《梳理》
自述:
靳尚誼創(chuàng)作了許多精美的人體作品,具有很高的藝術品格,顯現(xiàn)了一種更單純和寧靜,畫家通過灑脫的邊線處理,形體轉換,明暗關系,創(chuàng)造了和諧、寧靜的現(xiàn)實人物,具有雕塑感和厚重感,形成了一種圣潔的崇高的美感。
《雙人體》
自述:
這是我第一次畫雙人體,用古典方法畫。這幅作品整體處理比較好,體積感、厚重感都很到位。畫人體比畫著衣模特難。年輕女人體更是世界上物體中最復雜、最美、最難的造型,尤其色彩最難,皮膚有種說不出來的感覺,它有生命,最復雜,比其他任何物體都復雜。作品參加了1988年人體畫展,在學生中很有影響。
《雙人體》是受人歡迎的,形式獨特,用古典方法,比較深入;模特很好,中國少有。達到預期目標,我比較滿意。
《穿白色連衣裙的女孩》
油畫畫種與中國畫畫種的區(qū)別
油畫是明暗造型,追求厚重的力度美、和諧美;中國畫是線造型、裝飾美。
油畫是三筆一種感覺;中國畫是一筆七種感覺。
油畫的美有豐富的色彩,而且有色調,色調的美是和諧的美;中國畫是一種裝飾美,是豐富的本色之美。
油畫的黑白美感是一種層次豐富、厚重的美,是力量;國畫的線條不是厚重,不是力量,是奇妙的空靈。
油畫是一種多次完成的畫種;水墨畫則一次完成。
《美國的小松》
自述:
我80年代才開始看到古典作品原作,覺得古典作品含蓄、有力量,欣賞的時候很舒服。十幾年過去了,我的心情發(fā)生了變化,想回到一種寫意的狀態(tài),因為寫意容易激發(fā)人的感情,但是做起來很難。現(xiàn)在我專門研究印象派以后這一段的藝術家,包括我早就喜歡的博爾納、維雅爾。印象派以后,西方藝術家從古典的模式中解放出來,思想與才能都得以極大的發(fā)揮,他們呈現(xiàn)出多元的創(chuàng)作風格。
很多藝術家喜歡這幅作品,認為《小松》是寫出來的作品,反映了靳尚誼先生精湛的藝術表現(xiàn)力,達到了一個很高的的高度。能有機會欣賞《小松》是一種享受。
《蜻蜓》
自述:
2004年,我決定畫年輕人肖像,表現(xiàn)一種時代變遷的氣象。社會發(fā)展過快,文化斷裂現(xiàn)象嚴重,缺少繼承性,年輕人跟以往有很大的區(qū)別。我找了以前的一個學生做模特。我請她到畫室擺出這個姿勢,寫生了兩次。成功的一半在于動作構圖,這幅作品的構圖比較有特點。我采用法國納比派的風格和畫法與我自己慣用的點彩法結合,使畫面富有裝飾性。
這幅作品參加了我2005年的回顧展,受到觀眾歡迎。