時(shí)下，紅色收藏猶如一股旋風(fēng)席卷中國(guó)大地，且波及海外。在紅色收藏中，宣傳畫的收藏?zé)o疑是最為引人注目的，當(dāng)年唾手可得的各類宣傳畫受到了海內(nèi)外藏家的青睞和追捧。像毛主席第8次檢閱紅衛(wèi)兵為題材的《光輝的榜樣，偉大的創(chuàng)舉》印刷品，當(dāng)時(shí)印量達(dá)360萬(wàn)份，成交價(jià)在萬(wàn)元左右；而《偉大的長(zhǎng)城》宣傳畫由于畫面突出的是毛主席和林彪，成交價(jià)高達(dá)3萬(wàn)元。那時(shí)，張貼于大街小巷、千家萬(wàn)戶的宣傳畫的印量都很大，動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)張乃至幾千萬(wàn)張，發(fā)行量最大的無(wú)疑首推劉春華創(chuàng)作的《毛主席去安源》油畫，這張畫僅郵票就發(fā)行了5000萬(wàn)枚，宣傳畫先后被出版部門反復(fù)印刷，發(fā)行量高達(dá)9億多張。

　　紅色宣傳畫為何受到藏界的高度關(guān)注、前景看好，主要是紅色宣傳畫有著鮮明的時(shí)代烙印，突出地體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

　　1、藝術(shù)創(chuàng)作的背景。盡管毛澤東和共產(chǎn)黨歷來(lái)在文藝界倡導(dǎo)“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，但文化藝術(shù)界又必須遵循毛澤東的“藝術(shù)為工農(nóng)兵服務(wù)”方針。在這樣的大背景下，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)就成為了政治服務(wù)思想的產(chǎn)物。

　　2、藝術(shù)創(chuàng)作的主張。是“革命現(xiàn)實(shí)主義同革命浪漫主義”相結(jié)合。為此，那時(shí)藝術(shù)家創(chuàng)作的各類作品沒(méi)有名利思想和商品氣息。幾乎所有的藝術(shù)家都懷著一股滿腔的熱情，一絲不茍的態(tài)度，廢寢忘食的精神；有的藝術(shù)家甚至把藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)作政治任務(wù)看待，不惜花費(fèi)大量人力、精力，并力求將真摯內(nèi)心信仰再現(xiàn)出來(lái)。由此可以看出藝術(shù)創(chuàng)作必須革命化。

　　3、藝術(shù)創(chuàng)作的方式。采用“三結(jié)合”，所謂“三結(jié)合”是指領(lǐng)導(dǎo)出題目，畫家來(lái)創(chuàng)作，群眾提意見(jiàn)。從中可以看出那時(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作需要程序化。

　　4、藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容。歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席和中國(guó)共產(chǎn)黨；謳歌偉大的社會(huì)主義祖國(guó)和建設(shè)；頌揚(yáng)工農(nóng)兵的光輝形象。呈現(xiàn)給人們的是藝術(shù)內(nèi)容模式化。

　　5、藝術(shù)人物的形象。必須是“三突出”、“高大全”、“紅光亮”。所謂“三突出”是指所有人物中要突出正面人物，正面人物中要突出英雄人物，英雄人物中要突出主要英雄人物；所謂“高大全”是指描寫英雄人物時(shí)要高大，形象要完美；所謂“紅光亮”是指畫面明亮、平整，人物精神飽滿，滿面紅光，臉部不追求明暗對(duì)比，杜絕陰陽(yáng)臉。因此作品展現(xiàn)給人們的形象是千篇一律的臉譜化。

　　6、藝術(shù)創(chuàng)作的效果。通過(guò)歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席和中國(guó)共產(chǎn)黨，謳歌偉大的社會(huì)主義祖國(guó)和建設(shè)，頌揚(yáng)工農(nóng)兵的光輝形象，達(dá)到教育人民和鼓舞人民的作用。畫面整體追求的是沖擊力、號(hào)召力，有的甚至帶有很強(qiáng)的煽動(dòng)性。由于作品存在夸張、矯飾、重復(fù)，給觀者感覺(jué)是千篇一律，缺乏藝術(shù)和創(chuàng)造性。

　　從上我們不難發(fā)現(xiàn)，宣傳畫折射出當(dāng)時(shí)國(guó)家和社會(huì)的現(xiàn)狀，是一個(gè)時(shí)代的縮影，難怪有專家認(rèn)為“一張畫傳遍了時(shí)代，一張畫代表了時(shí)代，一張畫名滿天下”。所以，收藏和研究紅色宣傳畫是非常有意義的。相信隨著時(shí)間的推移，紅色宣傳畫將越顯其魅力和價(jià)值，并有望在市場(chǎng)上迭創(chuàng)新高。