在前兩回揭示過(guò)書畫“被動(dòng)合制”的兩種具體作偽招術(shù)后，此次我們接著再來(lái)談?wù)剬儆凇爸鲃?dòng)合制”的造假話題。提及“主動(dòng)合制”，不妨先分析一下書畫作偽的一般性操作規(guī)律：如果由一個(gè)人獨(dú)立來(lái)贗造一件名家偽作，其難點(diǎn)就在于既要各個(gè)局部片斷相對(duì)的像；又要各構(gòu)件之間筆墨造型風(fēng)格的互為呼應(yīng)統(tǒng)一，乃至整件成品的總體藝術(shù)氣息都要相對(duì)接近于真跡。因此我們常見(jiàn)的書畫偽作多半皆存在著有的局部相對(duì)較像，有的局部相對(duì)不像的現(xiàn)象。那么現(xiàn)在我們回到書畫名家正常的創(chuàng)作角度來(lái)理解本文的關(guān)鍵問(wèn)題：書畫作者每要完成一件作品，都必經(jīng)歷“兩個(gè)過(guò)程”。一是相對(duì)最重要的作品“主題內(nèi)容”部分，二是相對(duì)顯得次要一些的“題款署名”部分。可問(wèn)題是，待到贗品的操作時(shí)雖說(shuō)表面上好像也是同樣要經(jīng)歷上述的“主題內(nèi)容”和“題款署名”的不同步驟，但是作偽的實(shí)施在每一個(gè)環(huán)節(jié)上都不“允許”有什么主、次內(nèi)容之分，反正畫面任何一處露出破綻了，那都將面臨著原形畢露——這無(wú)疑是當(dāng)局作偽者最害怕的事。因此，有造假策劃者便“發(fā)明”出能大大提高作偽像的程度及效率，實(shí)現(xiàn)作偽操作“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”理念的“主動(dòng)合制”造假手法來(lái)了。

具體說(shuō)，“主動(dòng)合制”是先要由作偽策劃人進(jìn)行總體策劃，然后采取“人盡其才”（假什么像就專做什么的假）的分工合作方式，由數(shù)人共同來(lái)贗制出一件偽作。比如，有造假策劃者要贗制傅抱石的山水畫作品，那他就去物色并策劃讓一位畫樹與山峰最像傅的人專畫偽作中的樹與山峰；同時(shí)再找一位模仿樓宇和點(diǎn)景人物最接近傅手筆的人只作假畫中的相關(guān)配景內(nèi)容；最后再由一位偽造傅字跡最逼真的人來(lái)做假題款等，諸如此類。在我個(gè)人的見(jiàn)識(shí)中，似乎在名家大尺幅或組合型贗品的制作上，此種造假手法最能顯出奇效。也可以這么理解，該作偽手法具有書畫造假?gòu)摹笆止ぷ鞣恍汀毕颉艾F(xiàn)代化”一條龍制作方式進(jìn)化的意味。

記得在2004年春季南方某拍賣行舉辦的拍賣會(huì)上，一下子“登場(chǎng)”了具同一位書畫界名人上款（作品授者）的署名各位書畫名家的作品數(shù)十件，即時(shí)就引發(fā)了國(guó)內(nèi)收藏界的一片質(zhì)疑聲。我認(rèn)真辨察過(guò)那些系“同一出處”的署名各名家的作品，發(fā)現(xiàn)它們的筆墨造型狀態(tài)以及在某些細(xì)節(jié)上共性較多，我認(rèn)為它們屬“主動(dòng)合制”作偽的嫌疑極大，這些畫作很可能是從某一專業(yè)化程度較高的地下加工廠批量生產(chǎn)出來(lái)似的。現(xiàn)隨機(jī)抽取它們其中的一件署名魏紫熙的四尺整紙大尺幅山水畫圖（1）供大家“觀摩”。此畫的畫面結(jié)構(gòu)較為具體充實(shí)，各局部筆墨與造型包括題款似乎頗得整體感，表面上并無(wú)特別突出的破綻。但細(xì)品我總感覺(jué)該畫作的章法較勉強(qiáng)，總體韻致也顯得索然無(wú)味，虛實(shí)處理法度全無(wú)。與圖（2）該畫家的真跡相比，那就談不上具有豪爽暢達(dá)的氣勢(shì)與壯美遼遠(yuǎn)之境象了。我分析過(guò)，這或許是疑偽成品的各位操作者在分工的過(guò)程中“界限”太明確了，故而畫不出山水畫作潛在的精、氣、神。這樣的“機(jī)械病態(tài)”，恐怕正是此種作偽手法的一個(gè)最顯著特征。

從根本上說(shuō)，“主動(dòng)合制”充其量只能贗制“零部件”，而“生產(chǎn)”不出一件作品的“靈魂”。因此我們?nèi)ケ孀R(shí)這類成品，關(guān)鍵就在于對(duì)當(dāng)局作品透過(guò)筆墨造型所呈現(xiàn)出的藝術(shù)格調(diào)、韻味、氣勢(shì)與境界等這些內(nèi)在的藝術(shù)特質(zhì)要有精準(zhǔn)的感知與評(píng)估能力。書畫創(chuàng)作領(lǐng)域極力倡導(dǎo)的“大象無(wú)形”理論，它同樣也是我們必須強(qiáng)化的“辨識(shí)原則”。