位于上海南京西路325號的上海美術(shù)館。實習(xí)生 彭珅攝

原世博會中國館改名為中華藝術(shù)宮。實習(xí)生 彭珅攝

2012年12月31日，是位于上海南京西路325號的英式建筑作為上海美術(shù)館的最后一天。在新的一年里，上海美術(shù)館將不復(fù)存在，其展品與工作人員正式遷至中華藝術(shù)宮。據(jù)上海美術(shù)館的工作人員介紹，這幢建于上世紀30年代初的英式建筑將休館一年，未來作何用途目前仍未確定。

最后一天再來看看，算是紀念

上海美術(shù)館原定2012年12月30日閉館，但考慮到市民對其不舍，美術(shù)館方面延展一天，到2012年12月31日正式閉館。2012年12月30日，上海美術(shù)館參觀人次超過6000。而最后一天也就是2012年12月31日的參觀人次，據(jù)領(lǐng)票處的工作人員介紹，比12月30日還要多。

最后一天的觀眾里有帶著孩子來“接受藝術(shù)熏陶”的家長，有從江西專程趕來看最后一展的大學(xué)美術(shù)教師，有帶著相機來“記錄歷史”的攝影愛好者，也有“聽到新聞”一放學(xué)就飛奔而來、趕在下午4點禁止進館前的小學(xué)生……最多的，還是那些白發(fā)蒼蒼的老觀眾。

76歲的華永濤老先生就是一名從上海美術(shù)館一開館就來看展的老觀眾，得知美術(shù)館新年要搬遷，老先生一定要在最后一天再來看看，留個念想。這些年，老先生只要有新展就會來看，在美術(shù)館也認識了一批朋友。在上海美術(shù)館的最后一天，他駐足時間最長的是畫家鄭辛遙的智慧快餐漫畫展《漫條思理》。恰好那天，鄭辛遙也來到上海美術(shù)館“留下紀念”，華永濤老先生得以和鄭辛遙合了影。

“我退休以后，去得最多的就是上海美術(shù)館了。上海市中心不該只有公園、商業(yè)，還應(yīng)該有個美術(shù)館。我不知道美術(shù)館為什么要搬，可能是覺得它太小吧？其實，小有小的好，靈活、機動。”說到美術(shù)館搬家，華老先生還是有點依依不舍。

不僅是現(xiàn)場觀眾。很多網(wǎng)友也對上海美術(shù)館依依不舍：“上海美術(shù)館正式閉館本身，也是一段藝術(shù)史的終結(jié)。紀念一下。”“有懷舊味道的上海美術(shù)館搬遷了，不知道以后會用來做什么場館，個人覺得還是拿來做人文公共場所比較好，很喜歡。”“自從2000年遷至南京西路325號以來，上海美術(shù)館一直是上海的重要文化地標，周末在此欣賞藝術(shù)展覽成為不少上海市民的生活方式。說搬就搬，早知道我也去緬懷一下。”

事實上，上海美術(shù)館搬遷的消息，早在2011年就開始發(fā)酵。2011年7月21日00點40分，微博名為“張勇696”的藝術(shù)家張勇發(fā)微博：“驚聞上海美術(shù)館要遷往浦東世博園中國館……嗚呼，上海這座城市將變得越來越空洞！”這條微博很快被轉(zhuǎn)發(fā)2000余次，評論不計其數(shù)；在線下，更是引發(fā)了上海本地媒體的關(guān)注，多名記者致電向上海美術(shù)館方面求證，數(shù)家媒體在2011年7月22日的報道中這樣寫，“上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊表示：‘我們沒收到這樣的通知，微博的說法不作數(shù)。’”

事情就此暫時平息。但三個多月后，一條來自上海市政府的新聞再次將大眾視線聚焦到了上海美術(shù)館——2011年11月13日，上海市政府新聞發(fā)布會通報了“十二五”重大文化設(shè)施項目建設(shè)情況，備受關(guān)注的世博場館再利用方案出爐，中華藝術(shù)宮落戶原世博會中國館，作為上海美術(shù)館的永久場所，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館則選址在城市未來館。

圍繞這一消息，當(dāng)時就有不少藝術(shù)家紛紛借助媒體平臺表達自己的聲音。

曾在上海美術(shù)館參與過多場聯(lián)展的畫家黃淵青認為，一個城市的美術(shù)館在某種程度上代表著城市的文化形象，因此美術(shù)館的建筑外觀非常重要。目前的上海美術(shù)館傳達著上海的精神和氣質(zhì)，現(xiàn)在將美術(shù)館搬遷到中華藝術(shù)宮，這可能會損害上海的文化形象。

“美術(shù)館是一個有專業(yè)職能的場所，政府將各種美術(shù)機構(gòu)和資源放在一起，本來是不錯的想法，但也使美術(shù)館變得不專業(yè)了，中華藝術(shù)宮這個名字聽上去有點像文化館。”同樣曾在上海美術(shù)館辦過多次展覽的抽象藝術(shù)家潘微說。

利用世博場館有助上海美術(shù)事業(yè)發(fā)展

上海美術(shù)館為什么要搬遷？

原上海美術(shù)館執(zhí)行館長、中華藝術(shù)宮籌建辦公室常務(wù)副主任李磊是這樣跟中國青年報記者解釋的：“世博會期間，上海市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)就在考慮世博會場館后續(xù)利用的問題。而此前，上海市政協(xié)文藝界別委員也呼吁，上海美術(shù)館太小，希望有一個更大、功能更齊全的新美術(shù)館。”

關(guān)于上海美術(shù)館空間問題的討論，其實由來已久。2010年11月，上海舉行國際博物館協(xié)會第22屆大會，臺灣高雄美術(shù)館館長謝佩霓、新加坡國家美術(shù)館館長郭建超等人就都指出，上海美術(shù)館太小了，強烈建議上海美術(shù)館擴容。

當(dāng)時，上海美術(shù)館的尷尬之處主要是“空間”——在收藏之前，先要考慮作品的尺寸和庫房的容量。2006年的上海雙年展上，大型裝置《子宮》因為體量太大，藝術(shù)家無法獨自保存，美術(shù)館也沒有足夠的空間放置，最后這個龐大的作品被拆除了事；水墨畫家崔如琢在上海美術(shù)館舉辦個展時，他為人民大會堂最新創(chuàng)作的巨幅作品《荷風(fēng)盛世》，因為展廳容納不下而沒能來上海展出。

世博會后的永久保留場館，為這個問題的解決提供了契機。李磊介紹：“在世博場館后續(xù)利用的討論過程中，市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)聽取了各方面意見，就中國館是否能作為美術(shù)館進行了多次專題的論證。2011年7月，有關(guān)部門專門請許江、施大畏等美術(shù)界專家，主要針對中華藝術(shù)宮和上海當(dāng)代藝術(shù)博物館進行論證。大家認為，世博會中國館作為美術(shù)館新址是合適的。國際上，一些重要的美術(shù)館，也都是選址于一些著名的具有標志性的建筑。”

上海美術(shù)館遷至中華藝術(shù)宮的決策就此成型。據(jù)李磊介紹，2011年8月23日，上海市委、市政府正式?jīng)Q定，選址中國館改建為中華藝術(shù)宮，選址城市未來館改建為上海當(dāng)代藝術(shù)博物館。同時敲定的還有中華藝術(shù)宮在2012年10月1日開館。

“上海美術(shù)館”的稱呼是否就此不再存在？上海市文聯(lián)主席、中華藝術(shù)宮籌建辦公室主任施大畏此前在接受《解放日報》記者采訪時表示：“這個問題不用糾結(jié)。上海美術(shù)館就是中華藝術(shù)宮，中華藝術(shù)宮就是上海美術(shù)館。上海美術(shù)館也好，中華藝術(shù)宮也罷，都只是一個名字，重要的是館里的內(nèi)容和管理。當(dāng)然，這個問題在業(yè)內(nèi)也討論了很長時間，主要是因為圈內(nèi)人情感上的糾結(jié)。”

李磊認為，現(xiàn)在中華藝術(shù)宮有了這么大的空間，對上海美術(shù)館的事業(yè)發(fā)展是一個很好的機會，也可以“把許多歷史的欠債給補上”——“吳冠中先生捐給上海美術(shù)館87件作品，當(dāng)時我們問他，吳老，您有什么愿望啊？他說，我的藝術(shù)是屬于人民的，這些作品就像我的女兒。如果說有什么愿望，我就想，在上海美術(shù)館如果有一面墻，這面墻上可以掛我的畫，讓普通的民眾能夠看到什么是好的藝術(shù)什么是中國人的藝術(shù)，我就很滿足。吳冠中先生的例子只是很多‘欠債’中的一個。以前很多大畫家捐給國家的作品都還身處庫房，有新館后，我們就有可能把這些歷史珍藏拿出來。吳冠中先生想要一面墻，但上海要給他一個廳，一個專館。”

對于新的中華藝術(shù)宮，觀眾們又是怎么看？

2012年10月1日上午9點，中華藝術(shù)宮新館開館試展，中國青年報記者從10點半至11點半在中華藝術(shù)宮采訪了觀展完畢的近20位觀眾。對比上海美術(shù)館，受訪觀眾的感受比較統(tǒng)一的是：新館地方大、作品更多更集中；新館位置比較偏僻，不如原來方便；相比展館面積，展品太少。一位老年觀眾說，地方太大，老年人觀展走起來太累；中年觀眾曹先生認為“不夠?qū)I(yè)，像從一個倉庫到了另一個倉庫”。也有觀眾覺得，中華藝術(shù)宮比較綜合，各種文化活動多，很多人是沖著中國館和電子版清明上河圖來的，和以前上海美術(shù)館的受眾定位有不小區(qū)別，新館有點像是個“嘉年華”。