柳淳風(fēng)

金棕櫚

顧德新 2009-5-2 作為中國當(dāng)代先鋒藝術(shù)的開創(chuàng)人物之一，自八十年代中期以來，顧德新的作品一直保持著敏銳的社會批判性。此展更是以無始無終的標(biāo)語式循環(huán)文字為我們深刻的表現(xiàn)了急劇轉(zhuǎn)型中的“社會的人”與“歷史的人”的雙重心理結(jié)構(gòu)。據(jù)稱此作為封筆之作。顧德新無論在藝術(shù)家獨立的藝術(shù)品質(zhì)上，還是先鋒藝術(shù)在今天混亂的價值觀下保持藝術(shù)家創(chuàng)作的尊嚴上，都堪稱楷模。

王邁 南海油氣專線1號

王邁2009年6月和9月連續(xù)在北京和臺北推出2個全新作品的個展。這對于當(dāng)代藝術(shù)界自08年以來遇到的創(chuàng)作和市場低谷狀況，起到了重塑藝術(shù)家保持持續(xù)創(chuàng)作活力的信心、勇氣的作用。“南海油氣專線”作為從中國南海周邊復(fù)雜的地緣政治背景下出發(fā)的作品，是他近年來對“能源政治”和“跨國界能源控制”的推進性表達。這種對全球化復(fù)雜現(xiàn)狀與未來的直喻，深俱前瞻視野。無論在將傳統(tǒng)思維轉(zhuǎn)化到當(dāng)代表現(xiàn)得藝術(shù)方法脈絡(luò)上；或是內(nèi)在豐富獨特的思想活力上，王邁都是對當(dāng)代藝術(shù)及同時代藝術(shù)家有著深遠影響的人物。

金酸梅

谷文達 天堂紅燈——茶宮

這件作品似乎混淆了公共藝術(shù)和裝飾藝術(shù)的概念。整件作品確實為歐羅巴利亞藝術(shù)節(jié)的節(jié)日氣氛添彩不少，可是回到作品本身的藝術(shù)價值而言，缺乏可究性。

曾梵志 改造計劃

作品從觀念上和語言上都顯得有些簡單，似乎像一件比較華麗的學(xué)生作業(yè)。我想，可能藝術(shù)家對于裝置藝術(shù)語言的控制力相對有限。

岳敏君 公元3009之考古發(fā)現(xiàn)

岳敏君開創(chuàng)了經(jīng)典的藝術(shù)樣式。對中國當(dāng)代藝術(shù)具有廣泛的影響力。可是，此件作品似乎并不具有以往其作品的經(jīng)典意義。也許藝術(shù)家只是為了實驗一把。看看自己在空間藝術(shù)上的能力如何。

邱志杰 破冰——南京長江大橋計劃之三

這件作品想要表達的東西太多，而直接能呈現(xiàn)的東西卻太少。如果藝術(shù)家能把自己的豐富的理論知識和高水平的學(xué)術(shù)素養(yǎng)更緊密地貫穿于作品之中，也許這個作品會更有說服力。

舒勇 千人共唱國歌

這個人的作品我就不評論了，實在太差，我后悔投他金酸梅一票，這個作品連好壞都算不上，應(yīng)該是不入流。謝謝。請將這個名單從我的投票中去掉。