殷卡·紹尼巴爾（Yinka Shonibare)作品，《瓶中的納爾遜戰(zhàn)艦》
相信任何一位倫敦的訪客都不會錯(cuò)過特拉法加廣場。廣場位于城市的正中心，一邊是國家美術(shù)館，另一邊“查理一世”騎著高頭大馬，俯視著白廳和他被處決的那塊空地；更高處的立柱上，拿破侖戰(zhàn)爭中的英國民族英雄霍雷肖·納爾遜俯身巡視著這座城市。而不遠(yuǎn)處，在一個(gè)被吝嗇的維多利亞人遺棄的基座上，一匹閃閃發(fā)光的巨大銅制搖馬和它背上一身短打快樂淘氣的小男孩在過去的九個(gè)月里同樣引人關(guān)注。有的路人被震驚了，有的被逗樂了，也有的感到不安。
讓人愛恨交加的第四基座
這個(gè)由挪威藝術(shù)家米歇爾·艾姆格林與丹麥藝術(shù)家英加爾·德拉格賽特合作的雕塑作品《無力的結(jié)構(gòu)101號》是最近一個(gè)被“第四基座”項(xiàng)目選中的幸運(yùn)兒。從1990年代開始，特拉法加廣場上的第四基座被用來輪流展示非永久性的現(xiàn)代雕塑作品。而在當(dāng)下，該項(xiàng)目組委會喜愛最輕逸、最幽默的方案，或許這能在政府大幅削減撥款造成全面影響的環(huán)境中讓倫敦人重新高興起來。這個(gè)項(xiàng)目和安東尼·葛姆雷的永久陳列雕塑，也就是那個(gè)矗立在英格蘭東北部小山坡上的“巨”作《北方天使》級別相當(dāng)，而后者當(dāng)屬如今英國最受矚目的公共藝術(shù)工程。
對于“第四基座”所選出的作品向來褒貶不一，比如托馬斯·施特的《旅店原型》，葛姆雷以“人海戰(zhàn)術(shù)”著稱的《一個(gè)又一個(gè)》, 殷卡·紹尼巴爾詩意的《瓶中的納爾遜戰(zhàn)艦》等。然而作品本身的好壞都顯得無關(guān)緊要了。重要的是，它們激發(fā)了公眾的辯論，并成功地在如此舉世矚目的公共場所展示藝術(shù)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，有1.7萬民眾熱情評論了最近一輪的參選作品。
為慶祝這個(gè)由倫敦市長辦公室發(fā)起的“第四基座”項(xiàng)目運(yùn)行十周年，倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)會主辦了“第四基座：當(dāng)代豐碑”的展覽。可惜的是，這個(gè)展覽的開幕檔期正值全歐洲的私人機(jī)構(gòu)和政府機(jī)關(guān)大筆削減藝術(shù)經(jīng)費(fèi)之際。
人類文明的同齡人
應(yīng)當(dāng)說公共雕塑的歷史與人類文明同齡。從古埃及到前蘇聯(lián)，每一種文化都會以重大戰(zhàn)役的紀(jì)念雕塑和偉人像來彰顯其文明的張力和地位。19世紀(jì)，尤其是在英國和美國，募集來的公眾捐款常被用來為社會名流、民族英雄甚至足球明星樹碑立傳。人們堅(jiān)信，一座城市的地位可以由城市噴泉和雕塑的數(shù)量和質(zhì)量來度量。
在過去的20年里，這樣的觀念被越來越多的人認(rèn)可。從西班牙的畢爾巴鄂古根海姆博物館到英格蘭蓋茨黑德的波羅的海當(dāng)代藝術(shù)中心，人們普遍都認(rèn)為藝術(shù)和文化能夠使社區(qū)重新充滿活力、增加工作崗位、吸引游客以及在商業(yè)疲軟的城市提升信心。因此，公共藝術(shù)已經(jīng)儼然成為當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)重要分支，每年可以從公共以及私人機(jī)構(gòu)那里獲得大筆豐厚的贊助經(jīng)費(fèi)。
籌集藝術(shù)工程資金的方式也有很多。以聯(lián)合集資為例，如果私人機(jī)構(gòu)貢獻(xiàn)了一筆資金，那么公共團(tuán)體也會捐出金額相當(dāng)?shù)目铐?xiàng)用于公共藝術(shù)建設(shè)。據(jù)英格蘭一家智庫2011年的報(bào)告稱，“公共藝術(shù)市場很大程度上由私人資金和公共政策聯(lián)合推動(dòng)。我們估計(jì)80%的公共藝術(shù)融資與當(dāng)?shù)卣⒊鞘幸?guī)劃更新部門、衛(wèi)生以及教育機(jī)構(gòu)的公共藝術(shù)政策息息相關(guān)。”《無力的結(jié)構(gòu)101號》就是典型的例子。它的建造資金中的14萬英鎊由倫敦市長辦公室提供，另外又獲得了由路易·威登和咨詢公司AlixPartners募集的12萬英鎊企業(yè)贊助。
在歐洲的許多國家，公共藝術(shù)成為政府制定政策時(shí)不可或缺的關(guān)注對象。在法國，政府市政建設(shè)的預(yù)算中必須留出1%用于公共藝術(shù)建設(shè)。在德國，相關(guān)政策只在聯(lián)邦政府層面作為指導(dǎo)原則，而在奧地利，地方州的財(cái)政預(yù)算中就為公共藝術(shù)留出一席之地。比如下奧地利州就為此撥出1%的地方建設(shè)預(yù)算款。在荷蘭，從19世紀(jì)初至今，將藝術(shù)融入城市建設(shè)已經(jīng)成為政府的一貫政策。在英國，雖然沒有相關(guān)方面的強(qiáng)制法規(guī)，但是據(jù)美國Ixia公司的報(bào)告稱，2010-2011年度英格蘭的公共藝術(shù)市場份額已經(jīng)高達(dá)至少5600萬英鎊。
2012年倫敦奧運(yùn)會文化慶典活動(dòng)中包含了200多個(gè)公共藝術(shù)項(xiàng)目。奧組委文化活動(dòng)部總監(jiān)露絲·麥肯齊認(rèn)為，公共藝術(shù)的根本目的“和所有其他藝術(shù)形式一樣——使人愉悅、激發(fā)靈感和引起爭議。另一方面，作為在公共場所的藝術(shù)品，它們可以展示給更隨機(jī)的大眾，有時(shí)甚至讓他們感到驚訝，而不是像一般的藝術(shù)品一樣僅僅面對選擇進(jìn)美術(shù)館的受眾”。
如何“過冬”？
然而，公共藝術(shù)在經(jīng)歷了20年史無前例的蓬勃發(fā)展后，也迎來了眼下的“寒冬”。經(jīng)濟(jì)衰退使得公共及私人贊助資金大幅下滑。比如在荷蘭，政府已經(jīng)削減了2013年度25%的文化預(yù)算，而由國家斥資投建的荷蘭公共藝術(shù)空間藝術(shù)基金會也已經(jīng)關(guān)閉。甚至連法國人也還面臨著4.3%的文化預(yù)算削減。事實(shí)上，法國的公共藝術(shù)項(xiàng)目資金已經(jīng)從1990年的最高點(diǎn)450萬歐元逐步滑坡至今年的區(qū)區(qū)180萬歐元。在英國，英格蘭藝術(shù)委員會不得不接受2011-2015年近30%的補(bǔ)助金削減。同樣的，奧林匹克文化計(jì)劃雖然有海量的委托項(xiàng)目，然而地方政府的財(cái)政削減以及私人機(jī)構(gòu)經(jīng)濟(jì)狀況不景氣的雙重壓力無奈限制了新項(xiàng)目的發(fā)展。
英格蘭藝術(shù)委員會發(fā)言人塔瑪拉·撒哈布稱，“在過去三年左右的經(jīng)濟(jì)低迷中，城市更新速度已經(jīng)放緩，這意味著公共藝術(shù)的數(shù)量和規(guī)模也被削減。”
在這當(dāng)口，即使是現(xiàn)存的廣受喜愛的公共藝術(shù)品也不能自保。前不久，不顧民眾和當(dāng)?shù)刈h會的反對，坐落在中倫敦一座辦公樓外墻壁龕里25年之久的愛德華多·包洛奇的雕塑《赫菲斯托斯般的藝術(shù)家》還是被就地移除，并變賣折現(xiàn)為14萬英鎊。而東倫敦的陶爾·哈姆萊茨鎮(zhèn)議會為了彌補(bǔ)財(cái)政赤字，正考慮變賣亨利·摩爾的名作《穿褶皺衣的坐女像》。該作品最初是在1960年由倫敦郡議會從藝術(shù)家本人手中買下的，當(dāng)時(shí)花了6000英鎊(比起作品當(dāng)時(shí)的市價(jià)只是一個(gè)零頭而已)當(dāng)時(shí)雙方的共識是作品會放在公共空間，用來改善首都地區(qū)一些欠發(fā)達(dá)區(qū)域的環(huán)境。1997年，塑像遭到破壞需要大修，在修繕期間被移到約克郡雕塑公園。眼下倫敦藝術(shù)家正試圖聯(lián)名阻止這樁買賣。
關(guān)于此事，陶爾·哈姆萊茨鎮(zhèn)鎮(zhèn)長拉弗·拉赫曼無奈地表示：“我們在經(jīng)濟(jì)蕭條中面臨著嚴(yán)峻的選擇。我們究竟是要在約克郡繼續(xù)保留這座珍貴的雕塑呢，還是要把這件國際級的藝術(shù)品賣了，以換得更加急需的經(jīng)費(fèi)來投資我們承受得起的當(dāng)?shù)匚幕z產(chǎn)項(xiàng)目，來更好地完善保障房建設(shè)，來為我們的年輕人提供更好的機(jī)會和前景，來讓我們的社區(qū)變得更安全？”
然而約克郡雕塑公園項(xiàng)目主管克萊爾·雷利卻對此不以為然。在她看來公共藝術(shù)在當(dāng)下的經(jīng)濟(jì)環(huán)境里還是有空間的，“沒有人會懷疑劇院、美術(shù)館、音樂廳、博物館存在的必要性。它們是一座城市必須提供的重要文化服務(wù)之一。但棘手的問題是，很多人依然不把公共雕塑當(dāng)回事。其實(shí)那也是城市景觀重要的組成部分。”作為對比，她列舉了紐約的公共和私人團(tuán)體對待公共藝術(shù)的嚴(yán)肅態(tài)度，體現(xiàn)在如麥迪遜廣場花園以及曼哈頓下城區(qū)廣受稱贊的空中花園。
英國著名私人公共藝術(shù)資助者威爾弗雷德·卡斯所創(chuàng)辦的卡斯雕塑基金會已經(jīng)委托制作了400多件大型藝術(shù)作品來出售給私人和公共買家。他的理念深受其好友亨利·摩爾的影響。“其實(shí)維系他們友情的重要紐帶之一便是對公共藝術(shù)的認(rèn)同，也就是試著把藝術(shù)品從室內(nèi)搬到室外。”卡斯先生的兒子馬克·卡斯這樣解釋道。
威爾弗雷德·卡斯資助了“第四基座”項(xiàng)目的最初三個(gè)雕塑作品，分別由馬克·渥林格、比爾·伍德羅和雷切爾·懷特里德制作。今年秋天，他又自掏腰包把英國當(dāng)代藝術(shù)大師托尼·克拉格的大型室外雕塑展帶上了新設(shè)計(jì)的倫敦步行展覽大道，成為奧林匹克文化計(jì)劃的組成部分。馬克認(rèn)為，“在這里，人們可以近距離碰觸托尼的作品，但在博物館里就不行……事實(shí)上卡斯基金會就好比催化劑，成就了公共藝術(shù)。但現(xiàn)在重要的是如何將這項(xiàng)事業(yè)向前推進(jìn)。”
作者系《華爾街日報(bào)》撰稿人Emma Crichton-Miller