圖為“至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶，英國(guó)大維德中國(guó)藝術(shù)基金會(huì)藏
這可能是世界上最為珍貴的一批“瓶瓶罐罐”——“至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶，首次從大英博物館回到故鄉(xiāng)；青花鬼谷子下山圖罐，在2005年倫敦佳士得拍賣(mài)會(huì)上拍出2.3億人民幣天價(jià)，讓世界認(rèn)識(shí)到元青花的珍貴……從2012年10月19日至2013年1月20日，上海博物館這場(chǎng)名為“幽藍(lán)神采”的元代青花瓷器大展，集納了來(lái)自伊朗、英國(guó)、美國(guó)、日本、俄羅斯等國(guó)內(nèi)外30余家參展單位的80余件元青花。元青花奇貨可居、存世甚少，如此大規(guī)模的元青花展，在國(guó)內(nèi)外都屬首次。
同期舉辦的“翰墨薈萃——美國(guó)收藏中國(guó)五代宋元書(shū)畫(huà)珍品展”，首度匯集美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館、納爾遜藝術(shù)博物館和克利夫蘭美術(shù)館所藏60件中國(guó)古代書(shū)畫(huà)珍品。北宋李成《晴巒蕭寺圖》、李公麟《孝經(jīng)圖卷》、趙佶《摹張萱搗練圖卷》、黃庭堅(jiān)《廉頗相如列傳卷》、元趙孟頫《王羲之軼事卷》、鮮于樞《石鼓歌卷》……傳世名跡，盡匯于此，同樣引得書(shū)畫(huà)迷紛至沓來(lái)。這已是上海博物館近十年舉辦的第三次國(guó)寶級(jí)書(shū)畫(huà)展。該展與2002年“千年遺珍—晉唐宋元書(shū)畫(huà)國(guó)寶展”、2010年“千年丹青—日本、中國(guó)唐宋元繪畫(huà)珍品展”一樣廣受關(guān)注。
本期“談藝錄”，邀請(qǐng)作家趙麗宏、上海博物館館長(zhǎng)陳?ài)凭陨喜┑纳鲜鎏卣篂橛^察樣本，探討后免費(fèi)開(kāi)放時(shí)代，中國(guó)博物館的成長(zhǎng)路徑。
細(xì)節(jié)與定位最重要
趙麗宏：這次展覽讓我震驚于元青花內(nèi)涵如此豐富。譬如揚(yáng)州八怪畫(huà)畫(huà)不按章法，但有情趣有個(gè)性，在元青花里就能找到這些特征。
陳?ài)凭旱拇_，開(kāi)展以來(lái)很多人問(wèn)如何才能聚集起這么多珍貴的元青花？其實(shí)沒(méi)有什么特別的技巧，最困難也是最重要的，就是對(duì)方同意借展。元青花展覽，我們籌備了10年。
今天來(lái)看，博物館的館際交流與合作非常重要，我們應(yīng)該把眼光放得遠(yuǎn)一點(diǎn)。國(guó)外的博物館，一個(gè)長(zhǎng)廊策劃花個(gè)三五年并不稀奇，而且一定是有思想、研究性辦展，不是光為了把好東西聚在一起。當(dāng)然，學(xué)術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的聲譽(yù)也非常重要。文物借給你安全嗎？展覽的學(xué)術(shù)研究到位嗎？任何一個(gè)細(xì)節(jié)，你拿文物的手勢(shì)、看書(shū)畫(huà)時(shí)桌面鋪的臺(tái)布都很重要。具備了這種綜合素質(zhì)，才能讓對(duì)方放心把好東西交給你。
博物館喚起對(duì)城市的向往
趙麗宏：這些年，經(jīng)常有世界上最好的展品在上博展出。我注意到，你們的展覽宣傳很少有商業(yè)氣息和功利性，就是向中國(guó)人推廣藝術(shù)、普及藝術(shù)，提高大家的藝術(shù)修養(yǎng)。
上博的建筑體量不算大，但博物館的大小不能以它的建筑體量來(lái)衡量，而在于它的影響，它的眼光和創(chuàng)造展覽的能力。在我心中，博物館因?yàn)樗慕涣鳎粩嘤幸涣鞯恼蛊穪?lái)展出，才把自己擴(kuò)充為非常大的博物館。
陳?ài)凭翰┪镳^的館際交流，講到底是稀缺資源的整合。珍貴的文物資源總是稀缺的，再富有的博物館也不可能取之不盡。比較聰明的辦法，就是搭建起博物館之間互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)，用全球的眼光整合好稀缺資源。
上博收藏了上百萬(wàn)件文物藏品，夠不夠？2012年上博有194萬(wàn)人次觀眾，來(lái)了后看什么？要從文化民生的角度來(lái)衡量。博物館免費(fèi)開(kāi)放的理念已經(jīng)深入人心，但這不是最終目的。免費(fèi)開(kāi)放為了什么？為了更好地維護(hù)老百姓的文化權(quán)益，關(guān)注老百姓的文化民生，使老百姓能夠走進(jìn)博物館。除了館藏外，通過(guò)館際交流整合稀缺資源，將珍貴大展作為文化大餐奉獻(xiàn)給觀眾，是今天博物館工作的題中之義。
趙麗宏：我自小喜歡博物館。博物館展示的是先人創(chuàng)造的藝術(shù)美，每次參觀都很震撼。這些瑰寶如此近距離地出現(xiàn)在面前，感覺(jué)很奇妙。
可惜，以前大多數(shù)博物館是一成不變的，一個(gè)人從十歲看到五十歲都是同樣的東西，去博物館參觀的人不多也有這個(gè)原因。博物館一定要活起來(lái)，不斷有變化和更新，不斷有展覽的交流，讓觀眾每次去都有新東西，才可能吸引人、留住人。上博這幾次國(guó)寶展對(duì)上海很重要，不僅是對(duì)文物藝術(shù)知識(shí)的普及，也促進(jìn)了上海市民觀念的轉(zhuǎn)變，大家覺(jué)得博物館是一個(gè)應(yīng)該去的地方，如果不去看展覽，是一件遺憾的事。
陳?ài)凭罕热邕@次的書(shū)畫(huà)展，不少觀眾是專(zhuān)程從香港、臺(tái)灣、美國(guó)、日本飛來(lái)上海參觀。聽(tīng)起來(lái)奇怪，所有展品來(lái)自美國(guó)，怎么會(huì)有美國(guó)的觀眾遠(yuǎn)道而來(lái)？道理很簡(jiǎn)單，就是匯集這么多精品的展覽在美國(guó)博物館也難看到，大多數(shù)情況是在某個(gè)場(chǎng)合能見(jiàn)到其中一兩件。
這不全是上博的能耐，而是中國(guó)發(fā)展中的崛起，大時(shí)代背景的影響。對(duì)具體的館來(lái)講，還是要借東風(fēng)，搭平臺(tái)，抓住歷史的機(jī)遇。辦好這樣的大展，將這樣的文化活動(dòng)變成老百姓共同關(guān)注的文化事件，它觸動(dòng)的就是一個(gè)時(shí)代的神經(jīng)，對(duì)一座城市的向往。
2012年，是上海博物館建館60周年。60年來(lái)，上博在人們心目中已是不可或缺的文化地標(biāo)。每次大展，都吸引不少觀眾從世界各地飛來(lái)上海。特別是2002年舉辦的首次國(guó)寶展。那個(gè)冬天，難以計(jì)數(shù)的觀眾在上博排隊(duì)守候。有老先生一夜沒(méi)睡覺(jué)，凌晨3點(diǎn)就趕來(lái)排隊(duì)；有從澳大利亞來(lái)的外國(guó)夫婦，下了飛機(jī)直接趕來(lái)排隊(duì)；有專(zhuān)家一連六天排隊(duì)入場(chǎng)，累了墻上歪一歪，餓了嚼兩塊餅干……
守望精神家園是責(zé)任
趙麗宏：博物館的價(jià)值不是庫(kù)房里的藏品值多少錢(qián)，而在于這些展品讓人們看見(jiàn)，讓人們了解藝術(shù)，了解歷史，了解其中的美妙。有的博物館，只充當(dāng)一座建筑博物館，好東西都躺在庫(kù)房里，太可惜了。
陳?ài)凭翰┪镳^、圖書(shū)館、美術(shù)館、群文館，都肩負(fù)著共同的文化使命，那就是守望精神家園。上博定位是中華古代藝術(shù)博物館，就是要守住中華文明的精神家園。這是博物館義不容辭的責(zé)任。
趙麗宏：現(xiàn)在有的地方政府把博物館做成政績(jī)工程，在市中心蓋氣派的大樓，這沒(méi)壞處，但更關(guān)鍵的是這么恢弘的建筑要有與之相配的展品，才能無(wú)愧于納稅人。如果只是一個(gè)空架子，展現(xiàn)政府一種氣魄，是很不應(yīng)該的，甚至可以說(shuō)是愚蠢的行為。有能力造房子，但是沒(méi)能力用最好的展品充滿(mǎn)這個(gè)房子，寧可不要造。
陳?ài)凭含F(xiàn)在的社會(huì)太精彩，人的精力很有限，看這個(gè)展覽，到那個(gè)博物館，一定是有選擇的。在生活當(dāng)中，包括在文化活動(dòng)的選擇中，大家會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地瞄準(zhǔn)經(jīng)典。所以如果不把一個(gè)展覽辦成經(jīng)典，把過(guò)程經(jīng)典化，再精彩的動(dòng)議，也不會(huì)有一個(gè)經(jīng)典的結(jié)尾。