shí)，一些具有較高學(xué)術(shù)含量而未被人們所關(guān)注的藝術(shù)家和作品，也將逐漸被人們認(rèn)識(shí)。

“以長(zhǎng)安畫派奠基人趙望云為例，他不僅開(kāi)創(chuàng)了直面生活的現(xiàn)實(shí)主義畫風(fēng)，培養(yǎng)出了黃胄、方濟(jì)眾等大師巨匠，還是開(kāi)啟中國(guó)繪畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的重要代表人物。但就是這樣一位宗師級(jí)人物，在2005年、2006年期間，畫價(jià)還不及當(dāng)時(shí)中青年畫家的1/2，甚或是1/5，直至2007年，其價(jià)格還無(wú)法突破每平方尺萬(wàn)元的大關(guān)。經(jīng)過(guò)兩年多的發(fā)掘與發(fā)現(xiàn)，至今年末才開(kāi)始突破每平方尺10萬(wàn)元。”西沐判斷，隨著對(duì)趙望云研究與發(fā)現(xiàn)的深入進(jìn)行，其作品價(jià)格的上升空間正在被一步步打開(kāi)。

“像趙望云這樣的畫家還有很多，但其中的大部分還處在價(jià)值尚未發(fā)現(xiàn)的狀態(tài)中。總體來(lái)講，中國(guó)畫的價(jià)格還處在一個(gè)較低價(jià)位。”西沐表示。

多重因素影響中國(guó)畫價(jià)格

影響中國(guó)畫價(jià)格的因素是多方面的，關(guān)于很多老畫家及其作品被忽略的深層原因，西沐分析道：“一方面是這些老畫家已經(jīng)過(guò)世，不可能像現(xiàn)在的藝術(shù)家可利用傳媒或其他認(rèn)知途徑來(lái)提高自己的知名度，或進(jìn)行相應(yīng)的市場(chǎng)運(yùn)作。二是很多投資者并不是中國(guó)美術(shù)史的研究專家，無(wú)法從大量的文獻(xiàn)和歷史資料中發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，他們甚至根本不知道那些老一輩藝術(shù)家，所以研究、發(fā)現(xiàn)的過(guò)程很重要。我們不是缺少好畫家，而是缺少發(fā)現(xiàn)好畫家的收藏家、投資者。三是判斷當(dāng)代畫家作品的真?zhèn)伪容^容易，鑒別故去畫家作品的真?zhèn)蝿t較難，鑒賞體系的缺失也加劇了此現(xiàn)象的形成。”

牟建平認(rèn)為，畫派的地域性也是影響作品認(rèn)可度的重要原因。“中國(guó)的畫派很多，一部分在全國(guó)都認(rèn)可，一部分卻只是地方性的。這些不同地域的名家作品，在不同地域有著不同價(jià)格，如一幅作品在北京可能僅售2萬(wàn)元，但在西安就可能達(dá)到5萬(wàn)元。”

談及中國(guó)畫價(jià)格在國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的差距，北京傳是國(guó)際拍賣有限責(zé)任公司總經(jīng)理賀新春認(rèn)為，中外之間的基數(shù)差大概在10至20倍左右，主要因?yàn)橹形魑幕恼J(rèn)知差異。“外國(guó)人很難理解中國(guó)畫，他們覺(jué)得很抽象，看不懂。但這種情況正在隨著中外文化的交流而慢慢改變。”賀新春說(shuō)，“還有一點(diǎn)非常重要，國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)品價(jià)格之所以很高，是因?yàn)楹艽蟪潭壬嫌型鈬?guó)資金追捧，這些國(guó)外資金的運(yùn)作要比國(guó)內(nèi)的完善和成熟；而中國(guó)畫領(lǐng)域的推動(dòng)者則大多數(shù)來(lái)自華人，無(wú)論從經(jīng)驗(yàn)還是資金數(shù)量上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，所以價(jià)格基礎(chǔ)較低。”

對(duì)于古代和近現(xiàn)代中國(guó)畫價(jià)格的判斷，賀新春認(rèn)為，除畫家在畫史中的學(xué)術(shù)地位外，作品的存世量也非常關(guān)鍵，“物以稀為貴”在藝術(shù)市場(chǎng)體現(xiàn)得非常明顯，東西越少越值錢。