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??? 賈寶玉神游太虛境
清人遺墨 紅學(xué)瑰寶 全部作品已出版成書 圖中服飾、用具、建筑等將成為新版電視劇參照
１０月１６日，本報(bào)報(bào)道了清代孫溫的《紅樓夢(mèng)》繪本悄然流行的消息，日前又得知，該繪本已經(jīng)被新版《紅樓夢(mèng)》劇組相中，在服飾、用具、建筑等方面為電視劇提供參照。紅樓劇組對(duì)外敬贈(zèng)的禮品中，已出現(xiàn)了作家出版社出版的《全本紅樓夢(mèng)》。
全面再現(xiàn)《紅樓夢(mèng)》場(chǎng)景
人物活動(dòng)細(xì)致入微
孫溫這套繪本，設(shè)色凝重，筆法精細(xì)，故事情節(jié)連貫且生動(dòng)感人。整套畫冊(cè)以石頭記大觀園全景為開篇，畫面鳥瞰構(gòu)圖，將大觀園諸多景致悉數(shù)入畫，一覽無(wú)余。從第二開畫面開始，依次描繪出全本《紅樓夢(mèng)》的故事情節(jié)。每個(gè)章回情節(jié)所用畫幅數(shù)量不盡相同。畫面圍繞原著的故事情節(jié)，將主要人物活動(dòng)表現(xiàn)得細(xì)致入微。
畫面除了圍繞故事情節(jié)、人物活動(dòng)場(chǎng)景和描繪大觀園的優(yōu)美景致外，還繪有山水人物、花卉樹木、亭臺(tái)樓閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項(xiàng)等，幾近包括全部畫科內(nèi)容，僅人物就達(dá)３７００余人。主要人物采用“寫實(shí)”技法，注重面部膚色肌紋之渲染，力求形神兼?zhèn)洹Ｔ跇?gòu)圖上采用了“遠(yuǎn)大近小”的西洋繪畫技法。縱覽全圖，設(shè)色凝重，筆法精細(xì)，故事情節(jié)連貫且生動(dòng)感人。
與《紅樓夢(mèng)》原著“將真事隱去”的寫作特點(diǎn)如出一轍，整套畫冊(cè)在表現(xiàn)思想內(nèi)涵方面同樣也非常隱晦。第７０回“林黛玉重建桃花社”的畫面中，占了很大面積的假山石看起來(lái)好似一條面目猙獰的惡龍。同樣的情形在許多畫面上都有所表現(xiàn)，山巒和湖石很多都被演化成各種鬼怪和猛獸，面目猙獰，虎視眈眈，讓人聯(lián)想到，表面“風(fēng)和日暖、安靜祥和”的大觀園實(shí)則是勾心斗角、危機(jī)四伏。
??? 貴妃筵宴題大觀園
兼具明清兩代南北特色
生活習(xí)俗生動(dòng)有趣
這部巨作，為同題材繪畫作品所僅見。縱覽畫冊(cè)全圖，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法精細(xì)、設(shè)色濃麗、情節(jié)連貫且生動(dòng)感人。圖中人物的服飾、發(fā)髻等基本為明末清初的裝束，各種樓臺(tái)亭閣既有江南園林的建筑特點(diǎn)，也有北方皇家園囿的氣派。
畫冊(cè)對(duì)日常生活中常見的各種用具和生活細(xì)節(jié)都有具體的表現(xiàn)。至于婚喪嫁娶、祭祖拜神、劃拳行令、貼楹聯(lián)、劃龍舟、中秋賞月、重陽(yáng)登高等當(dāng)時(shí)生活習(xí)俗的描繪更是生動(dòng)有趣。這不僅是研究傳統(tǒng)民間習(xí)俗、晚清民間繪畫的重要資料，同時(shí)也為紅學(xué)研究提供了新的珍貴內(nèi)容。
該畫冊(cè)不僅是晚清繪畫研究和紅學(xué)研究的重要資料，同時(shí)還具有較高的欣賞價(jià)值和收藏價(jià)值。紅學(xué)泰斗周汝昌稱孫溫畫作為“紅樓瑰寶”，價(jià)值非凡。正是因?yàn)檫@些特點(diǎn)，這部繪本受到紅樓劇組的青睞，作為電視劇在服飾、用具、建筑等方面的參照物。
發(fā)現(xiàn)經(jīng)過(guò)頗具傳奇色彩
作者神秘難考
據(jù)原旅順博物館館長(zhǎng)劉廣堂先生介紹，１９５９年７月，上海市文物保管委員會(huì)無(wú)意中得到這套珍貴的畫冊(cè)，之后撥交給旅順博物館，其流傳經(jīng)過(guò)不詳。直到２０世紀(jì)７０年代末，旅順博物館在清理庫(kù)房時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了畫冊(cè)，這才開始了研究工作。
２００４年９月，這套畫冊(cè)在國(guó)家博物館展出，引起轟動(dòng)，國(guó)內(nèi)外書畫界、“紅學(xué)”界予以極大關(guān)注。隨后，作家出版社將該套畫冊(cè)出版成書，名為《全本紅樓夢(mèng)》。
據(jù)初步考證，作者孫溫，河北豐潤(rùn)人，大約生于清嘉慶戊寅年間（１８１８年），去世時(shí)間不詳。這部作品是迄今已知孫溫惟一的傳世手筆。劉廣堂先生曾借著出差的機(jī)會(huì)拜訪了不少紅學(xué)家，也到圖書館、故宮博物院翻閱了相關(guān)資料，但找不到對(duì)畫冊(cè)和畫冊(cè)作者孫溫的任何記載。
這套畫作大約在同治六年（１８６７年）就開始醞釀、著手，直到光緒二十九年（１９０３年）才大體竣工，前后有三十六年之久，也就是說(shuō)，這位畫師差不多從五十歲起一直到八十五歲，似乎把他的生命完全投入到了套畫的創(chuàng)作中，比曹雪芹“披閱十載，增刪五次”創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》耗費(fèi)的心血還多三四倍。
青埂峰僧道談?lì)B石
孫溫《紅樓夢(mèng)》繪本的藝術(shù)特色
作品的總體風(fēng)格是中國(guó)傳統(tǒng)的界畫，界畫以工筆嚴(yán)謹(jǐn)、造型準(zhǔn)確為創(chuàng)作宗旨，其最大的特點(diǎn)是采用散點(diǎn)透視，無(wú)論何種風(fēng)格的建筑，每一間每一層中欄桿窗欞與人物活動(dòng)皆極為精細(xì)，一目了然。宋代畫家張擇端的《清明上河圖》就有著界畫典型的精煉和諧的風(fēng)格。
３０００多人個(gè)個(gè)“寫真”
圖中繪有各種人物多達(dá)３７００余人，其中重要的３０００多人都采用了“寫真”的技法，非常注重面部膚色肌紋的渲染。在“寶黛初會(huì)”的畫面中，寶玉頭戴束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，面若中秋之月，色如春曉之花。
刻畫女性細(xì)致入微
畫家對(duì)《紅樓夢(mèng)》中女性角色的刻畫更為講究。年輕的女子個(gè)個(gè)彎眉、細(xì)眼、櫻桃小口；身材窈窕、長(zhǎng)頸削肩、楊柳細(xì)腰，讓人覺得弱不禁風(fēng)，頓生憐愛。人物面部的眉毛、眼瞼、發(fā)絲都用筆細(xì)致。一位觀眾贊嘆道：“連一根根的頭發(fā)絲都能看清楚。”
泥金勾染，效果特殊
為了追求特殊效果，主要人物的服飾圖案、佩飾和陳設(shè)古玩等均采用泥金勾染。為了增添富麗堂皇的氣氛，一些花卉、地毯、甬道和虎皮墻還施加了厚粉，看上去有種凸起來(lái)的質(zhì)感。
習(xí)俗用具細(xì)致生動(dòng)
畫面對(duì)日常生活中常見的各種用具：腳踏、蝦須簾、坐墩、炭爐、窗屜，還有造型別致的玻璃穿衣鏡、自鳴鐘等舶來(lái)品，甚至連懸掛書畫的鐵釘、吊束床幔的系繩、丫鬟煽風(fēng)燒水等生活細(xì)節(jié)也都有具體的表現(xiàn)。至于婚喪嫁娶、祭祖拜神、劃拳行令、貼楹聯(lián)、放煙火、掛花燈、放風(fēng)箏、劃龍舟、中秋賞月、重陽(yáng)登高等當(dāng)時(shí)生活習(xí)俗的描繪更是生動(dòng)有趣。這不僅是研究傳統(tǒng)民間習(xí)俗、晚清民間繪畫的重要資料，同時(shí)也為紅學(xué)研究提供了新的內(nèi)容和參考。
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