2012第九屆上海雙年展特別項(xiàng)目“明園·中山公園計(jì)劃”之《回家的路—上海浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)特展》將于2013年1月11日下午三點(diǎn)在上海浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)二號(hào)航站樓的機(jī)場(chǎng)美術(shù)館，以及部分機(jī)場(chǎng)公共區(qū)域內(nèi)正式開幕。作為“中山公園計(jì)劃”的重要展覽，本次展覽是由第九屆上海雙年展組委會(huì)主辦，上海證大集團(tuán)、上海證大文化發(fā)展有限公司協(xié)辦，上海國(guó)際機(jī)場(chǎng)股份有限公司承辦，駐滬多國(guó)總領(lǐng)事館支持；第九屆上海雙年展總策展人邱志杰、策展人沈其斌、“中山公園計(jì)劃”特邀策展人肖戈(肖歌)三人聯(lián)合策劃，并邀請(qǐng)了四十多位有過(guò)海外學(xué)習(xí)、工作、生活經(jīng)歷的活躍藝術(shù)家參展。

2012年10月1日，第九屆上海雙年展“重新發(fā)電”在嶄新的上海當(dāng)代藝術(shù)博物館隆重開幕。這個(gè)數(shù)倍于此前的歷屆上海雙年展的文化事件，以精神能量的再生為核心，再一次鮮明地提出尋求當(dāng)代藝術(shù)對(duì)于中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的建構(gòu)能力，以及搭建當(dāng)代藝術(shù)與大眾之間的橋梁的議題，引發(fā)了廣泛關(guān)注。除了主題展自身的擴(kuò)大和轉(zhuǎn)型，本屆上海雙年展的更重要的改變是走出傳統(tǒng)意義上的美術(shù)館，尋找當(dāng)代藝術(shù)激活都市空間的種種機(jī)緣，力求把雙年展?jié)B透到上海城市母體之中，用藝術(shù)來(lái)回饋社會(huì)，激發(fā)社會(huì)空間的巨大能量，其中最顯著的兩個(gè)舉措是設(shè)置了“城市館計(jì)劃”和“中山公園計(jì)劃”。城市館計(jì)劃已經(jīng)于10月初在南京路外灘等多處城市空間與主題展同期登場(chǎng)。而“中山公園計(jì)劃”正在各地陸續(xù)展開，把本屆上雙啟動(dòng)的各項(xiàng)議題帶向深化，帶向美術(shù)館之外的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的腹地。

這次“中山公園計(jì)劃”之《回家的路》特展的展出地點(diǎn)選擇在上海浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)，是基于這里具有國(guó)內(nèi)與國(guó)際，本土和全球交接點(diǎn)的屬性；也是基于上海浦東機(jī)場(chǎng)參與文化的自覺(jué)，以開放的公共空間作為連接文化、藝術(shù)、學(xué)術(shù)與公眾審美趣味之間的紐帶。展覽將以一種全新的詮釋方式來(lái)呈現(xiàn)海歸藝術(shù)家的群體現(xiàn)象，深入探討處于全球化信息爆炸時(shí)代有關(guān)文化尋根的話題，并以此置于更寬廣的社會(huì)背景之下。可以說(shuō)，本次展覽將是迄今為止中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上規(guī)模最大的一次海歸藝術(shù)家群展。

根據(jù)本屆雙年展的主題“溯源”、“復(fù)興”、“造化”和“共和”，“回家的路”作為此次海歸藝術(shù)家群展的主題，是基于以下的思考：藝術(shù)家出國(guó)學(xué)習(xí)，同時(shí)也是被“洗腦”—通過(guò)方法論、價(jià)值觀、歷史觀的植入，思想被改變、被豐富，不自覺(jué)中也被殖民。海歸藝術(shù)家們似乎面臨著失去自己的文化根基、文化沖突的危機(jī)。他們?cè)谛睦砩蠒?huì)感到糾結(jié)，矛盾，并不斷追問(wèn)：我們的精神家園在哪兒？屬于自己的方向、可能性是什么？回家的路在哪兒？繼續(xù)走出去？還是走回來(lái)？可又是回到哪里去？中華民族擁有幾千年的文化積淀，但中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在今天的不自信，是因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)與這幾千年的傳統(tǒng)文化之間還有一層窗戶紙沒(méi)有被捅破，這就需要我們來(lái)打通一條“回家的路”。

本次展覽在藝術(shù)家的選擇上趨于多元化、開放性；藝術(shù)家的年齡跨度從50后至80后，他們?cè)魧W(xué)、旅居的國(guó)家包括法國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、英國(guó)、澳大利亞、加拿大、日本、以色列等。他們是：安曉彤、曹萍、丁力、房奇、管懷賓、高潔、高巖、郭顥、何昊遠(yuǎn)、黃含康、計(jì)洲、李迪、李芳、李青彬、劉廣云、劉文濤、劉辛夷、劉真辰、林玉燕、馬翀、彭小佳、沙子鑒、沈少民、沈怡、孫寅杰、陶軼、王成良、王度、王戈、王水泊、王玉、吳沁沁、奚建軍、肖魯、應(yīng)海明、楊勁松、楊千、葉甫納、張春紅、張春勃、張潔白、張騏凱、張戰(zhàn)地；另外還特別邀請(qǐng)了定居上海的德國(guó)藝術(shù)家柯羅夫(Rolf A. Kluenter)以一位“旁觀者”的眼光來(lái)參與這次文化溯源的討論與展示。參展作品類型包含了從傳統(tǒng)的布面油畫、到互動(dòng)裝置、影像、現(xiàn)場(chǎng)行為表演在內(nèi)的各種媒介，較為全面地展現(xiàn)了當(dāng)下海歸藝術(shù)家的創(chuàng)作與思考。這些藝術(shù)家在親歷了東西方文化差異的不同時(shí)期、不同地域之后，對(duì)于“全球化”、“多元”的闡釋，或許有著更為直接與真切的體驗(yàn)。

浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)既是一個(gè)國(guó)際出發(fā)與回歸的物理空間，也是精神上出發(fā)與回歸的心理空間；同時(shí)，國(guó)際機(jī)場(chǎng)是連接本土與國(guó)際的節(jié)點(diǎn)，而這也正是中國(guó)藝術(shù)一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的重大命題在上海雙年展這個(gè)多元文化聚集的平臺(tái)上，在浦東國(guó)際機(jī)場(chǎng)這個(gè)特殊的場(chǎng)景里，將這些具有雙重或多重的文化、藝術(shù)背景，曾一度游離于中國(guó)本土之外的藝術(shù)家們的作品集中展示具有深遠(yuǎn)的意義；也必然會(huì)引發(fā)機(jī)場(chǎng)過(guò)客和所有參觀者的強(qiáng)大共鳴。