在“特型書(shū)畫(huà)”定義中所指向的書(shū)法造假，確實(shí)是針對(duì)那些嚴(yán)格意義上非真正名家書(shū)法作品的帶有實(shí)用性或說(shuō)明性的書(shū)寫(xiě)筆跡。此類筆跡的書(shū)寫(xiě)者多半是在與“創(chuàng)作心態(tài)”很不同的特定情境下即興寫(xiě)就的，故它有較大的可能與鑒藏者以往所見(jiàn)識(shí)的當(dāng)局名家的“標(biāo)準(zhǔn)字”不太一樣。還有，不論真或偽的此類成品，其文義皆必與書(shū)畫(huà)鑒藏習(xí)慣性思維的“來(lái)路”與“出處”有關(guān)，這也是此類偽作近來(lái)被大量作偽以及它頻頻“得手”的一個(gè)重要因素。市面上最常見(jiàn)的此類偽作計(jì)有信札、題字與假題跋三種，此次先說(shuō)最前者信札。

信札即書(shū)信的原件，又稱手札、書(shū)札、尺牘等，有的還包括其封套。從唐詩(shī)“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金”的詩(shī)句里，我們就很自然能理解從古到今為什么在收藏圈中始終都盛行收藏名人信札的道理。歷代大名家的信札在市面上向來(lái)都價(jià)格不菲，其假貨也多如牛毛。

以鑒定的視角觀察，名家信札與同一名家的一般性書(shū)法作品作比較，它計(jì)有三點(diǎn)的特殊性：一，它的文字內(nèi)容包含藝術(shù)以外的信息量多而具體，即上述提到的寫(xiě)有當(dāng)局成品來(lái)龍去脈的“潛臺(tái)詞”，故當(dāng)今有的作偽人在炮制了一件署名某名家的書(shū)畫(huà)贗品時(shí)，還附帶偽造一封充滿針對(duì)性意思的信札，將其派作“證物”、“證據(jù)”的用途，在拋售贗品時(shí)侍機(jī)出示該信札，以誘惑買家。二，寫(xiě)在信札中的字，受“情感”影響的成分較大，字里行間蘊(yùn)含的精神氣質(zhì)之類的元素更多，許多名家成名前與成名后的字跡其表面形態(tài)與氣度有很大的不同，這純因一個(gè)人的“生存環(huán)境”與“心態(tài)”不同使然。三，個(gè)別名家以毛筆寫(xiě)書(shū)信時(shí)有打草稿的習(xí)慣，寫(xiě)給同一受者的一封信有的反反復(fù)復(fù)涂改成了好幾份，一旦日后那些正稿與草稿統(tǒng)統(tǒng)流到市面上，無(wú)形中將給一些收藏愛(ài)好者造成不少鑒藏困惑與尷尬，即便是收藏資歷較深的人，對(duì)名家信札走眼的概率也明顯高于其他作品。

如黃賓虹是位超級(jí)大書(shū)畫(huà)家，對(duì)他藝術(shù)有研究的人都知道，該畫(huà)家寫(xiě)于山水畫(huà)作品中的字是極穩(wěn)實(shí)而厚重的；當(dāng)畫(huà)家寫(xiě)信札時(shí)，字就頓時(shí)變得“剛?cè)嵯酀?jì)”起來(lái)。氣格高，變化微妙，字功夫與抒情性并重是其信札型書(shū)法的最大優(yōu)勢(shì)，見(jiàn)圖（1）真跡。圖（2）是黃賓虹信札疑偽成品，它2006年秋季在南方某拍賣行入拍。當(dāng)我們的視線由圖（1）轉(zhuǎn)到圖（2）上就會(huì)很快發(fā)現(xiàn)疑偽成品根本就是件經(jīng)不起推敲的粗糙貨，它上面每個(gè)字的筆線與結(jié)體以及總體章法的藝術(shù)質(zhì)量真是不能與真跡的這件作相提并論。

人說(shuō)“字如其人”，信札的真?zhèn)伪孀R(shí)要點(diǎn)就是體現(xiàn)在這四個(gè)字上。也就是說(shuō)鑒定人一定要深入了解署名者的生平及其相關(guān)的真實(shí)性的信札手跡。若我們對(duì)鑒定物的署名者了解較全面，接觸實(shí)物也多，那么辨別真?zhèn)蔚陌盐站拖鄬?duì)大了。