《十詠圖》卷，中國(guó)畫，宋代張先繪，一九九五年故宮博物院在北京翰海拍賣有限公司拍賣會(huì)上以一千九百八十萬(wàn)元人民幣購(gòu)藏，這個(gè)當(dāng)時(shí)的天價(jià)，現(xiàn)在看來(lái)真是物超所值。

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《面具系列1996 No.6》，油畫，曾梵志繪，二〇〇八年五月二十四日在香港佳士得二〇〇八春季拍賣會(huì)上以六千七百零四萬(wàn)元人民幣成交。對(duì)此天價(jià)，人們議論至今。

“亂世黃金，盛世典藏。”跟隨著改革開放的大潮，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)獲得全面復(fù)蘇，走向繁榮興盛。特別是近十幾年來(lái)，畫廊業(yè)、拍賣業(yè)、藝術(shù)博覽會(huì)三位一體的市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)主體結(jié)構(gòu)初步建立，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)，幾乎是從無(wú)到有，由小到大，從毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)可循到初步走向規(guī)范，在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)逐漸成為一股不容忽視的力量。

改革開放：市場(chǎng)繁榮之動(dòng)力

改革開放之前，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)歷了上世紀(jì)50年代的公私合營(yíng)以及“文革”之后，進(jìn)入了極度萎縮的冷寂時(shí)期。古玩店鋪一度全部消失。許多年里，中國(guó)只有書畫與文房用品一起經(jīng)營(yíng)的榮寶齋、朵云軒等為數(shù)不多的國(guó)營(yíng)書畫店鋪，只有負(fù)責(zé)征集文物和文物外銷的國(guó)營(yíng)文物商店。文物和藝術(shù)品進(jìn)入定點(diǎn)買賣時(shí)期。自古沿襲下來(lái)的收藏習(xí)尚以微弱的氣息存于民間。

改革開放賦予中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)新的生機(jī)與活力。

80年代，國(guó)內(nèi)旅游業(yè)發(fā)展迅速，在全國(guó)大中型城市，尤其是沿海開放和旅游城市，出現(xiàn)了經(jīng)營(yíng)商品畫和裝飾畫的中小型畫廊。外國(guó)游客的青睞，使中國(guó)書畫成為了重要的創(chuàng)匯商品。對(duì)外文化藝術(shù)交流的日漸頻繁以及工藝美術(shù)品、名家字畫仿制品的出口，更促成了藝術(shù)品外銷市場(chǎng)的繁榮。

90年代是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)全面復(fù)蘇的時(shí)期。社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的提出和建立，使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)真正迎來(lái)了春天。

1991年，澳大利亞人布朗·華萊士開設(shè)了北京第一家現(xiàn)代意義的畫廊——“紅門畫廊”；1992年10月3日，深圳市動(dòng)產(chǎn)拍賣行在深圳博物館舉辦了“首屆當(dāng)代中國(guó)名家字畫精品拍賣會(huì)”，敲響了中國(guó)藝術(shù)品拍賣的第一槌；1992年10月11日，北京市文物局批準(zhǔn)、國(guó)家文物局支持的“’92北京國(guó)際拍賣會(huì)”舉辦，開辟了文物走向拍賣市場(chǎng)的先河；1993年5月，國(guó)內(nèi)第一家股份制拍賣公司——中國(guó)嘉德國(guó)際文化珍品拍賣有限公司在北京成立，拍賣業(yè)的現(xiàn)代企業(yè)制度探索邁出了成功的一步；1993年11月16日，首屆中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)在廣州中國(guó)出口商品交易會(huì)大廈舉行，拉開了藝術(shù)博覽會(huì)發(fā)展的序幕……中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的新紀(jì)元一步步開啟。

新世紀(jì)初，中國(guó)加入世界貿(mào)易組織，中國(guó)的對(duì)外開放步入一個(gè)嶄新的階段。跟隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，中國(guó)油畫異軍突起，影像專場(chǎng)成為一枝獨(dú)秀，當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格一路飆升……中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)歷了短暫的調(diào)整之后呈現(xiàn)出火爆的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

在藝術(shù)品市場(chǎng)動(dòng)力的推動(dòng)下，國(guó)家相關(guān)的經(jīng)營(yíng)制度和法律法規(guī)，在先有實(shí)踐后有理論、先有市場(chǎng)后有規(guī)則的情況下逐步制定、完善。1997年《中華人民共和國(guó)拍賣法》頒行后，中國(guó)內(nèi)地的拍賣企業(yè)如同雨后春筍般涌現(xiàn)。2002年新的《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》頒行后，民間私人收藏日盛一日，大批民營(yíng)企業(yè)開始進(jìn)軍藝術(shù)品市場(chǎng)。市場(chǎng)需求的迫切性得到充分體現(xiàn)。

市場(chǎng)繁榮：藝術(shù)發(fā)展之助力

在中國(guó)整個(gè)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中，藝術(shù)品市場(chǎng)所占的份額極小，但它仍從客觀上改變了經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的發(fā)展，特別是在文化建設(shè)方面，發(fā)揮著重要的影響和作用。

市場(chǎng)首先將中國(guó)藝術(shù)品推向了國(guó)際市場(chǎng)，將中國(guó)文化藝術(shù)推向了世界，促進(jìn)了中國(guó)文化藝術(shù)在海內(nèi)外的傳播。

每年，拍賣公司都要印刷大量的精美彩色拍賣圖錄，免費(fèi)發(fā)放給海內(nèi)外的收藏家和文物愛好者閱覽。同時(shí)，每場(chǎng)拍賣會(huì)還要舉辦三天展覽會(huì)，吸引人們來(lái)參觀。通過閱讀圖錄和參觀展覽，人們更多了解了中國(guó)歷史、繪畫、書法、工藝以及藝術(shù)品鑒定等知識(shí)，認(rèn)識(shí)到文物與藝術(shù)品的價(jià)值，中國(guó)的文化藝術(shù)得到了傳播和推廣，公眾的文化水平和文物保護(hù)意識(shí)也潛移默化地得到了提高。新聞媒體對(duì)于市場(chǎng)的宣傳，也使得文物知識(shí)、文物政策等方面的宣傳教育得到了擴(kuò)展與延伸。

藝術(shù)品市場(chǎng)還為國(guó)家博物館提供了發(fā)現(xiàn)、收藏藏品的機(jī)會(huì)，促進(jìn)了民辦博物館、藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)的發(fā)展。特別是拍賣業(yè)世界范圍內(nèi)文物貨源的征集方式，促進(jìn)了海外文物的回流。

我們國(guó)有博物館文物藏品的來(lái)源，以前主要依靠國(guó)家調(diào)撥、民眾捐獻(xiàn)、考古發(fā)掘。改革開放以后，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，這些來(lái)源突顯不暢。中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)為博物館開辟了一條新的渠道。在市場(chǎng)中，故宮博物院曾于1995年購(gòu)得《十詠圖》、2003年購(gòu)得《出師頌》，國(guó)家文物局曾于2002年購(gòu)得《研山銘》，上海博物館曾于1997年購(gòu)得海外回流的“翁氏藏書”等。十幾年來(lái)，拍賣市場(chǎng)上的回流文物多達(dá)8萬(wàn)余件，其中包括敦煌莫高窟丟失的文物等許多珍品。

歷史上每個(gè)時(shí)期的收藏?zé)岢倍荚苿?dòng)了相應(yīng)藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮也不例外。市場(chǎng)給藝術(shù)家?guī)?lái)了良好的經(jīng)濟(jì)收益，對(duì)于推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展也起到了積極作用。從70年代末的幾元一平方尺到現(xiàn)如今的幾萬(wàn)甚至十幾萬(wàn)一平方尺，30年來(lái)中國(guó)畫的畫價(jià)一路攀升，扶云直上；從一張畫案到幾十平方米的畫室，甚至是開放后即能成為畫廊的獨(dú)立工作室，30年來(lái)中國(guó)美術(shù)家的生活和創(chuàng)作條件發(fā)生了翻天覆地的變化。名利雙收的美術(shù)家不勝枚舉，再也難以想象改革開放之前許多畫家賣畫以救急甚至于以畫換紙的生存狀況。

外部環(huán)境方面，現(xiàn)代意義的畫廊，作為一級(jí)藝術(shù)市場(chǎng)的主體，根據(jù)自身的定位和經(jīng)營(yíng)理念，承擔(dān)著發(fā)掘、培養(yǎng)和推廣美術(shù)家的責(zé)任。現(xiàn)在，北京具有專業(yè)意義的畫廊已經(jīng)有500余家，并形成了相對(duì)集約化的經(jīng)營(yíng)態(tài)勢(shì)，798、宋莊、索家村和費(fèi)家村等藝術(shù)區(qū)，成為畫廊和藝術(shù)家的聚集地。2005年之后，外資高端畫廊紛紛入駐，不但為北京的畫廊帶來(lái)了國(guó)際化的操作規(guī)范，國(guó)內(nèi)畫廊與海外畫廊之間的互補(bǔ)，活躍了藝術(shù)市場(chǎng)的空氣，也為中國(guó)藝術(shù)家提供了更為廣闊的藝術(shù)視角和更多的發(fā)展機(jī)遇。美術(shù)創(chuàng)作在外部環(huán)境的激勵(lì)下蓬勃展開。

學(xué)術(shù)規(guī)范：市場(chǎng)發(fā)掘之潛力

經(jīng)過近十幾年來(lái)的迅猛發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)以北京為中心，滬、杭、粵為支點(diǎn)，逐漸擴(kuò)展到了全國(guó)。現(xiàn)如今，市場(chǎng)中國(guó)營(yíng)、民營(yíng)、外資、合資等各種企業(yè)并存，畫廊、拍賣會(huì)、藝術(shù)博覽會(huì)越來(lái)越重視自身在市場(chǎng)中所扮演的角色，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人在市場(chǎng)中越來(lái)越活躍，收藏品種的范圍不斷多角度擴(kuò)展……藝術(shù)品市場(chǎng)呈現(xiàn)規(guī)模化、精品化、多元化的發(fā)展趨勢(shì)，學(xué)術(shù)在市場(chǎng)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的主導(dǎo)作用。

然而市場(chǎng)畢竟是把雙刃劍。如今，藝術(shù)品投資與股票、房地產(chǎn)投資被人并列稱為三大投資手段，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的性質(zhì)已逐步從以收藏為主過渡為以投資為主，投機(jī)色彩過于濃重。

對(duì)于眼前利益的追逐，致使市場(chǎng)中的假拍和贗品一直如惡狼當(dāng)?shù)溃踔梁Ｍ饣亓魑奈镏幸膊环I品，屯貨、炒作、頻繁換手等現(xiàn)象突出；對(duì)于眼前利益的追逐，致使一些學(xué)術(shù)界人士和機(jī)構(gòu)出賣了學(xué)術(shù)良心，文物與藝術(shù)品的鑒定、批評(píng)無(wú)法形成獨(dú)立的、公正的、客觀的評(píng)判；對(duì)于眼前利益的追逐，致使當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)出消費(fèi)化、娛樂化、復(fù)制化和趨同化的特點(diǎn)，藝術(shù)原創(chuàng)力下降；對(duì)于眼前利益的追逐，更導(dǎo)致不規(guī)范的市場(chǎng)操作，使市場(chǎng)結(jié)構(gòu)一二級(jí)倒置。再加上相關(guān)的法律法規(guī)有待完善，致使中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)讓一些收藏愛好者望而卻步，讓一些經(jīng)營(yíng)者頗感無(wú)奈，讓一些學(xué)者扼腕嘆息……當(dāng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)火爆之后所遭遇的寒流，便是一個(gè)很好的例證。

回顧中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)十幾年來(lái)的驕人業(yè)績(jī)，放眼中國(guó)未來(lái)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)惟有立足于現(xiàn)實(shí)，在參照西方藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展規(guī)律的基礎(chǔ)上，理性調(diào)整，用學(xué)術(shù)加以規(guī)范，強(qiáng)勁的市場(chǎng)潛力才能被逐步挖掘，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)才能夠穩(wěn)步向前。（記者徐紅梅）