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    藝術(shù)市場回暖尚需時日

    藝術(shù)中國 | 時間: 2009-04-22 23:04:45 | 文章來源: 中國文化報美術(shù)周刊

     

    記者高素娜

    ????4月19日,為期4天的第六屆中藝博國際畫廊博覽會(CIGE 2009)低調(diào)收官,全球23個國家和地區(qū)84家畫廊參展的規(guī)模并沒有吸引更多藏家。北京當代唐人藝術(shù)中心的工作人員透露:“除去預展當天場面熱鬧,大部分時間客流量非常少,北京的很多藝術(shù)家都沒有觀展。”

    ????CIGE 的冷清無疑給希望在此有所突破的展商以沉重打擊。首次來中國內(nèi)地參展的德國沃斯畫廊老板Ruediger Voss表示,“從前兩天的成交量來看,中國市場對外國畫廊和外國藝術(shù)家作品的認可度不高,我們期望在中國看到藝術(shù)市場回暖信號的希望落空。”

    ????多元之惑:

    ????能否代表中國當代藝術(shù)水平?

    ????本屆CIGE的口號是“立足中國、涵蓋亞洲、放眼全球”,除中國大陸及臺灣和韓國、日本、印度等國家和地區(qū)外,一些新興藝術(shù)地區(qū),如古巴、肯尼亞、巴基斯坦、以色列、蒙古等,均有代表性畫廊現(xiàn)身此次博覽會。據(jù)CIGE藝術(shù)總監(jiān)王一涵解釋:“金融危機導致我們失去了很多歐美畫廊,在這種情況下,我們必須去發(fā)掘更多國家和地區(qū)的畫廊。”據(jù)悉,首次參展畫廊的比例高達50%,且亞洲畫廊占總參展畫廊的80%。

    ????此次博覽會推出近5000件藝術(shù)品,涵蓋了油畫、雕塑、裝置、視頻、多媒體等多種藝術(shù)形式,是歷屆CIGE中多元化程度最高的一次。北京當代唐人藝術(shù)中心主推楊波、顏磊,索卡藝術(shù)中心拿出了壓箱寶貝——趙無極、洪凌等人的作品,而安迪·沃霍爾、羅中立、艾軒、張曉剛等名家的作品也赫然在列。“類型化、符號化的作品少了一些,今年展出的作品在藝術(shù)風格上顯得豐富一些。”中央美術(shù)學院教授余丁解讀道,“換句話說,對‘什么是中國當代藝術(shù)’的認識更加多元化。”

    ????北京當代唐人藝術(shù)中心的部分客戶是口頭下單,所以截至展會結(jié)束,銷售數(shù)字尚未統(tǒng)計出來。但總經(jīng)理鄭林對此次參展成果較為滿意:“我們在展會期間沒有對藝術(shù)品價格進行調(diào)整,參與的重點在于宣傳和推廣藝術(shù)家。”鄭林認為,在當前的經(jīng)濟狀況下,此次博覽會能有如此整齊的陣容實屬不易,基本反映了中國當代藝術(shù)的水平。

    ????也有不同的聲音。河北藏家谷英認為,中藝博并沒有給她帶來預期的收獲。這位新晉的年輕收藏家在看完整個展覽后甚至有些氣餒:“參展作品很多,但質(zhì)量參差不齊,可能是受市場影響,很多畫家沒有明確的藝術(shù)方向,只是為了迎合市場。作品大多流于形式,沒有鮮明主題,極少有真正體現(xiàn)本民族文化特色的好東西。”

    ????成功與否:

    ????成交量是衡量標準

    ????本次博覽會主打“亞洲”牌,雖然中國內(nèi)地重要的畫廊機構(gòu)悉數(shù)到場,但日本、韓國等亞洲主要藝術(shù)品市場的大牌畫廊卻難覓蹤影。“消失的大畫廊不少,新增的不多,如韓國的國際畫廊、現(xiàn)代畫廊,中國臺灣的誠品畫廊等均未參展。” 索卡藝術(shù)中心董事長蕭富元認為,近幾年參展畫廊的整體水平在提高,2008年達到高峰,不過今年有衰退的跡象,代表不了亞洲的最高水平。“除受金融危機影響之外,一方面是因為許多博覽會相繼成立,競爭激烈;另一方面是內(nèi)地的藝術(shù)品市場還不成熟,成交量低,展商有所顧慮。”蕭富元說。

    ????西班牙藝術(shù)家浩瀚烏圣在上海、北京等地參加過多次博覽會,在他看來,成交量是衡量博覽會成功與否的硬指標,大家最終的目的都是賣畫。“這就需要當?shù)夭丶液涂蛻舻恼J同。抽象作品需要豐富的想象力和文化背景才能理解,中國人不喜歡在看藝術(shù)品時費勁思考,人們更傾向于主題明確,容易理解的寫實作品。所以抽象作品在此次博覽會上并不暢銷,我所知道的外國畫廊和外國藝術(shù)家的抽象作品成交率非常低。”

    ????浩瀚烏圣的說法得到了日本樫山畫廊的印證。該畫廊負責人樫山敦認為,中日兩國博覽會的區(qū)別在于:中國的參展畫廊多、空間大、作品種類齊全,但成交量低,日本正好相反。

    ????而來自印度尼西亞O House畫廊的黃雯妮、韓國YI SU畫廊的李真愛,以及Ruediger Voss等人均表示,成交量固然是衡量博覽會成功與否的重要指標,但中國的藝術(shù)品市場還處于初級階段,相對而言,外國畫廊的試水、推廣更為重要。他們的目標是在中國建立自己的客戶群,參加CIGE的目的是試探中國人的喜好,以便更好地在中國發(fā)展。

    ????循序漸進:

    ????中國藝博會的發(fā)展之路

    ????值得注意的是,中國另一大型藝術(shù)博覽會“藝術(shù)北京”將于4月26日隆重登場,上海春季藝術(shù)沙龍與CIGE同期開幕,國外則有馬德里現(xiàn)代藝術(shù)博覽會和2009科隆藝術(shù)博覽會,國內(nèi)之前還曾舉辦了杭州藝術(shù)博覽會。這種短時間內(nèi)密集的展會不僅使主辦方備感壓力,也在無形中造成了市場分流。這是本屆CIGE難以體現(xiàn)亞洲藝術(shù)水平的重要因素。

    ????王一涵曾表示,對于一個藝術(shù)博覽會而言,能否吸引高水平畫廊和收藏家參展至關重要。“2008年5月以來,中藝博在海外拜訪、考察了多家畫廊,力爭邀請一些新的優(yōu)秀畫廊來到中國;對于本土畫廊,我們也一直與之保持良好的聯(lián)系,互助協(xié)作,共渡難關。參展畫廊的問題解決之后,我們會花更多的人力、物力去做宣傳、做活動,做好收藏家的邀請工作。”

    ????蕭富元對現(xiàn)場的冷清表示理解。他認為,即便是巴塞爾等世界級博覽會也有自身的區(qū)域性和局限性,“中國的藝術(shù)品市場還處于起步階段,國內(nèi)博覽會應該首先立足于亞洲,然后慢慢擴展到整個世界。” 蕭富元表示藝博會的發(fā)展應循序漸進,“把亞洲最好的藝術(shù)家集中到北京,這是中國藝博會當下要做的首要事情。想一舉成為世界最強,永遠不可能。”

     

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