CIGE現(xiàn)場(chǎng) 段澤林?jǐn)z

　　文/高天穎

　　CIGE的冷清著實(shí)給期望打開中國(guó)內(nèi)地市場(chǎng)的國(guó)際新展商當(dāng)頭一棒，“雖然形式很開放，但光顧的人很少，這跟我們當(dāng)初預(yù)想的不太一樣。”首次來中國(guó)內(nèi)地參展的德國(guó) GALERIE VOSS畫廊老板GALERIE VOSS認(rèn)為，“這不是一個(gè)好的信號(hào)，從前兩天的成交量來看，中國(guó)市場(chǎng)對(duì)外國(guó)畫廊和外國(guó)藝術(shù)家的作品認(rèn)同率不高，我們期望在中國(guó)看到藝術(shù)市場(chǎng)‘回暖’信號(hào)的希望落空。”

　　4月16日，以“立足中國(guó)，涵蓋亞洲，放眼全球”為口號(hào)的第六屆中藝博國(guó)際畫廊博覽會(huì)（CIGE2009）在北京如期開幕。來自全球23個(gè)國(guó)家和地區(qū)的84家畫廊參展，共推出了近5000件油畫、雕塑、裝置、視頻、多媒體等藝術(shù)作品。雖然本次CIGE加強(qiáng)了本土與亞洲畫廊的合作，但在歐美畫廊大面積消失的情況下，新進(jìn)亞洲畫廊卻難以維持去年實(shí)力。

　　來自臺(tái)灣的索卡藝術(shù)中心在CIGE中保持了6年6次加盟的全壘記錄，這個(gè)要參加北京最好博覽會(huì)的畫廊本次占了10個(gè)席位，除藝術(shù)品展出外，還有多位年輕藝術(shù)家舉辦的個(gè)展。“近幾年參展畫廊的整體水平都在提高，2008年是一個(gè)高峰，但今年有衰退的跡象。”索卡藝術(shù)中心董事長(zhǎng)蕭富元說，雖然國(guó)內(nèi)幾個(gè)相對(duì)較好的畫廊均在展會(huì)中出現(xiàn)，但日本、韓國(guó)等亞洲主要藝術(shù)品市場(chǎng)國(guó)家的大牌畫廊卻難見蹤影，“消失的大畫廊不少，新增的不多，如美國(guó)的高古軒畫廊，韓國(guó)的國(guó)際畫廊、現(xiàn)代畫廊，中國(guó)臺(tái)灣的誠(chéng)品畫廊等都未參展。這一方面是因?yàn)榻鹑谖C(jī)的影響，另一方面是這里的藝術(shù)品市場(chǎng)還不成熟，成交量低，展商有所顧慮。”

　　展商有所顧慮的除了市場(chǎng)本身的原因外，中國(guó)藏家的口味和認(rèn)知感也相當(dāng)重要。西班牙藝術(shù)家烏聖浩瀚來中國(guó)3年，在上海、北京等地參加過多次博覽會(huì)，在他看來，成交量是衡量博覽會(huì)成功與否的硬指標(biāo)，大家的最終目的都是賣畫。“這就需要衡量當(dāng)?shù)氐牟丶液涂蛻粽J(rèn)同率。抽象作品需要豐富的想像力和文化背景才能理解，中國(guó)人不喜歡在看藝術(shù)品時(shí)還費(fèi)勁思考，所以抽象作品在此次博覽會(huì)上并不暢銷。我所知道的外國(guó)畫廊和外國(guó)藝術(shù)家的抽象作品成交率非常低，人們更傾向于主題明確，容易理解的寫實(shí)作品。”

　　烏聖浩瀚的說法得到了日本KASHIYAMA畫廊的驗(yàn)證。這個(gè)以日本藝術(shù)家日野之彥的人物寫實(shí)油畫為主打的參展畫廊，在15日的預(yù)展中即售出了全部作品的80%。“在日本國(guó)內(nèi)，人物畫變得越來越好賣，包括日本本土及中國(guó)、韓國(guó)等國(guó)家的作品。人們對(duì)中國(guó)的人物畫印象深刻，因?yàn)槟槻棵鑼懠?xì)膩生動(dòng)，而東南亞一些國(guó)家的創(chuàng)作風(fēng)格也受中國(guó)影響，在日本市場(chǎng)也逐漸走俏。”該畫廊負(fù)責(zé)人樫山敦認(rèn)為，中日兩國(guó)博覽會(huì)的區(qū)別在于，中國(guó)的參展畫廊多，空間大，作品種類齊全，但成交量低；日本正好相反。

　　而GALERIE VOSS認(rèn)為，成交量固然是衡量博覽會(huì)的重要指標(biāo)，但中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)剛處于初級(jí)階段，較之成交量來說，外國(guó)畫廊的試水、推廣更為重要。“中國(guó)的市場(chǎng)很重要，中國(guó)作品在西歐已經(jīng)非常出名，我們的目標(biāo)是在中國(guó)建立自己的客戶群。此次參展的目的是測(cè)試中國(guó)人喜歡的繪畫風(fēng)格，以便更好地在中國(guó)發(fā)展。”

　　部分收藏家認(rèn)為，雖然此次博覽會(huì)是CIGE歷史上首次呈現(xiàn)全球六大洲畫廊，且亞洲國(guó)家的參展率極高，包括內(nèi)蒙古、敘利亞、巴基斯坦等國(guó)家在內(nèi)的42家畫廊均屬首次亮相，但藝術(shù)水平卻難以體現(xiàn)亞洲最高水平，很多名家之作也隨著大畫廊一起消失了。但不可忽視的一個(gè)因素是，中國(guó)另一大型藝術(shù)博覽會(huì)“藝術(shù)北京”也將于本月隆重登場(chǎng)，而上海春季藝術(shù)沙龍也在CIGE開幕當(dāng)天拉開帷幕，這種短時(shí)間內(nèi)密集的展會(huì)不僅使主辦方倍受壓力，無形中也造成了市場(chǎng)的分流。

　　當(dāng)談到博覽會(huì)之間的差距時(shí)，蕭富元表示，內(nèi)地博覽會(huì)相對(duì)粗糙，難以與西方甚至香港相比。以CIEG為例，“應(yīng)該在服務(wù)方面繼續(xù)加強(qiáng)，比如對(duì)展商、客戶的服務(wù)，整個(gè)展場(chǎng)周邊的服務(wù)，運(yùn)輸，以及邀來藏家的數(shù)量等都應(yīng)加強(qiáng)。同時(shí)在營(yíng)銷策略上還需主動(dòng)出擊，積極招攬全球一流畫廊，不能坐等報(bào)名。”蕭富元認(rèn)為，CIGE是中國(guó)內(nèi)地目前最好的藝術(shù)品展會(huì)，但從整體來看，此屆輸給了香港博覽會(huì)。