尤霏霏 制圖

虞子駿 水彩畫 《廣西風(fēng)光》

虞子駿 水彩畫《瓶花》

諾易畫廊景觀圖

　　低迷期也是掘?qū)毱冢詮闹袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的交易情況持續(xù)下滑以來(lái)，無(wú)論的拍賣業(yè)主還是畫廊經(jīng)營(yíng)業(yè)主們都在思考著如何引進(jìn)新的藝術(shù)作品來(lái)吸引買家的眼球。那么，來(lái)自一線的經(jīng)營(yíng)者們的感受是什么呢？

　　王興宏：老油畫市場(chǎng)空間尚大

　　上海M50藝術(shù)區(qū)E空間的創(chuàng)始人王興宏認(rèn)為，藝術(shù)市場(chǎng)同其他市場(chǎng)一樣都有個(gè)起伏的過(guò)程，如同吃飯一樣，換換口味是必然的。他說(shuō)：“在這個(gè)時(shí)候，投資商或者藏家將眼光回到老油畫藝術(shù)板塊是很自然的。因?yàn)檫@個(gè)板塊藝術(shù)家的歷史地位已確定，價(jià)格也有所參照，風(fēng)險(xiǎn)相對(duì)較小。”

　　上個(gè)世紀(jì)80年代至90年底，靠經(jīng)營(yíng)“老油畫”發(fā)家的人不會(huì)錯(cuò)過(guò)2003年后的當(dāng)代藝術(shù)這波行情。而王興宏就是其中一員。他告訴記者，他的一幅方君碧的油畫《靜物》以近40倍的價(jià)格獲利，一幅龐熏琹的水彩畫于2006年拍出了16萬(wàn)元，獲利百倍。不過(guò)，他說(shuō)：“2000年之后老油畫就越來(lái)越難收（市場(chǎng)上沒(méi)有好東西出來(lái)）。”因此，他從2004年之后就逐漸停止了老油畫的收購(gòu)，除非東西好，價(jià)格又非常合適。2007年，他也開始經(jīng)營(yíng)當(dāng)代油畫，由于是最高位進(jìn)場(chǎng)，所以王興宏坦言：“我從老油畫經(jīng)營(yíng)中的獲利絕對(duì)大于當(dāng)代藝術(shù)。”

　　王興宏認(rèn)為，即使是新入行者，現(xiàn)在開始進(jìn)入老油畫市場(chǎng)也不晚。他說(shuō)，第一代油畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠等大師作品雖然已到達(dá)一個(gè)臺(tái)階，但其作品不僅保值而且存在上揚(yáng)空間；而第二代老油畫家們的作品其市場(chǎng)空間就更大了，因?yàn)樗麄兊膬r(jià)值認(rèn)知還存在偏差，還有待挖掘。不過(guò)，他也提醒買家尤其是新入行者，老油畫的收藏存在兩個(gè)難題：真假問(wèn)題和渠道問(wèn)題。由于也在這個(gè)行當(dāng)里混了十幾年，王興宏認(rèn)為造假不過(guò)兩種：第一種就是老上海話里所說(shuō)的“老蔥頭”。其實(shí)這類作品也是有價(jià)值的，就如同中國(guó)書畫中張大千仿古畫的概念一樣。而那些完全造假添款型的作品，就毫無(wú)價(jià)值了。因此，玩老油畫的確是需要眼力和經(jīng)驗(yàn)。

　　張瑾：中國(guó)買家喜歡知根知底

　　坐落于上海岳陽(yáng)路上的“諾易”畫廊主要以經(jīng)營(yíng)和收藏傳統(tǒng)寫實(shí)油畫和水彩畫為主，其中還包括一些已故的或當(dāng)今畫壇上具有影響力的畫家的作品。畫廊創(chuàng)始人張瑾曾留學(xué)于法國(guó)后又轉(zhuǎn)赴英國(guó)牛津布魯克斯大學(xué)深造，2003年回到中國(guó)，2006年6月創(chuàng)立了諾易畫廊。在歐洲生活的多年時(shí)間里，張瑾曾無(wú)數(shù)次游歷了歐洲幾乎各大有名的美術(shù)館、博物館和私人畫廊，親眼目睹了許許多多在歐洲藝術(shù)史上具有顯赫地位及產(chǎn)生巨大影響的藝術(shù)大師的作品真跡和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們的創(chuàng)作。正如她所說(shuō)：“對(duì)于藝術(shù)的理解和認(rèn)知，一定要有豐富的閱歷，只有看過(guò)真正好的藝術(shù)品，才會(huì)懂得如何去挑選好的藝術(shù)品。”

　　這兩天“諾易”正在展出老藝術(shù)家虞子駿的水彩畫個(gè)展《憶江南》。張瑾告訴記者，水彩畫是畫廊的特色之一。這些早期的水彩畫得到很多客戶的喜愛(ài)：一來(lái)虞老先生畢業(yè)于劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美術(shù)專科學(xué)校，是中國(guó)現(xiàn)代史上第二代接受正統(tǒng)西方美術(shù)教育的畫家之一，陳逸飛、陳丹青、夏葆元等在其青少年時(shí)期都曾師從過(guò)虞老先生；其二，他的水彩畫色彩清透亮麗，畫面詳靜寧和而富有詩(shī)意，尤其是由他獨(dú)創(chuàng)的黑白肌理水彩使其作品具有獨(dú)一無(wú)二的肌理效果；其三，這些水彩畫的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于油畫，一般都幾千元左右，不超過(guò)萬(wàn)元，對(duì)于買家也很有吸引力。這些水彩畫特別受到外國(guó)買家和中國(guó)臺(tái)灣藏家的喜愛(ài)。

　　張瑾透露，“諾易”的客戶原來(lái)大多是外國(guó)人，不過(guò)在2008年全球金融危機(jī)之后就改變了，現(xiàn)在倒是上海本土客戶比較多，而且他們都是沖著傳統(tǒng)寫實(shí)油畫或者早期油畫作品而來(lái)的。這些買家基本上都指明要名家作品或者有市場(chǎng)升值空間的作品，一般都選知根知底、安全性比較高的藝術(shù)品。因此，她原來(lái)也會(huì)經(jīng)營(yíng)一些當(dāng)代的中青年藝術(shù)家的作品。她說(shuō)，其實(shí)老外花起錢來(lái)比中國(guó)人謹(jǐn)慎很多：他們只會(huì)去買能感動(dòng)自己的作品，買一幅作品前往往要看上好幾遍，有時(shí)候能在作品前站上幾十分鐘動(dòng)也不動(dòng)，直到這件作品能感動(dòng)他們之后才會(huì)掏錢。而中國(guó)買家則是很簡(jiǎn)單地溜一圈，只要讓他們知道作品是名家，未來(lái)有升值空間，他們就會(huì)很快掏錢。所以，對(duì)付外國(guó)人是用心去推薦，但中國(guó)買家則只需要用算術(shù)、用數(shù)據(jù)去解說(shuō)就可以。由此我們不難發(fā)現(xiàn)，本土藏家與海外藏家對(duì)待藝術(shù)品的趣味和購(gòu)買目的不同。