復興之機

　　洛杉磯當代藝術(shù)博物館應(yīng)對金融危機的對策，代表了現(xiàn)當代藝術(shù)市場的走向。

　　這家博物館在藝術(shù)品市場繁榮時大舉拓展，不僅聘請日本建筑師磯崎新、美國建筑師弗蘭克·格里等知名建筑設(shè)計師設(shè)計或改造展區(qū)建筑，還花巨資引入大量“世界級”展品。

　　金融危機來襲時，這家博物館瀕臨破產(chǎn)，被迫接受當?shù)馗缓腊＠げ剂_德3000萬美元救助。這筆數(shù)額有限的資金迫使博物館放棄大規(guī)模引入昂貴展品的做法，轉(zhuǎn)而考慮如何充分利用本館藏品、降低舉辦展覽的成本。

　　業(yè)內(nèi)人士指出，類似現(xiàn)象預(yù)示經(jīng)濟震蕩可能促使現(xiàn)當代藝術(shù)品市場回歸理性。美國佛羅里達州西棕櫚灘畫廊所有者蒂姆·伊頓評論說：“這再次表明，市場并非藝術(shù)價值的最終裁決者。”

　　現(xiàn)當代藝術(shù)品收藏者卡羅爾·賈尼斯也認為，博物館將迫于經(jīng)濟壓力剔除那些“言過其實”的展品，畫廊中也將減少模仿他人或價格虛高的畫作，“藝術(shù)品的質(zhì)量在經(jīng)濟困難情況下可能有所改善”。

　　德國藝術(shù)評論家烏特·托恩以去年秋季倫敦弗里茲當代藝術(shù)展為例說：“展售方實實在在地(與參觀者)探討他們展出的作品。而往年，如果你不拿出支票，他們就不理你。”

　　加拿大蒙特利爾藝術(shù)家喬斯林·菲賽特表示，希望眼下金融危機促使那些因不趨附商業(yè)化潮流而遭邊緣化的藝術(shù)家“走出陰影”。美國《新聞周刊》評論說，這種期望帶有明顯的理想主義色彩，但相比商業(yè)化市場的貪婪與浮華，理想主義才是推動最出色藝術(shù)作品誕生的動力。

　　從這一角度而言，現(xiàn)當代藝術(shù)市場遭遇金融危機之“劫”后，雖然損失慘重，但同時迎來一次剔除浮躁、重新崛起的機會。

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　　昔日盛況空前 今朝慘淡經(jīng)營

　　前幾年，藝術(shù)品拍賣市場盛況空前。不少作品拍出“天價”，拍賣行屢創(chuàng)佳績。

　　2005年，倫敦索斯比拍賣行拍賣的藝術(shù)品金額為27.5億美元，收入5.135億美元，盈利達到6300萬美元，同比增幅高達85%，創(chuàng)15年來最佳業(yè)績。

　　2006年的世界藝術(shù)品市場依然蓬勃發(fā)展，各地拍賣行人潮涌動，藝術(shù)展層出不窮。當年法國佳士得拍賣行的46場拍賣總成交額超過2億歐元，比2005年增長75%。其中有19件拍賣品的成交價超過百萬歐元。索斯比拍賣行和佳士得拍賣行的拍賣總額超過75億美元，遠遠高于1990年。

　　2006年不乏拍出“天價”的藝術(shù)品。例如，美國紐約佳士得拍賣行當年11月的拍賣會上，美國當代藝術(shù)家威廉·德科寧和安迪·沃霍爾的作品分別拍出了2710萬美元和1730萬美元的本人作品歷史最高價。美國抽象表現(xiàn)主義畫家克里福德·斯蒂爾的油畫《1947-R-1號》以2120萬美元成交，是預(yù)估價的4倍。

　　這種勢頭一直持續(xù)到2008年初，索思比拍賣行當年2月舉行的一次當代藝術(shù)品拍賣會成交總額約1.8億美元，創(chuàng)歐洲同類拍賣會最高紀錄。

　　但金融危機爆發(fā)以來，藝術(shù)品拍賣市場行情急轉(zhuǎn)直下。今年2月，倫敦佳士得拍賣行當代藝術(shù)品專場拍賣會的重點拍品、英國已故畫家弗朗西斯·培根的《藍衣男人6號》流拍。這場拍賣會的總成交價僅為840萬英鎊(約合1176萬美元)，約為此前總估價下限的一半。而去年舉行的佳士得同類拍賣會上，培根的一套三聯(lián)畫拍出2630萬英鎊(3682萬美元)，全場總成交額高達7290萬英鎊(1.02億美元)。

　　據(jù)路透社報道，戰(zhàn)后及當代藝術(shù)品長期受到亞洲、俄羅斯和中東地區(qū)買家追捧，但在金融危機沖擊下，此類拍品急速貶值。