4月6日，香港蘇富比春季拍賣“20世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)中，林風(fēng)眠作品《漁獲》以約合人民幣1437.92萬元拔得頭籌。不僅如此，此次上拍的另外4件林風(fēng)眠作品，也表現(xiàn)不俗，其中《京劇人物：楊門女將——穆桂英掛帥》以約合人民幣740.96萬元位居成交第二，而另外3幅也分別以約合人民幣400多萬元的成交價(jià)占據(jù)成交排名的第六到第八的位置。

　　在經(jīng)濟(jì)連同藝術(shù)市場(chǎng)依然處于下行通道的春季，林風(fēng)眠作品卻在香港表現(xiàn)突出，甚至好過以往各屆。是金融危機(jī)使得市場(chǎng)在該藝術(shù)家的作品中找到了得以翻身的突破口，還是林風(fēng)眠作品的長(zhǎng)期定價(jià)并未達(dá)到其真實(shí)的價(jià)值空間？在林風(fēng)眠作品拍賣數(shù)字背后，各種揣測(cè)風(fēng)生云起。

　　然而出乎預(yù)料的是，在各種聲音中，更多的并不是林風(fēng)眠作品高價(jià)成交所折射出的市場(chǎng)回暖，而是對(duì)該批林風(fēng)眠作品真?zhèn)蔚馁|(zhì)疑。

　　林風(fēng)眠拍品來源受質(zhì)疑

　　早在香港蘇富比春拍之前，就有業(yè)內(nèi)資深人士對(duì)此次上拍的林風(fēng)眠作品真?zhèn)翁岢鲑|(zhì)疑。當(dāng)時(shí)在一個(gè)小型聚會(huì)中，幾位知名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人根據(jù)作品風(fēng)格以及創(chuàng)作年代，發(fā)現(xiàn)與林風(fēng)眠真跡不符，并用背靠背的方式寫出他們各自推測(cè)中該批作品的可能來源。

　　因?yàn)樵谒麄兛磥恚愀厶K富比在提供的圖錄上標(biāo)明的拍品出處——“來自一對(duì)挪威藏家夫婦”只是虛晃一槍，或者，作品在流入挪威夫婦手中之前，另有其他出處。幾位經(jīng)紀(jì)人最后的判斷目標(biāo)都鎖定在臺(tái)灣某知名藏家。據(jù)稱，該藏家曾是國(guó)內(nèi)外林風(fēng)眠的重要藏家之一，同時(shí)因?yàn)樵缒陮?duì)林風(fēng)眠作品不甚了解，買過一定數(shù)量的林風(fēng)眠贗品，也是林風(fēng)眠贗品的“收集者”。

　　這種對(duì)林風(fēng)眠作品的質(zhì)疑，很快演變?yōu)橐粓?chǎng)對(duì)贗品來源的追蹤與猜測(cè)。用其中一位參與者的話說：“林風(fēng)眠贗品以前也常在各大拍賣公司出現(xiàn)，但很少像這次一樣，以集中出現(xiàn)的模式亮相在著名拍賣公司。”

　　上海一位資深經(jīng)紀(jì)人在服務(wù)于某知名拍賣公司的時(shí)候，曾經(jīng)接觸過林風(fēng)眠的一些學(xué)生。據(jù)他透露，目前市場(chǎng)中林風(fēng)眠的贗品量已占90%，而上世紀(jì)林風(fēng)眠的個(gè)別弟子、親戚都曾經(jīng)參與到造假活動(dòng)中，其中有一位弟子仿畫林風(fēng)眠作品膽子最大、數(shù)量最多。

　　巧合的是，該經(jīng)紀(jì)人日前偶遇定居海外的林風(fēng)眠女兒馮葉，這一說法也得到了她的證實(shí)，而馮葉現(xiàn)在手中還留有該弟子當(dāng)年的悔過書。

　　此外，一位業(yè)內(nèi)人士還通過一本加拿大出版的林風(fēng)眠畫集，找到了文章開篇提到那位臺(tái)灣收藏林風(fēng)眠作品的知名藏家與該弟子的合影。他以此判斷，這位臺(tái)灣藏家收藏的一些林風(fēng)眠作品很可能來源于該弟子。

　　“好壞搭配”的潛規(guī)則

　　不只林風(fēng)眠作品，近年來，齊白石、張大千、徐悲鴻等名家作品也是各大拍賣公司贗品出現(xiàn)的重災(zāi)區(qū)。這些重要藝術(shù)家作品的贗品為何頻現(xiàn)知名拍賣公司？

　　一位畫廊負(fù)責(zé)人用“店大欺客，客大欺店”形容藏家和拍賣行之間關(guān)系。他說，當(dāng)藏家在拍賣行中的客戶名單中占據(jù)重要地位時(shí)，為了不流失客戶，個(gè)別拍賣行便會(huì)為該藏家提供一些“便利服務(wù)”。這已經(jīng)成為拍賣業(yè)中的潛規(guī)則。

　　而紐約藝術(shù)顧問公司Motif Art Consulting執(zhí)行副總裁黃文叡則更為詳盡地解釋了潛規(guī)則的操作方式。他說，一些大藏家剛剛進(jìn)入市場(chǎng)的時(shí)候，難免會(huì)買到假的或者不好的藏品。而另一方面，為了征集到好的拍品，拍賣行有時(shí)需要被迫向大藏家做出妥協(xié)。“這時(shí)藏家就會(huì)開出條件，比如我可以委托給你一件珍品拍賣，但是你可不可以同時(shí)給我一個(gè)保證：保證我委托的拍品會(huì)賣掉，而且順帶將我以前買錯(cuò)或者不好的藏品一并進(jìn)行拍賣？”

　　另一位業(yè)內(nèi)人士也透露說，林風(fēng)眠贗品出現(xiàn)在大拍賣公司的拍場(chǎng)并不是個(gè)案，藏家將自己的藏品好壞搭配委托給拍賣行，只是名家贗品現(xiàn)身拍賣行的其中一個(gè)通道。更重要的原因是，在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動(dòng)下，大量名家作品被仿制，并通過各種渠道進(jìn)入大拍賣公司的拍場(chǎng)。比如上海有專門做徐悲鴻贗品的人，傅抱石贗品甚至有一個(gè)造假集團(tuán)，形成產(chǎn)、供、銷一條龍的產(chǎn)業(yè)化。

　　該業(yè)內(nèi)人士說，從媒體公布的拍賣數(shù)據(jù)上分析，近年一些名家作品拍賣價(jià)格均有下降趨勢(shì)。外行人往往以為市場(chǎng)受挫，其實(shí)，在下降的曲線后面，是在贗品沖擊下大拍賣公司上拍的作品品質(zhì)得不到保證。而日趨成熟的買家，眼力越來越敏銳并挑剔，稍有瑕疵的拍品往往遭遇流拍。這樣，從成交曲線來看，成交率越來越低，給人以市場(chǎng)萎靡的假象。

　　大多數(shù)業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，雖然一些大藏家將好壞不一的藏品委托給拍賣行有時(shí)不可避免，但如果拍賣行長(zhǎng)期被其“挾持”，最終會(huì)因失去信譽(yù)而影響自身的發(fā)展之路。