對于老油畫板塊，業(yè)界人士毫不否認(rèn)其價值。然而，何時該出手買進(jìn)？何時又該拋出呢？專家卻各有說法。

　　華雨舟：如意算盤不要打得太早

　　一直以學(xué)院派經(jīng)典油畫經(jīng)營為主的華氏畫廊老板華雨舟指出，在目前的市場行情下還會出手買藝術(shù)品的只有兩種人：第一種，就是真正喜歡藝術(shù)品，手上又有資金的；另外一種就是有資金的“大膽”投資客。華雨舟還自嘲地說：“其實(shí)從某種意義而言，我也是投機(jī)者。至少見不到精品我不會出手；但一旦有精品出現(xiàn)，不出手豈不錯失良機(jī)？不過，有一點(diǎn)必須指出的是，價格一定要是我認(rèn)為的合理價位。”

　　他說：“其實(shí)現(xiàn)在將投資收藏方向轉(zhuǎn)向那些早期經(jīng)典油畫的觀點(diǎn)是對的。但我認(rèn)為，目前老油畫市場暫時還沒有出現(xiàn)很大的機(jī)會，關(guān)鍵是量的問題。”他表示，很多人去追買這個板塊的情況還不可能發(fā)生，尤其要提醒那些新入門者，他們最缺乏的就是經(jīng)驗(yàn)，既不懂什么是精品和非精品，也不懂得如何辨別真?zhèn)巍?/p>

　　在華氏畫廊二樓的待客廳里一直懸掛著的“鎮(zhèn)館”藏品，都是早期的經(jīng)典油畫作品，如劉海粟1940年作的《巴黎寫生》，陳抱一1929年作的《街頭》，王濟(jì)遠(yuǎn)1939年在印尼展出的《巴黎蒙馬特》以及趙無極和吳大羽的油畫等等。在華雨舟辦公室座位背后還掛著一幅他4年前從拍賣場上買來的莊子曼的一幅早期風(fēng)景油畫。華雨舟告訴記者，從開始經(jīng)營畫廊他就非常專注地收集著中國老油畫作品，而且很少出售，除非是為了換得更有代表性的精品。如今在他上千幅油畫庫藏中，至少40%都是中國第一代、第二代以及第三代油畫家的作品，如吳大羽、李超士、龐薰琹、閔希文、胡善馀、顏文樑、林達(dá)川等等。不過，他表示，此時他是不會拋售手頭這些老作品的，那要等到5年后。因?yàn)椋渲写蟛糠肿髌返膬r值并沒有被市場所正確認(rèn)知，所以價格還比較低，例如油畫家張自正的作品價格比當(dāng)代美術(shù)學(xué)院剛剛出道的學(xué)生還要低，不過2萬元左右，而第一代油畫家周碧初的作品也才20萬-30萬左右一張，美術(shù)館對他的收藏也不超過5張，因此像這樣的作品價值一定會被市場重新認(rèn)知。

　　“老油畫”會再有一波價格上升期嗎？華雨舟的回答是：“百分之一百。”他說：“如今全球當(dāng)代藝術(shù)品受到?jīng)_擊，等到財富擁有者開始再次熱衷藝術(shù)品的時候，他們就會更關(guān)注實(shí)際一點(diǎn)的作品。”他指出，這次香港蘇富比春拍能找出8幅從未問世的作品的策略完全正確，只有這樣才能吸引藏家和投資者的眼光，才能讓他們愿意出手。所以，他認(rèn)為這些作品一旦能成功拍出，其售價有望超出估價的2-3倍。如，徐悲鴻《放下你的鞭子》能拍到7000多萬元的高價，前提就是“過了這個村就沒這個店了”，因此才有會人以必得之心拿下。但是近年來，老油畫中的精品現(xiàn)身市場的又有多少呢？

　　胡懿勛：散戶出手只有吃虧的份

　　上海大學(xué)藝術(shù)研究院藝術(shù)市場副教授胡懿勛則認(rèn)為，目前藏家、投資客將目光投向“老油畫”市場還不是時候。他指出，對于現(xiàn)在那些從來沒有購買“老油畫”經(jīng)驗(yàn)，只是想進(jìn)行藝術(shù)投機(jī)的散戶來說，如果他們只知道“老油畫”風(fēng)險低、在當(dāng)代藝術(shù)受挫的背景下或許這個板塊是個可以選擇炒作的板塊的話，他們此時出手就有可能走上被坑的路。他說：“散戶如果這樣零散地購進(jìn)，未來在市場是沒有多少價格上漲空間的。老油畫與當(dāng)代藝術(shù)相比缺的就是量，如果后續(xù)市場上沒有持續(xù)的量而只有1-2張作品在手的話，那么升值機(jī)會就不會很大，甚至沒有。另外，還有一個重要的因素，沒有經(jīng)驗(yàn)的散戶對于真假和精品的辨別能力，也是非常重要和關(guān)鍵的問題。”胡懿勛承認(rèn)，老油畫板塊風(fēng)險低，市場穩(wěn)定，可以說油畫市場的藍(lán)籌股。但現(xiàn)在出手還屬于如意算盤，只有幫商家抬價的份。