首先，我們有相當一批藝術(shù)家們頭腦發(fā)熱，有一些人甚至處在一種無知無畏的精神狀態(tài)中。很多出道不久剛有一點小名氣的畫家就擺出“高手”的架子，動轍為自己的作品叫出五位、六位數(shù)的價格；那些美院在校學(xué)生的作品幾年前不過二、三百元一幅，市價不過千元左右，現(xiàn)在也有人敢叫到幾千元一幅，有人敢賣到幾萬元一幅。如今都打回原形了。對廣大投資者和消費者而言這的確是好事情。道理很簡單：因為哪怕這些人今后都成為大師，但在今天他們還沒有成為大師前他們的確還不應(yīng)該“享受大師級”待遇，這是有先例可參照的。一百零五年前，已到巴黎五年的畢加索為生活所迫，將自己的31幅作品以2100法朗的總價賣給了畫商沃拉爾德，每幅均價不到70法朗。幾十年后已經(jīng)名揚天下的畢加索在回憶這件事時談道：“當我看著那家伙將我所有的畫裝上馬車揚長而去時，我覺得我仿佛遇上了強盜。但一想到那2100法朗我內(nèi)心又充滿激動，因為這可以讓我在巴黎生活兩年。”（還有資料說事實上畢加索當時激動得熱淚盈眶，以為自己遇上了大好人，占了大便宜了，因為在此之前畢加索的畫一幅只能賣二、三十法朗，有的一幅只賣十幾法朗。）三年后畢加索那幅成名作《阿維農(nóng)的少女》問世，創(chuàng)下了11000法朗的高價，打破了以前塞尚作品創(chuàng)下的6000法朗的單幅作品最高價的紀錄。從這時起，畢加索才開始“享受大師級”待遇了。

我大致估算了一下：畢加索在“享受大師級”待遇前三年每幅畫只能賣70法朗，這點錢只夠他在巴黎按很低的生活標準維持約二十天的生活，大約相當于我們現(xiàn)在在上海生活的五、六百元人民幣，這就是畢加索當年出道時作品的價格，就是那個后來被稱為二十世紀最偉大的，人類歷史上每一百年才能出一個的天才藝術(shù)家畢加索作品的“起價”。如此比較，我們諸多的藝術(shù)家們在沒有成為大師前硬要提前“享受大師級”待遇的確不太合適。就是當公務(wù)員，一開始也只能從辦事員做起，然后才能科員、科長、處長，運氣好才能混到局長，副部長，沒見過哪個公務(wù)員一上崗就想要處長、局長待遇的。雖然用官位來套藝術(shù)家太俗，但道理是相通的。所以我想在經(jīng)歷這次經(jīng)濟危機后咱們的藝術(shù)家們應(yīng)該想通這個道理，還是要腳踏實地從市場做起，在沒有成為大師前不要急著去爭大師級的待遇，因為所有的大師們，包括畢加索這樣的天才都是從“辦事員”一點點起步的，各行各業(yè)都是這樣的規(guī)矩。壞了規(guī)矩就會出現(xiàn)混亂，亂了以后最先受傷害的可能還是壞規(guī)矩的人。本來你的畫可以平平穩(wěn)穩(wěn)地賣八千一萬的，你硬要與那些不良畫商串通一氣把價格哄抬到十萬八萬,可能也忽悠出去幾幅，如今一跌，那幫曾“幫你”的畫商們早已作鳥獸散，這時你想賣三千、五千可能都沒人要，這不是自己拆自己的臺嗎？