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    “洪水”過后:桑迪颶風(fēng)將怎樣改變紐約藝術(shù)界?

    藝術(shù)中國 | 時間: 2012-11-07 07:05:45 |
    文章來源: 藝訊中國

    CRG工作室的畫和展墻

    作者: Ben Davis

    “桑迪”颶風(fēng)猶如巨獸,撼動著紐約城,從高高的后現(xiàn)代頂層公寓,到被大水淹得一團(tuán)糟的地鐵線路,無不在其淫威之下負(fù)氣吞聲。數(shù)千處依舊斷電,百廢俱修尚需時日。其實,切爾西(Chelsea)藝術(shù)區(qū)那些光輝熠熠的畫廊瞬間沒入汪洋,嘈嘈切切,只是更大的天災(zāi)中的小小樂章,卻也觸目驚心。此外,還有遍布紐約的工作室與畫廊空間,滿目凄涼,生存環(huán)境已然盡失,或至少是嚴(yán)重改變。

    幾個月前,當(dāng)23街的I-20畫廊有根水管破裂,淹了整個畫廊,毫無保護(hù)措施的藝術(shù)作品遭此橫禍,畫廊主Paul Judelson認(rèn)為搬回去已不值得。我們拭目以待颶風(fēng)桑迪將為藝術(shù)圈帶來何種影響,這藝術(shù)圈早已是貧者益貧,富者益富,損不足以奉有余——大畫廊的地位空前鞏固,小空間卻漸漸紛然搬離,租金越來越高,觀眾越來越少,一層以上的空間更是乏人問津——諷刺的是,颶風(fēng)令高層空間的優(yōu)勢凸顯。

    我在26街的辦公室,大家仍在忙著排空水和淤泥,依然眼巴巴地盼著來電。在東河(East River)的另一邊,我那干燥卻悶悶的公寓里,我試圖想出一種方式,使藝術(shù)能以一種建設(shè)性的態(tài)度回應(yīng)這一團(tuán)混亂。一些相關(guān)藝術(shù)作品的圖像流過腦際,卻大都冷酷。

    桑迪颶風(fēng)在城中肆虐,當(dāng)?shù)氐男侣劼?lián)播充滿陳詞濫調(diào),有些惡搞者將丹麥藝術(shù)小組Superflex的錄像作品《水漫麥當(dāng)勞(Flooded McDonald’s)》(曾參加今年8月在伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)中心的展覽“改變的力量!”)傳上社交網(wǎng)絡(luò),謊稱這是來自災(zāi)區(qū)的一線錄影。或許如今看過這件作品并誤以為其真實的人愈來愈多,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過曾在畫廊將其當(dāng)作藝術(shù)品來觀瞧的人數(shù)。但與噩夢一般骯臟、混亂的現(xiàn)實相比,《水漫麥當(dāng)勞》顯得溫順、刻板。

    在颶風(fēng)到來的最初幾小時,店鋪騰空,紛紛關(guān)門,報道中提及對鼠患的擔(dān)憂,我不由得想起Laura Ginn最近在Allegra LaViola畫廊的展覽“明日宴饗將再以捕獲之物為食(Tomorrow We Will Feast Again on What We Catch)”,該項目“想象”了一個反烏托邦的未來,城市中的幸存者靠攝取現(xiàn)有資源為生,藝術(shù)家邀請觀眾享用老鼠肉做成的美餐。得知菜譜時,不止我一人老胃欲反!

    啟示錄式的奇想,超現(xiàn)實的白日夢……在當(dāng)今的文化中,沒有什么如“文明的終結(jié)”這一主題更無處不在——從電視中的喪尸片,到小甜甜布蘭妮的舞池曲。如果你想知道紐約曾多少次想象它自身被淹沒、沖垮、圍困、撤空,請(翻墻)觀看無政府主義藝術(shù)小組“反平庸聯(lián)盟(Anti-Banality Union)”的65分鐘影片《不明之劫(Unclear Holocaust)》,是各路電影中“水淹紐約”場景的超級薈萃,配有一篇長文,關(guān)于那被消毒到秩序井然的紐約之焦慮,如幽靈般不散。

    然而,我擔(dān)心的是,颶風(fēng)后的混亂顯出藝術(shù)是何等脆弱,而非其預(yù)言的能力。雖說文化之焦慮一浪又一浪地襲來(去年就有一場極為相似的颶風(fēng)),這座城市還是毫無防備,措手不及。仿佛被我們消費(fèi)掉的所有恐怖圖像都只為了告訴我們正生活在怎樣的現(xiàn)實中,而不是警告我們,準(zhǔn)備預(yù)防。這是藝術(shù)家該當(dāng)深思之事,想象這凄涼的災(zāi)難如何被制造成圖像和文字,成為有建設(shè)性之物,已是當(dāng)務(wù)之急。

    在切爾西藝術(shù)區(qū),藝術(shù)品被浸泡的凄慘照片仍然紛紛不窮,令我觸目驚心的是,浸泡之痕無處不在,水積到多高可以想見。我覺得這頗為鬧心,也頗具象征性。畫廊的白色空間當(dāng)然旨在為藝術(shù)創(chuàng)造“無所在(placeless)”的情境,使藝術(shù)脫離日常的條件。而臟污破碎的墻體令空間可見無疑,提醒著你,這些不過是物質(zhì)化的場所,需要被維護(hù)和保養(yǎng)的設(shè)施。

    我想,這啟示不止面向商家(他們深知經(jīng)營畫廊付出的勞動)或藝術(shù)家(他們熟悉在真實空間中創(chuàng)造一件藝術(shù)作品的物質(zhì)需求),也面向我們這些藝術(shù)展覽的消費(fèi)者,支撐一切的物質(zhì)性常被忘記,正是由于所有“物”的奇妙工作,新的藝術(shù)才得以浮現(xiàn),月復(fù)一月,在白熾光下,有如統(tǒng)領(lǐng)。這種錯覺是被故意營造的:這種文明的特性,是樂于讓其最高的愉悅遠(yuǎn)離日常生活的現(xiàn)實,及其勞動。

    藝術(shù)資本難以成就——通常需要兩大條件,卻難兩全:大量的創(chuàng)意人群,以及一點(diǎn)一點(diǎn)積累的閑置資金。正因如此,只有倫敦和紐約真正兩樣俱全(柏林有大量的藝術(shù)家,市場卻不強(qiáng)勁;迪拜錢多,卻沒有那么多奮斗的藝術(shù)家)。如今,我們被殘酷地告知,還有第三個隱而未現(xiàn)的條件:物質(zhì)/物理的穩(wěn)定性。或許,在颶風(fēng)肆虐之時,正是這一點(diǎn)令曼哈頓島的地位難保,前途暗淡。

    然而,我懷有希望。我們正經(jīng)歷歷史性的時刻,這時代撼動著一切。或許,桑迪颶風(fēng)會使藝術(shù)更好。我滿懷希望:能有人仗義執(zhí)言,抵御氣候變化,對我們未來的所行所事至關(guān)重要——如Chris Williams所說,這樣的話題在最近的政治辯論中仿佛無足輕重,兩位候選人談起槍支所有權(quán)和無人駕駛戰(zhàn)斗機(jī)卻無比熱烈。無疑,對這些問題的關(guān)注需要會聚一體,正如對防止特權(quán)買賣等問題的關(guān)注。或許,一種新的對當(dāng)下情況的緊急感將進(jìn)入藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)中。

    百廢俱修尚需時日,大量重新思考、重新想象的工作亦然。

    (申舶良/譯)

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